Nikitin3
магазина ухудшили здоровье Никитина. Наделенный отприроды большой физической силой, Никитин надорвалсьос здоровье в пору работы на постоялом дворе — в начале50-х годов. Последние десять лет своей жизни онс перерывами болел подолгу и серьезно. Проболел онпочти весь 1859 год. В начале 1860 года в состоянии егоздоровья наступило улучшение, и Никитин, по советуВторова, летом этого года посетил Москву и Петербург.З ан ят он был своими делами по Магазину и никого изписателей так и не повидал. В копне 1860 года здоровьеего опять резко ухудшилось. Несмотря на крайне тяжелоефизическое состояние, Никитин принимал, однако,деятельное участие в общественной жизни Воронежа: выступална литературных вечерах, был организатором воскресныхшкол. Одновременно он вел большую творческуюработу: в 1860 году закончил поэму «Тарас» ибольшое прозаическое произведение «Дневник семинариста».I1 мая 1861 года Никитин простудился и слег. С небольшимиперерывами проболел он до осени. Последниемесяцы жизни поэта были ужасны. По свидетельствубиографов, все лето отец Никитина «пил без удержу и нетолько не понимал положения сына, но безобразничалнапропалую. Часто он пугал умирающего сына, врываясьв его комнату в пьяном, безобразном виде| босой и в одномбелье». Передают следующую сцену, которая произошланезадолго до смерти Ивана Саввича в день егоименин. Один из его друзей пытался всячески успокоитьпоэта: «Никитин быстро приподнялся с дивана и стал наноги, шатаясь и едва держась руками за стол...— Спокойствие! . . — воскликнул умирающий. — Т еперь поздно говорить о спокойствии!.. Я себя убиваю !..Н ет, — вот мой убийца! .. — Горящие глаза его обратилиськ ошеломленному и уничтоженному отцу. Умирающий опустилсяна диван, застонал и оборотился к стене, погрузившисьснова в забытье. Этою сценою окончилось последнеепразднование именин Никитина. .|.»16 октября 1861 года поэт умер. Похоронен он в Воронежена Новомитрофаньевском кладбище, рядом с Кольцовым.В 1911 году в Воронеже Никитину был поставленпамятник. \В жизни Никитина было очень много тяжкого игорестного, и оно, несомненно, мешало в полной мереразвернуться дарованию поэта. Но несмотря на все это,Никитин сказал в истории русской поэзии свое яркоеи значительное слово.Поэзия Никитина пользовалась широкой популярностью*Можно, однако, с полным основанием утверждать,что разработка его литературного наследия только начинается.Буржуазное литературоведение сводило все многообразиепоэзии Никитина к мотивам скорбного смирения. Он2был изображен как безропотный и смиренный «печальникнародного горя». «Пали на долю мне песни унылые» —эти строки из стихотворения «Портной» стали тон обязательнойцитатой, без которой не обходилась ни одна статьяо поэзии Никитина.По вульгарно-социологической классификации Никитинаопределяли как поэта кулачества и мещанства...Эти стандартные схемы далеки от истины.В истории развития русской демократической поэзииНикитин сыграл крупную роль.Творческая деятельность Ивана Саввича Никитинаобнимает период 50-х и начала 60-х годов. Перзые стихотворенияего датированы 1849 годом, последние —1861 годом.В это время в русской поэзии резко обозначилисьдва направления: линия гражданской поэзии, демократическойи революционной по своему существу, наиболееярким выразителем которой был Некрасов, и линия «чистой»лирики, откровенно декларировавшей уход отактуальных проблем социальной действительности в мир«вечной красоты» и «чистого искусства». Борьба междуэтими двумя направлениями была острой политическойборьбой, ибо речь шла о том, включится ли литература ввеликое дело освободительной борьбы народа или же онаустранится от этой борьбы и объективно будет служитьсохранению существующих социальных порядков.В сложном и многообразном литературном движенииэтого периода, в борьбе за поэзию большого социальногозвучания Иван Саввич Никитин сыграл важную роль.Творчество его противостояло «чистой лирике» и знаменовалособой дальнейшее развитие традиций демократическойпоэзии. Уступая Некрасову и в поэтическом талантеи в цельности и последовательности мировоззрения,Никитин, тем не менее, входит в число крупных представителейнекрасовского направления.