Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez Hrvatski filmski ljetopis, broj 15 (1998) - Hrvatski filmski savez
STUDIJE I ISTRA@IVANJA Uvod Svi audiovizualni dokumenti (AV-dokumenti) zabilje`eni analognim tehnologijama audiovizualne registracije neizbje`no se degradiraju prilikom svake reprodukcije, ili presnimavanja. Stupanj njihove degradacije ve}i je kod starijih tehnologija, primjerice, kod najstarijih tehnologija audiovizualne registracije, kod fonodokumenata nastalih mehani~kom registracijom zvuka, na Edisonovu vo{tanom valjku, ili Berlinerovoj gramofonskoj plo~i. Kod novijih analognih tehnologija audiovizualne registracije, kao {to je televizijska tehnologija, AV-dokumenti mogu se vi{e puta koristiti bez ve}ih o{te}enja. Njihova degradacija informacije znatno je sporija, ali je ipak neizbje`na. Degradacija signala AV-dokumenta ovisna je o postupku audiovizualne registracije kojom je nastao. AV-dokumenti nastaju ovim tehnologijama audiovizualne registracije: — mehani~ka registracija (zvuk) — fotokemijska registracija (fotografija, film) — elektromagnetska registracija (video, zvuk) — opti~ko digitalna registracija (multimedija) a) Mehani~ka registracija Zvu~ni se valovi prenose na iglu, koja u ritmu zvu~nih titraja urezuje trag u nosa~ signala (vosak, gramofonska plo~a). Usavr{avanjem svojstava nosa~a zvuka i prelaskom s mehani~kog na elektri~ni gramofon, ta se tehnologija odr`ala do nedavno, iako postupak mehani~ke reprodukcije zvuka zbog fizi~kog kontakta najvi{e uni{tava fonodokument. Tu tehnologiju je prvo potisnula elektromagnetska registracija zvuka (magnetofon), a sada ve} dominira u uporabi digitalna tehnologija (audio CD, DAT). b) Fotokemijska registracija Fotokemijska registracija se primjenjuje u fotografiji i filmu. Opti~kim ure|ajem, kamerom, kontrolirano se reflektirana svjetlost s objekata prenosi na fotoosjetljiv sloj na filmu, gdje Hrvatski filmski ljetopis 15/1998. UDK: 621.37 621.38 Branko Bubenik Degradacija video izvornika u uporabi * * Dio doktorske disertacije s rezultatima istra`ivanja koja je autor proveo u sklopu INDOK centra HRTV. izaziva kemijsku promjenu, tj. izlu~ivanje atoma srebra u nosa~u. Slabosti ove tehnologije registracije su: — nestabilnost podloge-nosa~a informacija — organski sastav emulzije (`elatina) — mehani~ka reprodukcija na trzaje u projektoru — izlo`enost filma jakom svjetlu i visokoj temperaturi u projekciji. Podloga: Prva filmska podloga bila je nitroceluloza. Ona je eksplozivno zapaljiva, pa je ~esto prilikom projekcije filma u kinu dolazilo do eksplozije i po`ara s brojnim ljudskim `rtvama. Du- `im stajanjem u arhivu raspada se i samozapaljiva je. Na sre- }u nitrofilmovi se ne nalaze u filmskom arhivu televizije, nego samo u kinoteci. Filmski materijal u TV arhivu je na acetat-celuloznoj podlozi koja nije zapaljiva. Ona tako|er nije pogodna za dugoro~no ~uvanje filma, jer se pod utjecajem kisika iz zraka, raspada na octenu kiselinu. Proces destrukcije acetatnog filma je neizbje`an. ^uvanjem filma pod ni`om temperaturom i niskom vlagom, proces se destrukcije samo usporava. Sigurna, najbolja filmska podloga je poliesterska (MYLAR), koja se u svijetu primjenjuje ve} dvadesetak godina, ali na`alost jo{ nije u primjeni u HRT. @elatina: Za aktivni fotokemijski sloj koristi se emulzija `elatine i srebrnih halogenida. @elatina je bjelan~evina podlo`na napadu mikroorganizama, pa je kod velike vla`nosti i pove}ane temperature, naj~e{}i uzro~nik uni{tenja filma. Mehani~ka reprodukcija: Osnovica tehnologije filma je pronalazak ure|aja nazvanog kinematograf, pomo}u kojega se filmska vrpca u snimanju i projekciji pokre}e diskontinuirano »stani-kreni« postupkom, ~ime se slika projicira u stati~noj fazi, a transportira do sljede}e sli~ice u tamnoj fazi projekcije. Film se kre}e brzinom od 24 sli~ice u sekundi, prijenosni zupci ulaze u filmsku perforaciju 50 puta u sekundi, pa ti brzi trzaji filma ~esto o{te}uju perforacije filma, a kod najmanjeg kvara, dolazi do njegove prenapregnutosti i pucanja. U snimanju i projekciji filmska je vrpca izlo`ena trenju s povr{inama tran- 103
Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god. 4. (1998.), br. 15, str. 103 do 108 Bubenik, B. : Degradacija video izvornika... Nulti flat field (bijelo polje) signal Degradirani signal flat field (bijelo polje) sportnih kota~i}a i ~esto nastaju povr{inske ogrebotine, koje kod ~e{}e kori{tenih filmova postaju tako guste, da se vi{e ne razaznaje slika. Izlo`enost temperaturi i svjetlu: Prilikom projekcije film je izlo`en izuzetno jakom, koncentriranom svjetlosnom snopu i visokoj temperaturi, koje tako|er o{te}uju film kod svake reprodukcije. Osobito su za film opasni projektori s elektri~nim lukom, kao izvorom svjetlosti, zbog isijavanja visoke temperature, koja je svaki kvar u transportu filma ka`njavala po`arom i uni{tenjem filma. Kopiranjem ili presnimavanjem filma degradiraju se o{trina, boja i kontrast slike. U tzv. prvoj generaciji, ti su gubici neznatni, a progresivno se pove}avaju kopiranjem kopija iz kopija u drugoj, tre}oj i n-toj generaciji. Zbog toga je u kinematografiji, kada je potrebno napraviti tisu}e kopija istog filma, osmi{ljen postupak kojim se iz montiranog original negativa — »majke svih majki«, koji se ~uva u trezoru — kopiranjem izra|uje interpozitiv. Iz interpozitiva kopiranjem se dobiva potreban broj dublnegativa, koji tada slu`e za izradu velikog broja kvalitetnih kopija za projekciju. Degradacija filma u reprodukciji je neizbje`na. Primjenom novih ure|aja i novih pobolj{anja filmske tehnologije, ona je usporena i manje izra`ena. Zbog toga je za{tita filma u arhivu skupa i slo`ena. c) Elektromagnetska registracija Slika i zvuk registriraju se magnetizacijom, kao magnetna polja razli~itog smjera i potencijala, na sloju `eljeznog oksida, koji je nanesen na plasti~nu vrpcu. Snimljeni signal vrlo je slab, pa prilikom reprodukcije vrpca sa zapisom mora biti u {to bli`em kontaktu s videoglavom. Uslijed toga dolazi do trenja, pa je na videoglavi u reprodukciji temperatura oko 50 stupnjeva C. Videovrpca se o{te}uje i na svim pomo}nim transportnim valj~i}ima. Ova tehnologija omogu}uje brisanje starih sadr`aja i snimanje novih. Zbog visoke cijene najstarijih magnetoskopskih vrpci, one su brisane i snimane nekoliko stotina puta. Proizvo|a~i vrpci (Ampex) reklamiraju da se jedna vrpca mo`e brisati i do 2.000 puta. Naj~e{}a o{te}enja na magnetoskopskim vrpcama su mehani~ka: — rubno o{te}enje, posljedica o{te}enja za{titnog koluta — nagu`vanost (chinching) nehomogeno namotana vrpca, zbog neispravnog ure|aja za premotavanje — osipanje `eljeznog oksida — o{te}enje nose}eg sloja (odljepljuju se komadi}i magnetnog sloja vrpce) — puknuta vrpca (kvar na ure|aju za transport vrpce) Stare vrpce gube koercitivnost tj. sposobnost magnetizacije, pa nisu vi{e upotrebive za snimanje novog signala. Remanencija tj. registrirani magnetni zapis im je relativno stabilan, lagano opada, ali se mogu bez te{ko}a reproducirati. Svakim umno`avanjem, tj. presnimavanjem i tu neizbje`no nastaje degradacije snimke. Gubi se dio o{trine slike, kontrasta i zasi}enje boje. d) Opti~kodigitalna registracija To je najnovija tehnologija audiovizualne registracije kojom se informacije o slici i zvuku laserskom zrakom urezuju u digitalnom obliku na disk od plastike, stakla ili aluminija. Koristi se i postupak magnetno-digitalne registracije, kao kod kompjutora, a kao nosa~i informacija mogu biti CD romovi (diskovi) ili digitalne kasete. U reprodukciji opti~kog diska laserska zraka, bez fizi~kog kontakta s nosa~em o~itava audiovizualne informacije. Ta tehnologija omogu}uje najve}e gusto}e arhiviranja po jedinici povr{ine. Ona omogu}uje vi- {ekratnu reprodukciju ili kopiranje zapisa, bez degradacije izvornika. Digitalni je zapis zbog jednostavnosti svoga koda vrlo stabilan i pouzdan za dugoro~no ~uvanje. Uz to postoji mogu}nost digitalne kompresije podataka, ~ime se vi{estruko pove}ava kapacitet nosa~a a time pada i cijena arhiviranja dokumenta. Problem jo{ predstavlja nedostatak standardizacije nove tehnologije, koja je svim svojim osobinama idealna za arhiviranje svih vrsta informacija. Ispitivanje degradacije videodokumenta u migraciji sadr`aja Iz na{e prakse vidljivo je da nakon 300 brisanja nastaju te{- Degradacija videodokumenata nastaje zbog njihove u~estale ka mehani~ka o{te}enja vrpce i ona postaje neupotrebiva. uporabe, ali i pasivnim stajanjem u arhivskom spremi{tu 104 Hrvatski filmski ljetopis 15/1998.
