Gloria Glam 91
Umjetna inteligencija je sjajna nova igračka, ali mislim da su ljudska bića uvijek potrebna kada se stvara velika umjetnost Jeste li tada imali san raditi u glazbenoj, odnosno filmskoj industriji? - Kad sam bio dijete, nisam imao razumijevanja za glazbenu industriju, ili filmsku industriju, ili zapravo bilo koju industriju. Znao sam da volim pisati i da me pričanje priča uistinu zanima. Oba su moja roditelja bila posvećena odgoju odgovorne i financijski neovisne djece. Malo je vjerojatno da smo ja ili moja braća i sestre ikada pomislili da je karijera u umjetnosti opcija. Kad sam išao u srednju školu, moji prijatelji i ja bili smo opsesivni kolekcionari ploča i entuzijasti za živu glazbu. Trenutačno zajedno vodimo podcast - "Deep Cuts Lost and Found" - i nastavljamo međusobno dijeliti glazbu. Dok sam bio na koledžu, odustao sam od filozofije i prebacio se na filmsku školu na Sveučilištu u Bostonu, što je nekako usmjerilo moju ljubav prema pisanju, filmovima i pripovijedanju. Mislim da me ta osobna strast - uz sva posrtanja koja su se dogodila putem - samo dovela do toga gdje sam sada. Kad gledam unatrag, pretpostavljam da sve to ima smisla. Kako ste dobili prvi posao i što je to značilo za vas? - Radio sam kao glazbeni koordinator za divnog veterana, glazbenog Serijal 'Better Call Saul', koji je nastao kao spinoff 'Breaking Bada' supervizora G. Marqa Roswella. Gilly je topao i dobrodušan mentor i mnogo sam naučio od njega. Kad sam osjetio da sam spreman, počeo sam raditi kao samostalni supervizor glazbe, uglavnom na niskobudžetnim, ali izazovnim projektima. Posao sam shvatio vrlo ozbiljno i taj naporan rad kroz te projekte doveo je do prilike da sa svojim prijateljem Garyjem Calamarom glazbeno nadgledam HBOov serijal ''Six Feet Under''. Biste li onda rekli da je ''Six Feet Under'' bio vaš prvi značajan posao? Kakvo je bilo iskustvo rada na tom serijalu? - Gary i ja voljeli smo raditi na ''Six Feet Under''. Mislim da nismo mogli tražiti veći projekt u toj ranoj fazi naših karijera. ''Six Feet Under'' prati obitelj Fisher, koja vodi pogrebno poduzeće u Los Angelesu. Gary i ja smo u to vrijeme vodili radioemisije na radiopostaji KCRW 89.9 FM u Los Angelesu. Za nas je pričanje priče o obitelji Fisher kroz glazbu bio savršen način suradnje, potaknut glazbom oko koje smo bili uzbuđeni i koju smo dijelili kroz naše tjedne radijske emisije. Tvorci serijala Alan Ball i Alan Poul bili su fantastični pripovjedači i bili su otvoreni za Scena iz američkog serijala 'Six Feet Under' stvarnu raspravu o glazbi za svakog lika i našoj priči do detalja. Zajedno smo održavali glazbene spotting sesije (sastanci redatelja s odjelom za zvuk i glazbu na kojima se raspravlja o zvučnim, odnosno glazbenim elementima u filmu ili serijalu, op. a.) i glazbene mikseve, zahvaljujući kojima smo mnogo naučili o svakoj fazi televizijske produkcije. Vašim riječima - što radi glazbeni supervizor? - Ukratko, glazbeni supervizor je vodeća osoba glazbenog odjela, a ima zadatak pomoći u upravljanju svim glazbenim potrebama filma, televizije ili drugog medijskog projekta. Često smo uključeni u najranijim fazama, dok se o idejama za glazbu raspravlja u fazi scenarija, zatim kroz proces produkcije - uključujući pisanje pjesama, produkciju glazbe i potrebe produkcije na setu - kao i na samom kraju, u postprodukciji, što uključuje pretraživanje glazbe, licenciranje i miks glazbe u projektu. Sve što je povezano s glazbom je pod našom ingerencijom. Svaki projekt je jedinstven i ima različite potrebe. Na svakom glazbenom supervizoru je da nauči kako se prilagoditi potrebama i obaviti posao. Jedan od izazova za moje kolege glazbene supervizore i mene jest sve veći popis obaveza, koji rijetko rezultira povećanjem honorara. 198