Однако, для того чтобы в полной мере осознать сущностьпоэзии Никитина, ее слабые и сильные стороны,надо рассматривать литературную деятельность поэта вэволюции, полностью учитывая те изменения, которыепретерпело его творчество. Никитин упорно и настойчиво,с большой страстью и энергией искал своего пути в литературе,боролся за поэтическую самобытность. Это находилосвое внешнее выражение хотя бы в том, с какой настойчивостьюпоэт подвергал последующим переделкамсвои поэтические произведения. Самый факт этих переделок,разумеется, ничего нового в себе не содержит. Вспомнимпозднейшие редакции лицейских стихов Пушкина,вспомним многочисленные редакции «Демона» Лермонтова.Но у Никитина нет почти ни одного стихотворения, котороеон не переделывал бы по нескольку раз. И это свидетельствуетне только о трудолюбии поэта и не толькоо том, что он слишком рационалистически подходил ксвоему творчеству и непосредственные чувства и впечатленияподвергал позднейшим, чисто умозрительным переработкам.Нет, в этом сказывались тревожное чувство не-
удовлетворенности собой, внутренние искания, стремлениенайти свою собственную поэтическую дорогу.В творческой эволюции Никитина можно выделитьтри основных этапа: первый — с 1849 по 1853 год, второй—с 1853 по 1856 год и третий — с 1856 по 1861 год.Нет надобности доказывать, что эти этапы не отгороженыдруг от друга непроницаемой стеной. Каждый последующийэтап был подготовлен определенными тенденциями,возникшими в предшествующем периоде. Но все же мыможем говорить о внутреннем единстве, о преобладающихчертах, присущих каждому из названных этапов творческойдеятельности поэта.Чем же отличается каждый из этих периодов?Первый период творческой деятельности Никитина —это прежде всего период подражательный. Народное творчество,несомненно, оказало свое влияние на Никитина,но, как это ни покажется парадоксальным, это влияниепроявилось позднее — в таких его зрелых произведениях,как «Пахарь», «Соха», «Песня бобыля» и др. Что же касаетсяраннего творчества Никитина, то непосредственнойпочвой, на которой оно возникло, была русская поэзия40 -х годов.Мотивы Лермонтова и Тютчева, Кольцова и Майковабез труда обнаруживаются в творчестве Никитина. Так,стихотворение Никитина «Оставь печальный твой рассказ»является подражанием стихотворению Лермонтова «Неверь, не верь себе, мечтатель молодой». СтихотворениеНикитина «Когда закат прощальными лучами» воскрешаетв памяти известное лермонтовское стихотворение «Когдаволнуется желтеющая нива». Поэтическая структура этогостихотворения произвела, видимо, на Никитина такоесильное впечатление, что лермонтовский зачин он использовалв целом ряде своих произведений: «Когда потухшийдень сменяет вечер сонный» («Вечер»), «Когда закатпрощальными лучами», «Когда один в минуты размышленья».Отдельные строки, образы, поэтические формулыпредставляют собой, в сущности, почти текстуальныезаимствования из других поэтов.Но само по себе указание на подражательный характерранних стихов Никитина еще ничего не решает. СамНикитин в письме к А. А. Краевскому указывал на то,что влияли на него только те поэтические произведения,которые были ему созвучны.В чем же состояло внутреннее содержание поэтическойдеятельности Никитина в этот ранний период?Недовольство действительностью — один из главныхмотивов никитинской поэзии. Поэт стремился отвратительнуюи ненавистную ему мещанскую действительностьэстетически преодолеть путем создания особого, прекрасного,гармонического и нереального мира. Не жизненныевпечатления, а литературные реминисценции — вот изчего этот мир был сконструирован. Сам Никитин такобъяснял особенности своего творчества: «Не вдруг колодникзапоет о своих цепях: физическая боль, мрак исырой воздух тюрьмы остановят до известного временипоэтическое настроение. Воображение бедняка поневолеперенесется за крепкие стены и нарисует картины иного,светлого быта. Попробовал бы г. рецензент пройти поуши в грязи по тон самой дороге, по которой идет автормещаннн,я послушал бы тогда, как он воспел эту грязьи скоро ли взялся за пенье» (письмо редактору «Отечественныхзаписок» А. А. Краевскому от 20 августа1856 года).В письме к Второву от 15 июля 1857 года он писал,что книга Шсннмора Купера «Последний из Могикан»«увлекла, может быть, потому, что действительность, в нейвоспроизведенная, совершенно противоположна тому, чтоменя окружает».