Nikitin3

Его «простонародные» стихи, как он их сам называл,
лишенные всяких следов искусственной приподнятости,
производили сильное впечатление своей суровой и обнаженной
правдой. 9
Степень приближения Никитина к лагерю революционной
демократии определяется хотя бы тем, что в его
стихах этой поры звучат даже революционные мотивы.
Крепостническую Россию поэт характеризует следующими
словами:
Тяжкий крест несем мы, братья,
Мысль убита, рот зажат, •
В глубине души проклятья,
Слезы на сердце кипят.
Русь под гнетом, Русь болеет;
Гражданин в тоске немой —
Явно плакать он не смеет,
Сын об матери больной!
Нет в тебе добра и мира,
Царство скорби и цепей,
Царство взяток и мундира,
Царство палок и плетей.
Поэт протестует против безропотной покорности и
долготерпения.
Никитин возвышается даже до оправдания крестьянской
революции, до прославления революционного восстания:
Падет презренное тиранство,
И цепи с пахарей спадут,
И ты, изнеженное барство,
Возьмешься нехотя за труд.
Не нам, иному поколенью,
Отдашь ты бич свой вековой
И будешь ненавистной тенью.
Пятном в истории родной. . .
Уж всходит солнце земледельца!..
Забитый, он на месть не скор;
Но знай: на своего владельца
Давно уж точит он топор. . .
Судя по тому, что об освобождении крестьян Никитин
говорит как о желаемом будущем («Не нам, иному
поколенью, отдашь ты бич свой вековой»), стихи эти
следует отнести к дореформенному периоду; написаны
они, скорее всего, в 1857— 1858 годах. Ненависть к «тиранству»,
к помещичьему классу, горячее сочувствие народу
и готовность оправдать революционные методы
борьбы против насильников сближают Никитина с революционной
демократией.
Никитин не перестает работать и в жанрах пейзажном
лирики. И здесь он достигает высокого совершенства.
По богатству и разнообразию красок, по живому ощущению
всей силы и величия природы лучшие стихи Никитина
могут соперничать с выдающимися образцами русской
классической поэзии. Но если раньше пейзаж
Никитина носил абстрактный характер, причем поэт пользовался
пейзажем лишь для того, чтобы создать контраст-
Д *
ный фон для «грязной» и «горестной» действительности,
то теперь никитинский пейзаж насыщается более реальными
красками, все меньше становится в нем нейтральных,
«литературных» красот. Живописная сила Никитинапейзажиста
особенно проявляется в таких произведениях,
как «Утро», «В темной чаще замолк соловей», «Поездка
на хутор» и др.
Никитин — по преимуществу эпический поэт. И з
лирических жанров Никитин наиболее полно проявил себя
в пейзажных стихотворениях. Но и природа у него не
психологизирована, а дана в объективном описании. Не
столько настроение, создаваемое картинами природы,
сколько красота самого пейзажа — вот что интересует
поэта. Он подчеркивает в природе живописность, праздничность,
яркость и разнообразие красок.
Отсюда — преобладание зрительных эпитетов, метафор
и сравнений. «На цветах роса изум рудная», «Небо
ясное голубым шатром пораскинулось» («Весна на степи»),
«Белый снег сверкает синим огоньком» («Зимняя
ночь в деревне»), «Помню я вечер весенний, розовый
блеск облаков» («Три встречи»), «И на ветках берез,
как алмазы, горят капли сдержанных слез» («Встреча
зимы»), «Над полями вечерняя зорька горит, алой краскою
рожь покрывает; зарумянивш ись, лес над рекою
стоит», «В синем небе плывут над полями облака с золотыми
краями».
Установка на объективное описание определила и
принцип композиционного строения пейзажных стихотворений:
сочетание картин в пространственной или временной
последовательности или же сопоставление природы
и человеческой жизни.
Таким образом, поэзия Никитина находит свою
истинную сферу. Поэт становится самобытным художником,
он освобождается от консервативных и религиозных
настроений; гражданские мотивы, мотивы социального
протеста становятся преобладающими в его творчестве.
Эта идейная эволюция Никитина неизбежно сопровождалась
внутренней борьбой против духа и влияния консервативных
участников кружка Второва. Нордштейн и его
единомышленники не могли не увидеть этих значительных
перемен в поэзии Никитина. Не могли они не увидеть
и того, что Никитин не пошел по пути, на который
толкали его Толстой, Майков и Нордштейн. Характерно,
что Второв предлагал Никитину в сборник 1859 года
включить все написанное им. Второв указывал в письме
к Никитину, что хорошо было бы дать в сборнике
все решительно его произведения, без каких бы то ни
было изъятий *. Иными словами, Никитин должен был
бы согласиться на включение таких произведений, которые
представлялись ему пройденным этапом. Никитин
с этим не согласился и сделал по-своему. В сборник
1859 года он строго отобрал лишь то, что казалось ему
наиболее ценным.
1 А рхив Института литературы Академии наук С С С Р , ф . 569.
fliipbMQ Н- И- Ьгорова к Никитину.