Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god. 4. (<strong>1998</strong>.), br. <strong>15</strong>, str. 125 do 132 Paulus, I. : Bio-filmografski razgovor...<br />
Ne. Znate, ako `elite primjenu raznih tonskih serija — njihova<br />
ozbiljna primjena u filmu gotovo je nemogu}a, jer se<br />
one moraju dobro izraditi. To jednostavno nemate vremena<br />
ostvariti. To je posao koji se stvarno ne mo`e obaviti preko<br />
no}i, na brzinu.<br />
Ali, drugo, kada je rije~ o jednom tvr|em slogu, gdje se koriste<br />
o{trije intervalske strukture, to je bez daljnjega mogu}e<br />
upotrijebiti.<br />
* Nekako mi se ~ini da suvremena glazba najbolje odgovara<br />
dokumentarnom filmu.<br />
Da, ~ini mi se da sam ne{to takvo upotrijebio u nekim dokumentarnim<br />
filmovima, kao {to je, na primjer bio, film Antun<br />
Augustin~i}. A imao sam to i u Me{trovi}u. Samo ipak s ve-<br />
}om blisko{}u tonalnoj glazbi. Tu nema konsonantnih rje{enja,<br />
ali je glazba ipak tonalna. Koristio sam akordi~ke konstrukcije,<br />
ako se to mo`e tako nazvati. Koristio sam kvartne<br />
akorde... Naravno, mo`da se negdje nekakav trozvuk pojavio<br />
— vi{e »pobjegao« nego pojavio.<br />
U Me{trovi}u sam koristio i elemente gregorijanskog korala.<br />
Tamo je, ako se ne varam, bio jedan njegov Kri`ni put, pa je<br />
kroz to bilo logi~no upotrijebiti gregorijanski koral.<br />
* [to Vam je bilo te{ko, a {to lagano pri pisanju filmske glazbe?<br />
Najte`e mi je bilo {to je moralo sutra biti gotovo. Uvijek smo<br />
mi kompozitori bili u vremenskom tjesnacu. Ako se glazba<br />
pisala na kraju, onda je morala biti brzo gotova jer se film<br />
morao ubrzo zavr{iti, a ako se pisala na po~etku, morao sam<br />
brzo komponirati jer je ve} slijede}i dan po~injalo snimanje.<br />
Uglavnom, uvijek je bila gu`va s tim. To mi je bio najve}i<br />
problem. A u to kratko vrijeme za skladanje morao sam misliti<br />
i na prepisiva~a koji je uvijek dolazio u dvanaest ili jedan,<br />
ovisno o tome kada se javio. I to onda kada je u gradu<br />
— pa ne bude valjda do{ao nave~er zbog moje muzike!<br />
* A {to Vam je bilo najlak{e?<br />
Mislim da nije tu bilo ni~eg posebnog... Ipak sam tu kroz<br />
du`e vrijeme prona{ao svoj postupak, na~in pristupa, pa i<br />
organizaciju posla. Tako sam prije skladanja trebao ozna~iti<br />
papire s <strong>broj</strong>em taktova i unijeti sve podatke u partituru. A<br />
to je bilo najgorje, jer ako se pogrije{i za dva takta, to ponekad<br />
zna~i ve}u vremensku razliku, {to onda ote`ava slijed<br />
snimanja. A kako se sve to primijeti tek na snimanju, ~esto<br />
sam morao brzo dosko~iti i rije{iti tu nezgodu kra}enjem ili<br />
ponavljanjem pojedinih taktova u partituri.<br />
* Koje ste instrumente najvi{e koristili u <strong>filmski</strong>m partiturama?<br />
Jeste li mogli koristiti orkestar?<br />
Ne... Zapravo, u po~etku je to jo{ bilo popularno, najvi{e<br />
kod mojih prvih filmova gdje je bio ve}i ansambl. Ali se isto<br />
vi{e nije mogao koristiti nekakav veliki orkestar. Jer, nekada<br />
se snimalo i s osamdeset ljudi u filmu. Recimo, Slavica i drugi<br />
igrani filmovi tog razdoblja. Tu se zaista koristio veliki<br />
simfonijski orkestar. No, ve} tih godina kada sam ja do{ao,<br />
koristili su se smanjeni sastavi. Tako je u Carevu novom ruhu<br />
bilo mo`da trideset glazbenika. To je jo{ bio orkestar. A sve<br />
ostalo je bio ansambl do dvaneset, ili jo{ ~e{}e, do deset<br />
izvo|a~a.<br />
