Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez

118
Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god. 4. (1998.), br. 15, str. 109 do 124 Miki}, K. : Sa`eti pregled povijesti snimateljstva
C. Chabrola (poslije za njega snima Decaeov asistent J. Rabier),
ali i niz »crnih« kriminalisti~kih filmova redatelja J.-P.
Melvilla i L. Mallea. Bljedoliki ubojica (Melville, 1967.) primjer
je kako se odabirom boje (poglavito tercijarnim) i izgradnjom
svjetla mo`e prikazati usamljenost junaka. Njegova
je fotografija stilizirana, mogli bi re}i »hladna«, prikladna
pri~i filma.
Po~etkom {ezdesetih godina, posebice u Europi, prioritet
dobiva Agfacolor negativ-pozitiv proces. Emulzija je sada
osjetljivija (16 DIN). Tijekom 1964. godine kad su se ujedinile
tvrtke Gevaert i Agfa, proizveden je novi maskirani gevacolor
negativski film osjetljivosti 21 DIN. Iste godine Kodak
donosi na tr`i{te eastman 4-X-Negativ, crno-bijeli film
osjetljivosti 500 ASA (21 DIN).
Idealna 35 mm kamera za nove uvjete snimanja bila je lagana
Arriflex 35IIB. U studijskim uvjetima snimanja te{ka Super-Parvo-Color
biva zamijenjena kamerom Arriflex 300
Blimp. I ta je kamera glomazna, ali postoji mogu}nost da se
izvadi iz metalnog oklopa (blimpa) koji osigurava be{uman
rad mehanizma i tada postaje Arriflex 35IIB.
U SAD-u Henry Hathaway snima film Sinovi Katie Edler
(1964.), a za kamerom je poznati snimatelj vesterna Lucien
Ballard (1908.-1988.). Stanley Donen re`ira [eradu (1963.)
koju snima jedan od najpoznatijih i najproduktivnijih holivudskih
snimatelja Charles Lang (1902.). Hitchcock za filmove
Ptice (1963.) i Marnie (1964.) anga`ira svog najdra`eg
snimatelja Roberta Burksa (1910.-1968.). U Pticama sura-
|uje s majstorom trika L. A. Hamptonom u ukupno 371
trik-kadru. Ovdje je primjenjena tz. matte-painting tehnika
(kombinacija zbiljskih doga|anja i naslikanih dijelova kadra,
uz pomo} maske).
Neki druk~iji Europljani
U Europi vode}i pokret predstavlja novi njema~ki film s nizom
novih redatelja i snimatelja. Jedan od najzanimljivijih
filmova, barem sa snimateljskog aspekta, djelo je redatelja
Herberta Veselyja i njegova snimatelja Wolfa Wirtha (1928.)
Kruh ranih godina (1961.). Iako su ga neki smatrali preek-
Pro{le godine u Marienbadu (Resnais, 1961.) film je izra`ajnih dugih vo`nja
kamere i kadrova koji odlikuje likovna kompozicija. Snimatelj Sacha Vierny.
Hrvatski filmski ljetopis 15/1998.
stravagantnim, film je pod o~itim utjecajem Resnaisove Hiro{ima,
ljubavi moja (1959.) i Pro{le godine u Marienbadu
(1961.) — snimio ih je slavni snimatelj P. Greenawaya, Sacha
Vierny (1919.). U filmu su vidljivi neobi~ni rakursi i neobi~ne
kompozicije kadra uz nagla{ene pokrete kamere i
uporabu uskokutnika velikih `ari{nih duljina. To je nova
estetika u stilu fotografija agencije Magnum Werner Herzog
sura|uje sa snimateljima Jörgom Schmidtom-Reitweinom
(1939.) i Thomasom Mauchom (1937.). Oni su uspje{no vizualizirali
njegove ~esto ekstremne ideje, neobi~nost sadr`aja
i egzoti~nost, te fasciniraju}e ambijente.
Koliko filmovi hvaljenog R. W. Fassbindera odu{evljavaju
svojim izrazom, snimateljski se gledatelju ~ini da je sve to
ve} negdje vidio, samo da je sad tehnika primijenjena na
neke druge sadr`aje. Osim toga, kamera ~esto {teti sadr`aju,
pa bi se za neke filmove moglo re}i: vi{e forme nego sadr-
`aja.
Godine 1968. nastaje jedan od najzna~ajnijih filmova znanstvene
fantastike: 2001: Odiseja u svemiru (1980.) u re`iji S.
Kubricka. Redatelj filma, ina~e ranije i sam fotograf, svakako
spada u filmske genije, poput O. Wellesa. On je vrstan
poznavatelj svih izra`ajnih mogu}nosti filma, a posebice
rada s kamerom. Mogli bi ga nazvati camera-director. 2001:
Odiseja u svemiru (snimatelji su bili, prvotno Geoffrey Unsworth
(1914.-1978.), a u ve}em dijelu John Alcott (1931.-
1986.) film je fasciniraju}ih posebnih efekata, rada s maketama,
{to u potpunosti podr`ava iluziju. Pri tom je velika zasluga
specijalista za trik snimanja, kao {to su D. Trumbull, W.
Weevers, C. Pederson i B. Abel. Ovaj je film dobar primjer
kako se konvencionalan na~in snimanja trikova zamjenjuje
novim, elektronskim i kompjutorskim. Najfascinantniji prizor
iz filma jest let astronauta Bowmana kroz vrijeme — put
kroz psihodeli~ki svjetlosni koridor, {to ga je realizirao Douglas
Trumbull pomo}u specijalnog animacijskog ure|aja.
Nakon toga u filmskoj se praksi za takvu tehniku rabi naziv
slit-scan, a rije~ je o opti~kim efektima, odnosno animiranim
simulacijama.
Krajem {ezdesetih godina uvedena je halogena rasvjeta, stabilna
u temperaturi boje {to je jednako va`no za filmsko i televizijsko
snimanje.
Kodak je usavr{io proizvodnju svojih filmova. Na tr`i{te je
lansiran eastman-color negativski film 5254 koji se odlikovao
sitnim zrnom i pobolj{anom o{trinom. Uveden je i novi
proces razvijanja ECN-2.
Arriflex konstruira potpuno blimpiranu 35 mm studijsku
kameru 35BL koja je bila 15 kilograma lak{a od prethodnih,
pa se, kad je trebalo, mogla rabiti i za snimanja s ramena.
Sedamdesete godine
Po~etkom sedamdestih godina, kao {to smo ve} napomenuli,
u kinematografiji postoje osjetljivi filmovi, mala sna`na
rasvjetna tijela i objektivi velike svjetlosne mo}i. Rabi se i
forsirano razvijanje materijala ~ime se jo{ vi{e podi`e osjetljivost
filma (za oko jedan otvor blende, dakle oko 3 DIN-a).
Prakti~ki to zna~i da je sada snimatelju na raspolaganju oko