Razvijaju li glazbeni supervizori, poput skladatelja, vlastiti stil? - Sebe doživljavam kao zanatliju koji nastoji raditi s filmašima koji potiču moju kreativnost i umjetnost. Kada se stvari stvarno poslože - a ja sam dovoljno sretan da imam takvo iskustvo - to se odražava kroz uistinu radosnu umjetničku suradnju. Za mene je kreativnost zaranjanje duboko u priču, intimno upoznavanje likova i pronalaženje načina na koje moja ljubav prema glazbi i senzibilitet u pripovijedanju mogu pridonijeti tim pričama. Jedan od najpopularnijih i najhvaljenijih serijala današnjice 'Breaking Bad' Kakvo je bilo iskustvo na velikim serijalima kao što su ''The Walking Dead'' i ''Breaking Bad''? Osjećate li težinu odgovornosti rada na tako velikim projektima? - Volio sam raditi na tim serijalima. Oba su bila posebna. Sretnik sam zbog prilike da radim s kultnim filmašima i producentima poput Franka Darabonta i Gale Anne Hurd. Mnogo sam od njih naučio, pogotovo u smislu kako komunicirati jasno, učinkovito i djelotvorno. A od najranijih dana na ''Breaking Bad'', preko ''Better Call Saul'', ''El Camino'' i uskoro na novom projektu za Apple, od Vincea Gilligana (tvorca navedenih projekata, op. a.) naučio sam više o snimanju filmova nego od bilo koga drugoga. Dok sam bio u filmskoj školi, bio mi je san učiti od majstora kao što je Stanley Kubrick. S Vinceom Gilliganom osjećam kao da se taj san ostvario. Kako se rad na serijalu ''Better Call Saul'' razlikovao od ''Breaking Bada''? Je li bilo izazovno postaviti potpuno novi ton, a opet ostati u sličnoj glazbenoj paleti? - Rad na ''Better Call Saul'' nakon ''Breaking Bad'' bio je poput prelaska iz sviranja u nevjerojatnom rock bendu na iznenadnu promjenu instrumenta i početak sviranja u jazz kvintetu. Priča je bila uzbudljiva od prve stranice i eksperimentirali smo s glazbom na ''Better Call Saul'' na potpuno nove načine. Iskreno, mislim da odražava neke od naših najboljih radova u karijeri u tom serijalu. Oba serijala blistaju na testu vremena. Na čemu trenutačno radite? - Upravo sam završio prvu sezonu ''Poker Face'', prvog TV projekta Riana Johnsona koji je stvorio ''Knives Out'' i ''Glass Onion'' i mislim da je jedan od najboljih filmaša koji danas rade. Nisam mogao zamisliti bolji nastavak rada nakon završetka ''Better Call Saul''. Moj tim i ja trenutačno radimo na ''Silo'', SF serijalu za Apple koji se upravo emitira, a uskoro slijedi još jedan Appleov serijal pod nazivom ''Constellation''. Očekujemo nove sezone ''Poker Facea'', ''Mayfair Witchesa'', ''Seal Teama'' i ostalih, ali sve je odgođeno zbog štrajka scenarista i vjerojatno neće početi dok štrajk ne završi. Kakvo je vaše mišljenje o aktualnom porastu korištenja umjetne inteligencije, vidiš li već njezin učinak na industriju? - Umjetna inteligencija je sjajna nova igračka za koju svi vjeruju da može dovesti do armagedona ili utjecati na svaki dio kreativne industrije. Nisam tako siguran. Mislim da su ljudska bića uvijek potrebna kada se stvara velika umjetnost. Umjetna inteligencija može podržati procese, omogućiti veću učinkovitost i čak pomoći u stvaranju dobrih ideja, ali mislim da šalica dobre kave, naporan rad s prijateljima mogu biti jednako učinkoviti i mnogo zabavniji. Imate li vremena za gledanje serijala i filmova? Koji su ti favoriti? - Imam. Volim ono što je trenutačno na televiziji. Živimo u zlatnom dobu. FX ima fantastičan program s inovativnim i uzbudljivim serijalima kao što su ''Atlanta'', ''The Bear'' i ''Reservation Dogs''. HBO je također uvijek pouzdan. Moji nedavni favoriti su ''Barry'', ''Succession'', ''Chernobyl'' i ''The White Lotus''. Od pandemije više ne idem u kino kao prije. Moja nedavna