130<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>15</strong>/<strong>1998</strong>.<br />
Kod tih malih sastava redovito se radilo o guda~em kvintetu,<br />
~etvero drvenih duha~a i glasoviru. I onda se to moglo<br />
poja~ati trompetom, ako je trebao kakav militantni zvuk, ili<br />
mo`da kojom pozaunom.<br />
Ja sam naj~e{}e pisao za takav ansambl. Mo`da je dispozicija<br />
instrumenata bila ne{to druga~ija, ali je u na~elu to bilo to.<br />
Zapravo, sadr`aj filma kojiput uvjetuje izbor instrumenata.<br />
Recimo, realna glazba u Carevom novom ruhu. Znam da<br />
sam za taj film zbog apartnog zvuka upotrijebio engleski rog,<br />
klarinet, pozaunu i fagot. Izbor instrumenata redovito je<br />
ovisio o mogu}nostima, odnosno potrebi slike.<br />
* Jeste li bili zadovoljni izvedbama?<br />
Vrlo. Kolege koji su dolazili to snimati bili su profesionalci.<br />
To su bile ozbiljne probe. Jedan se glazbeni <strong>broj</strong> prosvirao i<br />
onda se dva-tri puta snimio. Najbolji od tih snimaka se koristio.<br />
Mislim, ako se ne pretjeruje s ponavljanjima, onda svi<br />
to zdu{no i odsviraju. I, svaka im ~ast, uvijek je bilo sve u<br />
redu. Nikada nije bilo ni~eg sumnjiva.<br />
Pazite, osim toga se nikada nije pisalo ne{to komplicirano,<br />
jer se sve moralo brzo i napisati i uvje`bati i snimiti. Jer, zakomplicirati<br />
ili ritmi~ki ili intervalski kompoziciju, to stvarno<br />
nema smisla. Znalo se: ako vi sve ne snimite u jednom<br />
terminu, drugi ne}ete dobiti. A za pola sata glazbe dobio se<br />
termin, recimo, od ~etiri do osam-pola devet. Tada je snimanje<br />
moralo biti gotovo. Zna~i, najvi{e smo dobili ~etiri sata,<br />
a za pola sata glazbe bilo je uglavnom toliko potrebno.<br />
* Kakav je Va{ odnos prema kompjutorskoj glazbi, onoj koja<br />
nastaje uz pomo} sintesajzera?<br />
^ujte, sada je njezina primjena ~esta... To se kod filma mo`e<br />
dobro uklopiti, jer je glazba u filmu ionako posljednji ~imbenik<br />
koji samo podcrtava filmsku sliku. I kvaliteta zvuka<br />
nije primarna. Pogotovo kod nas, gdje je najve}i problem bio<br />
pri razvijanju kolor negativa. Uvijek se u tim kolor-kopijama<br />
pojavljivao slabi ton, ili iskrivljen zvuk ili pretih... A i aparature<br />
po na{im kinima ne znam jesu li kvalitetne. Tako da i taj<br />
umjetni zvuk, proizveden elektroni~kim putem, posve odgovara<br />
svrsi. To bez daljnjega. Velim, u filmu to lak{e prolazi,<br />
jer glazba ne dominira, nije u prvom planu.<br />
I naravno, to opet na neki na~in pojednostavljuje posao<br />
<strong>filmski</strong>m ljudima. Ali, zapravo, nije u redu, jer su kolege muzi~ari<br />
ostali bez posla. Ne treba nitko svirati, jer se sve radi<br />
umjetno, elektronski. A mislim da je ipak ljep{e da se glazba<br />
normalno odsvira nego da se nekako iskombinira s ra~unalom.<br />
To je ipak umjetni zvuk.<br />
Naravno, i na~in kako se glazba izvede... Ako je elektroni~ka<br />
glazba, onda bi trebali i zvukovi biti elektroni~ki, a ne<br />
imitacija instrumenta.<br />
* Jeste li Vi u nekom filmu koristili elektroni~ku glazbu?<br />
Ne, ne. S elektroni~kim instrumentima sam radio, to da. Ali<br />
to je drugo. No, pomo}u kompjutora nisam, to ne. Meni je<br />
ljep{e da se to normalno napravi, a ne umjetno.<br />
Premda se pomo}u ra~unala mo`e pisati glazba puno preciznije.<br />
Sve se to kod ku}e na miru mo`e urediti. Za to je ra-<br />
~unalo mo`da dobro. Ali se onda isto to mo`e rije{iti izvedbom<br />
na prirodnim instrumentima, a ne imitacijama.
Change language