stáhnout v pdf - Hudební Rozhledy
stáhnout v pdf - Hudební Rozhledy
stáhnout v pdf - Hudební Rozhledy
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
�<br />
rozhovory<br />
Které hudbě věříte?<br />
Dobré hudbě!<br />
Dobrá hudba může být pro mladé diskotéka.<br />
To je móda, ale ne hudba. To je zábava.<br />
I módní hudba může být dobrou hudbou.<br />
Samozřejmě, ale ta hudba musí být vytvořena na základě<br />
hudebních zákonů, z hudebního materiálu. Měl jsem kdysi<br />
přednášku v Kodani a ta strašně zdejší profesory tehdy rozčílila.<br />
Řekl jsem tenkrát takový příklad: Přijde skladatel,<br />
něco mu někde pípá, dělá divy a on pak vysvětluje, jak co<br />
zazní, kde co klepne, tam hvízdot, tam stupně, tam čas atd.<br />
Raz, dva, raz, dva… a hotovo. A teď, řekněme, přijde švec. Vy<br />
chcete, aby vám udělal boty. Švec to poměří a ty boty udělá<br />
například ze sýru. Co uděláte? Vezmete ševce a kopnete ho<br />
někam! Řeknete mu: „Co to vyvádíš?! Já chci boty!“ Ševce,<br />
který vám udělá boty z kapustového listí nebo nějakého sýru<br />
vyhodíte, ale když vám udělá skladatel hudbu ze sýru nebo<br />
listu kapusty, tak hulákáte bravo, že?! (tleskot) Možná to je<br />
hloupé přirovnání. Přece hudba je hudba! Ne? Víte, já myslím,<br />
že svět trochu zešílel! Všechno to způsobily ty tisíce a tisíce<br />
festivalů. Každý chtěl mít na festivalu nějaké novinky.<br />
Někdo slyšel, že existuje skladatel Scelsi, nějaký Ital, hrabě,<br />
který si sedí a plinká do klavíru. Pllll, pllll… A najednou, za<br />
rok, nám ho pohltil génius…<br />
Píšete svá díla pro konkrétní interprety?<br />
U klavírního koncertu to svým způsobem byla Elżbieta<br />
Chojnacka, cembalistka. Ale v partituře je jasně napsáno<br />
Koncert pro cembalo nebo klavír a orchestr. U cembala si je<br />
třeba dát pozor na vyrovnání zvuku s orchestrem. Někdy to<br />
bývá problém. Vedle cembala nemůže být velký orchestr.<br />
Lze vaše partitury redukovat? Je velice obtížné uvádět díla<br />
s rozšířeným obsazením orchestru.<br />
Ne, ne!<br />
Například u Třetí symfonie zredukovat počet osmi kontrabasů?<br />
Ne!<br />
A děje se to?<br />
(smích) Jednou mi řekli, že Třetí symfonii hráli v obsazení<br />
smyčcového kvintetu. Jedna basa, jedno cello, jedna viola…<br />
a hráli. Jednou se mě ptali, zda-li ji můžou provést na sólové<br />
varhany. Já stále říkám: Chcete malý orchestr, proč nesáhnete<br />
na Haydna? Hráli byste Svěcení jara s komorním orchestrem?<br />
Nehráli! I když Strauss to upravil pro dechový kvintet,<br />
to je ale něco jiného. Já myslím, že to není ono. V takovém<br />
případě je třeba skládat a hrát komorní díla.<br />
Jednou jste zmínil, že je vaším snem napsat koncert pro<br />
horalského houslistu.<br />
Ne pro horalského houslistu, ale houslový koncert, který<br />
bude vycházet z pamětí a vzpomínek na Bartka Obrochtu.<br />
Bartek Obrochta byl lidový houslista, horal. Jednou se vracel<br />
z nějaké zábavy, snad ze svatby. Možná byl trochu přiopilý.<br />
Sednul si pod smrček. Hrál si, hrál si ty své písně. Sám pro<br />
sebe. A pak umřel. Není to hezké? Super smrt! Je to pěkný<br />
příběh. Mám některé jeho nahrávky. On byl tehdy na světové<br />
výstavě v Paříži. Nevím, jestli to tenkrát inicioval Szymanowski.<br />
Na výstavu přijelo společně s ním několik horalů.<br />
Myslím, že to je dobrý nápad. Měl by to být koncert o horalském<br />
houslistovi. Snad něco použiji. Jeho melodie, techniku,<br />
struktury, fakturu?!<br />
Někteří skladatelé mají vyvinutější smysl a fantazii pro<br />
barvu, jiní pro harmonii, určité melodické obraty nebo ryt-<br />
mickou energii. Co si myslíte vy, že je pro vaše dílo, váš styl,<br />
charakteristické?<br />
Nic si nemyslím! Protože, dneska je to takhle, zítra takhle<br />
a pozítří to může vypadat úplně jinak.<br />
Jak pracujete s barvou, s prostorem?<br />
Myslím, že vůbec ze všeho nejdůležitější je struktura tónů.<br />
Barva! Co to je barva? K barvě potřebujete nástroje, k tomu<br />
abyste vytvořili takovou a ne jinou barvu! Nevybíráte si nástroje.<br />
To ty tóny, které slyšíte, si nástroje vybírají. Takový,<br />
jaký by měl být tón, taková musí být barva a takový nástroj.<br />
Neustále se hovoří a hovořilo o tom, jak se učí, nebo by se<br />
měla učit harmonie, kontrapunkt a další. Ale to je přece idiotismus.<br />
Jak můžete učit o nějakých tónech, když ty přece musíte<br />
nejprve slyšet, a potom teprve o nich psát. Když komponujete,<br />
musíte přemýšlet o instrumentaci, protože neznáme<br />
zápis absolutních tónů! Tón musíte prostě slyšet s nějakým<br />
nástrojem! Už to znělo? Znělo! Já momentálně neznám jiné<br />
tóny. A zvuky – tóny moře, lišky, myši nebo medvěda? Já<br />
nevím! Víte, já jsem špatný pedagog. •<br />
Česká komorní fi lharmonie<br />
umělecký vedoucí Zdeněk Adam<br />
<strong>Hudební</strong> čtvrtky s Českou komorní fi lharmonií<br />
Boccaccio, Grand Hotel Bohemia<br />
28. 2. 2008 ve 20:00<br />
Tereziánské rokoko<br />
ve Vídni<br />
Vojtěch Spurný dirigent, cembalo, průvodní slovo<br />
Ignaz Holzbauer Sinfonia in D<br />
(1711–1783) Allegro-Andante-Allegro<br />
Gottlieb Muff at Concerto ex C per il Clavicembalo<br />
(1690–1770) Spiritoso-Adagio-Tempo moderato<br />
ed arioso-Finale<br />
Georg Christoph Wagenseil Sinfonia in A<br />
(1715–1777) Allegro-Andante-Allegro assai<br />
přestávka<br />
Florian Leopold Gassmann Sinfonia in C minore<br />
(1729–1774) Allegro-Poco Andante-Menuetto:<br />
Allegro-Allegro molto<br />
Joseph Haydn Sinfonia in C „Maria � eresia“<br />
(1732–1809) Allegro-Adagio-Menuet:<br />
Allegretto-Finale: Allegro<br />
Příští koncert komorního cyklu „<strong>Hudební</strong> čtvrtky s Českou<br />
komorní fi lharmonií“ se koná dne 27. 3. 2008 ve 20:00 hod.<br />
v Kongresovém sále hotelu Crowne Plaza Prague<br />
pod názvem „Rozeznělé partitury“.
Change language