- Page 54 and 55: KULTURNA POLITIKA Obrazlo`enje Osni
- Page 56 and 57: KULTURNA POLITIKA Jo{ko Maru{i} Stu
- Page 58 and 59: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 60 and 61: LJETOPISOV LJETOPIS Vjekoslav Majce
- Page 62 and 63: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 64 and 65: Umrli Hrvat. film. ljeto., Zagreb /
- Page 66 and 67: FESTIVALI/PRIREDBE Jurica Pavi~i} T
- Page 68 and 69: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 70 and 71: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 72 and 73: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 74 and 75: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 76 and 77: U @ARI[TU: DOMA]E PREMIJERE Damir R
- Page 78 and 79: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 80 and 81: REPERTOAR Filmski repertoar * Uredi
- Page 82 and 83: DALEKI RO\ACI 2 / LES COULOIRS DU T
- Page 84 and 85: Reno), te znatno istaknutiji elemen
- Page 86 and 87: ali rijetko kad oni uspijevaju zaob
- Page 88 and 89: Pakleni udar PAKLENI UDAR / KNOCK O
- Page 90 and 91: Predsjedni~ke la`i Hrvat. film. lje
- Page 92 and 93: edatelja Paula Andersona bila razlo
- Page 94 and 95: REPERTOAR VIDEOPREMIJERE * Uredio:
- Page 96 and 97: Gnjavatorica Njen otac, Alexander (
- Page 98 and 99: SUVREMENI TRENDOVI Jurica Pavi~i} D
- Page 100 and 101: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 102 and 103: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 106 and 107: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 108 and 109: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 110 and 111: STUDIJE I ISTRA@IVANJA Kre{imir Mik
- Page 112 and 113: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 114 and 115: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 116 and 117: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 118 and 119: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 120 and 121: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 122 and 123: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 124 and 125: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 126 and 127: PORTRET Irena Paulus Bio-filmografs
- Page 128 and 129: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 130 and 131: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 132 and 133: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 134 and 135: PORTRET Irena Paulus Orgulja{ u fil
- Page 136 and 137: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 138 and 139: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 140 and 141: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 142 and 143: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 144 and 145: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 146 and 147: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 148 and 149: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 150 and 151: Hrvat. film. ljeto., Zagreb / god.