omiljena filmska iskustva uključuju ''The Banshees of Inisherin'', ''Decision to Leave'' korejskog redatelja Chan-wook Parka, ''Dune'' Denisa Villeneuvea, francuski film ''Titane'' i ''Triangle of Sadness'' Šveđanina Rubena Östlunda. Moj najdraži film prošle godine je ''Tár'' Todda Fielda za koji mislim da je remekdjelo. Volim i glazbene dokumentarce o Davidu Bowieju i The Velvet Underground. A jeste li gledali neki hrvatski film koji vam se svidio? - Jesam! Imam kolekciju Zagrebačke škole crtanog filma iz 1950-ih i 1960-ih, kojoj se često vraćam. Također volim puno filmova koji su došli iz bivše Jugoslavije, uključujući eksperimentalne filmove Dušana Makavejeva poput ''Slatki film'' i ''WR: Misteriji organizma''. Bogata je kinematografska kultura koja dolazi s Balkana i s nestrpljenjem iščekujem pogledati ''Murinu'' koja će me vjerojatno vratiti u moja ljeta na otoku Ižu. A to je uvijek dobrodošlo iskustvo. Volio bih da sada mogu posjetiti Morske orgulje u Zadru i samo slušati more kako mi pjeva. FOTOGRAFIJE: PROFIMEDIA (3) 199
- Page 147 and 148: njega HYDRA BEAUTY Camellia Water C
- Page 149 and 150: TATA HARPER Amerikanka koja na farm
- Page 151 and 152: kvalitete i kontrolu emisije uglji
- Page 153 and 154: 2 3 1 4 5 6 7 8 9 10 13 11 12 / 1 T
- Page 155 and 156: Lift-mie Premium Beauty Roller, koz
- Page 157 and 158: f Neka vas ne iznenadi - ja ne kori
- Page 159 and 160: GG IZBOR 1 2 3 BEAUTY KARTA za ljet
- Page 161 and 162: 161
- Page 163 and 164: Dobar izbor za upečatljivu manikur
- Page 165 and 166: 165
- Page 167 and 168: stil odijevanja neće, i ne bi treb
- Page 169 and 170: lifestyle Lampa Window talijanskog
- Page 171 and 172: Stefano Seletti Vlasnik i umjetnič
- Page 173 and 174: Slikoviti tepisi - Toiletpaper, sto
- Page 175 and 176: vladalo u Kini, a moj otac na put n
- Page 177 and 178: " Franco, znaš li tko ti sad sjedi
- Page 179 and 180: 3 / 2 / 4 FRANCO PEPE NAJBOLJI JE N
- Page 181 and 182: Sve više ljudi odlučuje otići na
- Page 183 and 184: Prirodne, mirišljave, povijesne &
- Page 185 and 186: Je li teško ostati autentičan kao
- Page 187 and 188: PRAVO VRIJEME ZA IZAZOVE Zagrepčan
- Page 189 and 190: Moj suprug zna koliko su mi važne
- Page 191 and 192: Tekstilno-tehnološkog fakulteta u
- Page 193 and 194: JAKOV BARIČIĆ: editorijali za mag
- Page 195 and 196: negativ, eksperiment, igra svjetlom
- Page 197: Jedan je od najvažnijih kotačića
- Page 201 and 202: Kombinezon ZARA, nakit MANGO, čara
- Page 203 and 204: Ivan Ivan Oštarčević crtač je,
- Page 205 and 206: GG X SKECHERS Košulja RESERVED, hl
- Page 207 and 208: ALBA 'NE MOGU SI POMOĆI Miočev DA
- Page 209 and 210: Elena Medel nedavno je posjetila Za
- Page 211 and 212: Alicia sanja svoga oca otkako je um
- Page 213 and 214: ki put samouvjereno, sa smiješkom
- Page 215 and 216: UBER BOAT NA MIKONOSU Slično kao
- Page 217 and 218: GG PROMO Biologique Recherche donos
- Page 219 and 220: 219
Umjetna inteligencija je sjajna nova igračka,<br />
ali mislim da su ljudska bića uvijek<br />
potrebna kada se stvara velika umjetnost<br />
Jeste li tada imali san raditi u<br />
glazbenoj, odnosno filmskoj<br />
industriji?<br />
- Kad sam bio dijete, nisam imao<br />
razumijevanja za glazbenu industriju, ili<br />
filmsku industriju, ili zapravo bilo koju<br />
industriju. Znao sam da volim pisati i da<br />
me pričanje priča uistinu zanima. Oba su<br />
moja roditelja bila posvećena odgoju<br />
odgovorne i financijski neovisne djece.<br />
Malo je vjerojatno da smo ja ili moja<br />
braća i sestre ikada pomislili da je<br />
karijera u umjetnosti opcija. Kad sam<br />
išao u srednju školu, moji prijatelji i ja bili<br />
smo opsesivni kolekcionari ploča i<br />
