Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god. 4. (<strong>1998</strong>.), br. <strong>15</strong>, str. 3 do 14 Dovnikovi}, B. : Jedna velika karijera...<br />
nove {kole: ~vrstom idejom, ironi~nim odnosom prema<br />
temi, maksimalno izbru{enom stilizacijom u slici i pokretu.<br />
Nakon toga u Koncertu za ma{insku pu{ku, parodiji gangsterskih<br />
filmova, Vukoti} s Kolarom nastavlja eksperimentirati<br />
animacijskim mogu}nostima.<br />
Sve ove filmove Vud je radio s crta~ima i animatorima (Marksom,<br />
Kolarom, Kostanj{ekom, Grgi}em), a od tada svoje<br />
projekte sam crta, a poslije i animira. Ovdje treba napomenuti<br />
da su Marks, Kostanj{ek, Kolar, Bourek i [talter kao slikari<br />
i crta~i dali odlu~uju}i inicijalni pe~at likovnom razvoju<br />
Zagreba~ke {kole, u prvom redu u filmovima Vukoti}a i<br />
Mimice.<br />
1959. Boris Kolar morao je na odslu`enje vojnog roka, pa je<br />
Vukoti} ostao bez crta~a i animatora u zapo~etom projektu<br />
Piccolo. Odlu~io je film crtati sam. S animatorom Vladimirom<br />
Hrsom i scenografom Zvonimirom Lon~ari}em na~inio<br />
je prvoklasno djelo. Na unaprijed snimljenu glazbu bravurozno<br />
je gradirao odnos dvojice susjeda, od ljubavi i sloge do<br />
tragi~nog neprijateljstva.<br />
Od tada Vukoti} je u svojim filmovima kompletan autor: re-<br />
Surogat, 1961.<br />
`ira, crta, animira i, uglavnom, sam sebi pi{e scenarije. Poslije<br />
}e to, kako rekosmo, biti prevladavaju}a zna~ajka u zagreba~koj<br />
animaciji. Forsiranjem autorskih filmova Zagreb-film<br />
se razlikovao od svih velikih studija animiranih filmova u<br />
svijetu, pogotovo isto~nih, gdje je i do danas ostao na~in in-<br />
I ve} 1958. pri prvoj pojavi u inozemstvu zagreba~ki crtani dustrijske proizvodnje, tj. strogo odvojenih funkcija re`isera,<br />
filmovi do`ivljavaju izniman uspjeh. U Cannesu je, u sklopu crta~a, animatora i scenografa. Spajanje funkcija uobi~ajeno<br />
smotre svjetskog animiranog filma (specijalizirani me|una- je jedino na Zapadu u produkcijama tzv. independent (nezarodni<br />
festivali animacije pojavili su se dvije godine poslije), visnih) autora, izvan velikih studija. !961. Vukoti} zavr{ava<br />
prikazano sedam na{ih crtanih filmova: Cowboy Jimmy, ^a- film Surogat, ingenioznu asocijaciju na suvremene umjetne,<br />
robni zvuci i Abrakadabra Du{ana Vukoti}a, Stra{ilo i Samac sintetske tvorevine koje preplavljuju sva podru~ja civilizaci-<br />
Vatroslava Mimice, te Premijera i Na livadi Nikole Kostelca. je. Zagreb-film ga rutinski, preko svog ameri~kog distribute-<br />
Uz sjajne pohvale, veliki francuski <strong>filmski</strong> kriti~ar i teoreti- ra, prijavljuje u konkurenciju za nagradu Ameri~ke filmske<br />
~ar Georges Sadoul prvi je lansirao sintagmu »zagreba~ka akademije. U travnju 1962. vijest iz Hollywooda uzdrmala je<br />
{kola crtanog filma«, koji }e od tada biti neslu`bena oznaka zemlju: Oscar za animaciju dodijeljen je Surogatu! To je<br />
za zagreba~ki krug autora i njihovu animaciju.<br />
ujedno bio prvi Oscar u povijesti namijenjen neameri~kom<br />
^etrdeset godina kasnije Jo{ko Maru{i}, jedan iz mla|e ge- animatoru. S obzirom na to da nitko u Zagreb-filmu nije ozneracije<br />
zagreba~kih autora, izvrsno je definirao bit toga febiljno ra~unao s pobjedom (i ulazak u u`i izbor od pet nonomena:<br />
»Osim {to predstavlja fundus neponovljivih indiviminiranih ve} je bio velik uspjeh), Vud nije putovao u Santa<br />
dualnih umjetni~kih ostvarenja, Zagreba~ka {kola je u teori- Monicu na ~uvenu ceremoniju u Kineskom teatru, pa je staji<br />
i povijesti animacije nezaobilazna po najbitnijem: ona je tuetu primio Vlado Tere{ak, tada{nji predstavnik zagreba~-<br />
afirmirala i razvila stilizaciju (reduciranu animaciju) ne kao kog Globus-filma u SAD. U to vrijeme Zagreb-film je imao<br />
tehni~ku u{tedu ili dosjetku, nego kao SAMOSVOJAN<br />
ESTETSKI KRITERIJ, koji je toliko sna`no utjecao na razvoj<br />
animacije«.<br />
Vukoti} je sa svojim najbli`im suradnicima i kolegama, bio u<br />
samom sredi{tu te »revolucije«. Njegov konstantni otpor tradiciji<br />
i rutini, i neuta`iva `e| za istra`ivanjem novih puteva i<br />
u sadr`aju i u formi — veoma su vidljivi u cijelom njegovu<br />
autorskom opusu, od Ki}e do Dobrodo{li na planet Zemlju<br />
(1994.). Ako filmove Ki}o (1951.), Nesta{ni robot (1956.),<br />
^arobni zvuci (1957.), Abrakadabra i Veliki strah (1958.)<br />
shvatimo kao stvarala~ko-organizacijski zalet u novoosvojenoj<br />
grani kinematografije, ve} Osvetnik iste godine, s crta-<br />
~em Borisom Kolarom i animatorom Zlatkom Grgi}em,<br />
predstavlja sasvim zrelo i vrlo originalno umjetni~ko djelo<br />
(animiranu ekranizaciju ^ehova), s krunskim zna~ajkama<br />
Igra, 1962.<br />
6<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>15</strong>/<strong>1998</strong>.