- Page 152 and 153: Dokumentarni filmovi Hrvat. film. l
STUDIJE I ISTRA@IVANJA<br />
Uvod<br />
Svi audiovizualni dokumenti (AV-dokumenti) zabilje`eni<br />
analognim tehnologijama audiovizualne registracije neizbje`no<br />
se degradiraju prilikom svake reprodukcije, ili presnimavanja.<br />
Stupanj njihove degradacije ve}i je kod starijih tehnologija,<br />
primjerice, kod najstarijih tehnologija audiovizualne registracije,<br />
kod fonodokumenata nastalih mehani~kom registracijom<br />
zvuka, na Edisonovu vo{tanom valjku, ili Berlinerovoj<br />
gramofonskoj plo~i.<br />
Kod novijih analognih tehnologija audiovizualne registracije,<br />
kao {to je televizijska tehnologija, AV-dokumenti mogu se<br />
vi{e puta koristiti bez ve}ih o{te}enja.<br />
Njihova degradacija informacije znatno je sporija, ali je ipak<br />
neizbje`na.<br />
Degradacija signala AV-dokumenta ovisna je o postupku audiovizualne<br />
registracije kojom je nastao.<br />
AV-dokumenti nastaju ovim tehnologijama audiovizualne<br />
registracije:<br />
— mehani~ka registracija (zvuk)<br />
— fotokemijska registracija (fotografija, film)<br />
— elektromagnetska registracija (video, zvuk)<br />
— opti~ko digitalna registracija (multimedija)<br />
a) Mehani~ka registracija<br />
Zvu~ni se valovi prenose na iglu, koja u ritmu zvu~nih titraja<br />
urezuje trag u nosa~ signala (vosak, gramofonska plo~a).<br />
Usavr{avanjem svojstava nosa~a zvuka i prelaskom s mehani~kog<br />
na elektri~ni gramofon, ta se tehnologija odr`ala do<br />
nedavno, iako postupak mehani~ke reprodukcije zvuka zbog<br />
fizi~kog kontakta najvi{e uni{tava fonodokument. Tu tehnologiju<br />
je prvo potisnula elektromagnetska registracija zvuka<br />
(magnetofon), a sada ve} dominira u uporabi digitalna tehnologija<br />
(audio CD, DAT).<br />
b) Fotokemijska registracija<br />
Fotokemijska registracija se primjenjuje u fotografiji i filmu.<br />
Opti~kim ure|ajem, kamerom, kontrolirano se reflektirana<br />
svjetlost s objekata prenosi na fotoosjetljiv sloj na filmu, gdje<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>15</strong>/<strong>1998</strong>.<br />
UDK: 621.37<br />
621.38<br />
Branko Bubenik<br />
Degradacija video izvornika u uporabi *<br />
* Dio doktorske disertacije s rezultatima istra`ivanja koja je autor proveo u sklopu INDOK centra HRTV.<br />
izaziva kemijsku promjenu, tj. izlu~ivanje atoma srebra u nosa~u.<br />
Slabosti ove tehnologije registracije su:<br />
— nestabilnost podloge-nosa~a informacija<br />
— organski sastav emulzije (`elatina)<br />
— mehani~ka reprodukcija na trzaje u projektoru<br />
— izlo`enost filma jakom svjetlu i visokoj temperaturi u<br />
projekciji.<br />
Podloga:<br />
Prva filmska podloga bila je nitroceluloza. Ona je eksplozivno<br />
zapaljiva, pa je ~esto prilikom projekcije filma u kinu dolazilo<br />
do eksplozije i po`ara s <strong>broj</strong>nim ljudskim `rtvama. Du-<br />
`im stajanjem u arhivu raspada se i samozapaljiva je. Na sre-<br />
}u nitrofilmovi se ne nalaze u filmskom arhivu televizije,<br />
nego samo u kinoteci.<br />
Filmski materijal u TV arhivu je na acetat-celuloznoj podlozi<br />
koja nije zapaljiva. Ona tako|er nije pogodna za dugoro~no<br />
~uvanje filma, jer se pod utjecajem kisika iz zraka, raspada<br />
na octenu kiselinu. Proces destrukcije acetatnog filma je<br />
neizbje`an. ^uvanjem filma pod ni`om temperaturom i niskom<br />
vlagom, proces se destrukcije samo usporava. Sigurna,<br />
najbolja filmska podloga je poliesterska (MYLAR), koja se u<br />
svijetu primjenjuje ve} dvadesetak godina, ali na`alost jo{<br />
nije u primjeni u HRT.<br />
@elatina:<br />
Za aktivni fotokemijski sloj koristi se emulzija `elatine i srebrnih<br />
halogenida. @elatina je bjelan~evina podlo`na napadu<br />
mikroorganizama, pa je kod velike vla`nosti i pove}ane temperature,<br />
naj~e{}i uzro~nik uni{tenja filma.<br />
Mehani~ka reprodukcija:<br />
Osnovica tehnologije filma je pronalazak ure|aja nazvanog<br />
kinematograf, pomo}u kojega se filmska vrpca u snimanju i<br />
projekciji pokre}e diskontinuirano »stani-kreni« postupkom,<br />
~ime se slika projicira u stati~noj fazi, a transportira do<br />
sljede}e sli~ice u tamnoj fazi projekcije. Film se kre}e brzinom<br />
od 24 sli~ice u sekundi, prijenosni zupci ulaze u filmsku<br />
perforaciju 50 puta u sekundi, pa ti brzi trzaji filma ~esto<br />
o{te}uju perforacije filma, a kod najmanjeg kvara, dolazi<br />
do njegove prenapregnutosti i pucanja. U snimanju i projekciji<br />
filmska je vrpca izlo`ena trenju s povr{inama tran-<br />
103