entuzijasti za živu glazbu. Trenutačno<br />
zajedno vodimo podcast - "Deep Cuts<br />
Lost and Found" - i nastavljamo<br />
međusobno dijeliti glazbu. Dok sam bio<br />
na koledžu, odustao sam od filozofije i<br />
prebacio se na filmsku školu na<br />
Sveučilištu u Bostonu, što je nekako<br />
usmjerilo moju ljubav prema pisanju,<br />
filmovima i pripovijedanju. Mislim da me<br />
ta osobna strast - uz sva posrtanja koja<br />
su se dogodila putem - samo dovela do<br />
toga gdje sam sada. Kad gledam<br />
unatrag, pretpostavljam da sve to ima<br />
smisla.<br />
Kako ste dobili prvi posao i što je to<br />
značilo za vas?<br />
- Radio sam kao glazbeni koordinator<br />
za divnog veterana, glazbenog<br />
Serijal 'Better Call Saul',<br />
koji je nastao kao spinoff<br />
'Breaking Bada'<br />
supervizora G.<br />
Marqa Roswella.<br />
Gilly je topao i<br />
dobrodušan<br />
mentor i mnogo<br />
sam naučio od<br />
njega. Kad sam<br />
osjetio da sam<br />
spreman, počeo<br />
sam raditi kao<br />
samostalni<br />
supervizor glazbe,<br />
uglavnom na<br />
niskobudžetnim,<br />
ali izazovnim<br />
projektima. Posao<br />
sam shvatio vrlo<br />
ozbiljno i taj<br />
naporan rad kroz te projekte doveo je do<br />
prilike da sa svojim prijateljem Garyjem<br />
Calamarom glazbeno nadgledam HBOov<br />
serijal ''Six Feet Under''.<br />
Biste li onda rekli da je ''Six Feet<br />
Under'' bio vaš prvi značajan posao?<br />
Kakvo je bilo iskustvo rada na tom<br />
serijalu?<br />
- Gary i ja voljeli smo raditi na ''Six<br />
Feet Under''. Mislim da nismo mogli<br />
tražiti veći projekt u toj ranoj fazi naših<br />
karijera. ''Six Feet Under'' prati obitelj<br />
Fisher, koja vodi pogrebno poduzeće u<br />
Los Angelesu. Gary i ja smo u to vrijeme<br />
vodili radioemisije na radiopostaji<br />
KCRW 89.9 FM u Los Angelesu. Za nas<br />
je pričanje priče o<br />
obitelji Fisher<br />
kroz glazbu bio<br />
savršen način<br />
suradnje,<br />
potaknut<br />
glazbom oko koje<br />
smo bili uzbuđeni<br />
i koju smo dijelili<br />
kroz naše tjedne<br />
radijske emisije.<br />
Tvorci serijala<br />
Alan Ball i Alan<br />
Poul bili su<br />
fantastični<br />
pripovjedači i bili<br />
su otvoreni za<br />
Scena iz<br />
američkog serijala<br />
'Six Feet Under'<br />
stvarnu raspravu o glazbi za svakog lika<br />
i našoj priči do detalja. Zajedno smo<br />
održavali glazbene spotting sesije<br />
(sastanci redatelja s odjelom za zvuk i<br />
glazbu na kojima se raspravlja o<br />
zvučnim, odnosno glazbenim<br />
elementima u filmu ili serijalu, op. a.) i<br />
glazbene mikseve, zahvaljujući kojima<br />
smo mnogo naučili o svakoj fazi<br />
televizijske produkcije.<br />
Vašim riječima - što radi glazbeni<br />
supervizor?<br />
- Ukratko, glazbeni supervizor je<br />
vodeća osoba glazbenog odjela, a ima<br />
zadatak pomoći u upravljanju svim<br />
glazbenim potrebama filma, televizije ili<br />
drugog medijskog projekta. Često smo<br />
uključeni u najranijim fazama, dok se o<br />
idejama za glazbu raspravlja u fazi<br />
scenarija, zatim kroz proces produkcije -<br />
uključujući pisanje pjesama, produkciju<br />
glazbe i potrebe produkcije na setu - kao<br />
i na samom kraju, u postprodukciji, što<br />
uključuje pretraživanje glazbe,<br />
licenciranje i miks glazbe u projektu. Sve<br />
što je povezano s glazbom je pod našom<br />
ingerencijom. Svaki projekt je jedinstven<br />
i ima različite potrebe. Na svakom<br />
glazbenom supervizoru je da nauči kako<br />
se prilagoditi potrebama i obaviti posao.<br />
Jedan od izazova za moje kolege<br />
glazbene supervizore i mene jest sve<br />
veći popis obaveza, koji rijetko rezultira<br />
povećanjem honorara.<br />
198