Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
OGLEDI IZ NOSTALGIJE<br />
UDK: 791.43(497.5)<br />
Petar Krelja<br />
Istinita pri~a o Milki zvanoj Stjuardesa<br />
Splendid isolation<br />
Nekom sam se zgodom — tragaju}i za rasnom dokumenta- smislu dugog kontinuiranog kadra koji bi po~eo od lica tiristi~kom<br />
temom — na{ao pokraj onih drvenih baraka u blipi~nog stanara Preno}i{ta, nastavio se snimateljevim trkom<br />
zini hotela Esplanade — tamo gdje }u dvije godine poslije izme|u ta dva objekta, da bi zavr{io u luksuznom Esplanadi-<br />
upoznati malu Milku. Kako li me je tada iznenadila spoznanu predvorju — na licu kakvog zadriglog parajlije. Nakon<br />
ja da se iza golemih crvenih kri`eva, {to su se ko~ili na fasa- tako uspostavljene veze naizmjence bi se nizali kontrastni<br />
dama tih tro{nih baraka, nalaze — tek limenim krevetima prizori i `ivotne pri~e iz obaju ambijenata. Dive}i se tolikoj<br />
namje{tene — sobe u kojima se lijepo uspio udoma}iti cijeli prijateljevoj dosjetljivosti, nisam mogao a da se ne slo`im i s<br />
dru{tveni razred sa samog dna socijalne ljestvice. Ustanova njegovom primjedbm kako naziv Preno}i{te, s obzirom na<br />
koja se zvala jednostavno Preno}i{te i otvarala se u ve~ernje tako silno pove}anu zapremninu ideje, nije vi{e od neke ko-<br />
sate a zatvarala rano ujutro, ugo{}ivala je besku}ni~ku gradristi; film bi se — prema njegovu mi{ljenju — mogao zvati<br />
sku klate`, kojekakva slikovita spadala, ali i ne mali <strong>broj</strong> pro- onako kako britanska aristokracija imenuje svoje nedodirljilaznika<br />
namjernika koji bi prespavali no} dvije i oti{li dalje ve i ni`im dru{tvenim razredima nepristupa~ne klubove —<br />
svojim poslom. Preno}i{te je imalo i svoj »stalni postav«; tih Splendid isolation.<br />
ga dana sa~injavahu skupina [iptara, jedna »pjesnikinja«,<br />
mladolika trudnica, {utljivi ~ovjek koji je uza se imao filozofsku<br />
literaturu, student Sirijac s poti{tenom `enom i dvoje<br />
djece, ~etvero~lana obitelj koja je bila ostala i bez stana i bez<br />
posla... No, i jednoruki je recepcionar Preno}i{ta bio bez<br />
stana; i on je, nakon uobi~ajenog jutarnjeg izbacivanja gostiju<br />
na gradske ulice i cjelodnevnog zatvaranja Preno}i{ta, bio<br />
prisiljen satima skitati gradom.<br />
Tih sam dana grozni~avo isprobavao prijateljevu »jure}u kameru«;<br />
ustanovio sam da na tu dionicu, ma kako se trudio<br />
paklenski brzo tr~ati, ipak otpada suvi{e dragocjenog filmskog<br />
vremena (tada su dokumentarci u pravilu trajali do petnaestak<br />
minuta) za ne{to {to bi — s nepravom — moglo biti<br />
protuma~eno kao skretanje k eksperimentu. Pa ipak, ta su<br />
tr~karanja znatno obogatila sredi{nju ideju projekta: otkrio<br />
sam da se Esplanade — poput kakve dobo{ torte — nalazi<br />
^inilo mi se da sam — iznebuha — dospio u sam epicentar usred najcrnje gradske socijale. Primjerice, u jo{ neposredni-<br />
dokumentarizma; pri~injalo mi se da bi bilo posve dovoljno joj blizini reprezentativnog hotela nalazila se golema tamna<br />
do}i s kamerom, zagrabiti u tu mutnu »rijeku `ivota« i eto zgradurina u ~ijem je prizemlju bila smje{tena institucija fi-<br />
prvoklasna filma!<br />
zikalne terapije: kroz uvijek otvorene prozore te ustanove li-<br />
Napisao sam nadahnut i lijepo sro~en scenarij i — dobio<br />
film. Trebalo je tek skupiti ekipu i dati se na posao. Bio sam<br />
zamislio da tu ustanovu predo~im kao golemi mlinac `ivota<br />
kroz ~ije `lijebove `ivahno poskakuju pojedina~ne ljudske<br />
sudbine; dobronamjernom se prijatelju ta moja zamisao jako<br />
svidjela, ali me — za ugodnog pijuckanja aperitiva u Esplanadi<br />
upitao nije li zapravo tu rije~ o ne~em kudikamo izazovnijem<br />
i mo}nijem — o bliskom susjedstvu dvaju hotela i<br />
ne bi li ta blizina mogla biti stvarnom temom filma: Esplanada<br />
sa svojom bogatom i razma`enom klijentelom naspram<br />
sirotinjskog `ivlja u Preno}i{tu! I sve to na frapantnoj i opojepo<br />
su se mogli vidjeti prizori ljudi ~ija su istro{ena i te{ko<br />
o{te}ena tijela — imobilizirana raznovrsnim terapijskim napravama<br />
— pobu|ivala blagu jezu. S prednje, pak, strane<br />
hotela oduvijek je bila izuzetno frekventna {trafta za dame<br />
— uboge kategorije — koje prakticirahu najstariji zanat na<br />
svijetu. Uskoro se pokazalo da i spomenuta baraka Preno}i-<br />
{ta ima duplo dno; u njezinu produ`etku krile su se prostorijice<br />
s re{etkama na prozorima namijenjene maloljetni~koj<br />
delinkvenciji. U susjednoj pak baraci, pokraj auto-{kole, poslovala<br />
je respektabilna gradska skupina patrona`nih sestara<br />
zadu`enih za pravu vojsku starih, bolesnih, ostavljenih...<br />
minju}oj udaljenosti od ciglih stotinjak metara. Dakako, Pozornost mi je privukla i ekipa »naoru`ana« — teleskopom.<br />
osupnula me i odmah magnetski privukla ta britkost tako Pokraj astronomske cijevi, koja je bila uperena u sunce i dru-<br />
drasti~nog i izravnog socijalnog kontrasta. Ponesen zavodljiga — posadi teleskopa — va`na nebeska tijela, uvijek je vlavo{}u<br />
prijateljeva otkri}a, odmah sam stao kombinirati kako dala poprili~na stiska. Stru~ni je pratitelj obja{njavao da di-<br />
bi se — sa snimateljskog stajali{ta — dalo predo~iti ono tevovske eksplozije, koje se vide u okularu teleskopa, poti~u ili<br />
meljno dramatur{ko polazi{te tog novouspostavljenog doku- ~ak izazivaju globalne ratove, poplave, bolesti, gladi i mnomentaristi~kog<br />
sustava — fizi~ka blizina dvaju hotela. Prijage druge nevolje na zemlji. Uza sve to, neposredna blizina<br />
telj mi je — umjesto standardnog postupka obi~nog {venka Glavnog kolodvora neprestance je izbacivala ili privla~ila<br />
s Preno}i{ta na Esplanadu — predlo`io inovantni iskorak u gradski olo{ sklon svakovrsnim oblicima kriminala. Zapra-<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>15</strong>/<strong>1998</strong>.<br />
23