Попытка эстетически преодолеть действительностьтолкала Никитина на проторенные литературные пути,возвращала его к традициям романтической поэзии, которыев 50-х годах выглядели уже достаточно архаически,обедняла его поэзию, делала ее эклектической.В ранних стихах Никитина имеется весь непременныйнабор традиционных лирических формул романтическойпоэзии: «недвижный мрамор», оживленный творческойрукой художника, «злоба малодушной черни», «серебряныйключ», который одиноко звучит в глубоком ущельесимволический корабль, скользящий по «холодной волнебагряного моря», и т. д.Особенно сильное влияние на Никитина оказывают вэтот период Кольцов и Лермонтов. Никитину близок былпротестующий характер лермонтовской поэзии. Но в товремя как протест Лермонтова насыщен конкретным иживым политическим содержанием, Никитин абстрактнопротивопоставлял мудрую божественную гармонию природыгорю, суете и бессмыслице человеческого существования.Отсюда и принцип композиционного строения многихего пейзажных произведений. Его пейзаж в этот период— это не единая и целостная картина природы, какона предстоит чувственному созерцанию, а цепь специальноотобранных картин, подчиненных логическому заданиюи долженствующих иллюстрировать определенный тезис.Так построено стихотворение «Тихо ночь ложится». Здесьи ночь, которая ложится на вершины гор, и облака, плывущиебесконечной цепыо над глухой степью, и густойлес, покрытый сумраком и в тишине глубокой стоящийнад широкой рекой, и светлые заливы , которые в камышахблестят, и голубое небо. W всем этим мирным картинампротивостоит картина людского горя и разврата:Лишь во мраке ночиГоре и развратНе смыкают очи,В тишине не спят.В связи с этим стремлением к эстетическому преодолениюдействительности можно выделить в поэзии Никитинаэтого периода несколько устойчивых тем. Это, вопервых,тема природы. Природа — наставница и друг, онаединственный источник прекрасного и истинного, тольков ней можно обрести душевное спокойствие, только в ней
- Page 1: у/1•=3%;к vtS '„Я • Х №
- Page 7 and 8: жжН 6&Чlassipiiiniaima( З Ф
- Page 9 and 10: 1В 1849 году в «Вороне
- Page 11 and 12: вом. Сам Никитин ра
- Page 13: Дом в Воронеже, где
- Page 21 and 22: можно найти утешен
- Page 23 and 24: шую действительнос
- Page 25 and 26: ных, простых и мудр
- Page 27 and 28: <•ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ
- Page 29: A "*-'И С. Н и к и т и н
- Page 32 and 33: Не слыхать-то в пол
- Page 34 and 35: Особую тревогу и ра
- Page 36 and 37: что в творчестве по
- Page 38: 4XIVЛ. А. ПЛОТКИНголо
- Page 42 and 43: ТИШИНА НОЧИВ глуби
- Page 44 and 45: 185 17дитятиНе знаешь
- Page 46 and 47: 185310ff* Н-Не повторяй
- Page 48 and 49: Звенит и льется пти
- Page 50 and 51: 18541!)ССОРА«Не пора л
- Page 52 and 53: ,лИ на память пряхе
- Page 55 and 56: «Сам он через силуС
- Page 57 and 58: ВЕЧЕР ПОСЛЕ ДОЖДЯЗ
- Page 59 and 60: С гвоздя торопливо
- Page 61 and 62: Втруг,— бета за бед
- Page 63 and 64: noРАССКАЗ ЯМЩИКА.Ве
магазина ухудшили здоровье Никитина. Наделенный от
природы большой физической силой, Никитин надорвал
сьос здоровье в пору работы на постоялом дворе — в начале
50-х годов. Последние десять лет своей жизни он
с перерывами болел подолгу и серьезно. Проболел он
почти весь 1859 год. В начале 1860 года в состоянии его
здоровья наступило улучшение, и Никитин, по совету
Второва, летом этого года посетил Москву и Петербург.
З ан ят он был своими делами по Магазину и никого из
писателей так и не повидал. В копне 1860 года здоровье
его опять резко ухудшилось. Несмотря на крайне тяжелое
физическое состояние, Никитин принимал, однако,
деятельное участие в общественной жизни Воронежа: выступал
на литературных вечерах, был организатором воскресных
школ. Одновременно он вел большую творческую
работу: в 1860 году закончил поэму «Тарас» и
большое прозаическое произведение «Дневник семинариста».
I
1 мая 1861 года Никитин простудился и слег. С небольшими
перерывами проболел он до осени. Последние
месяцы жизни поэта были ужасны. По свидетельству
биографов, все лето отец Никитина «пил без удержу и не
только не понимал положения сына, но безобразничал
напропалую. Часто он пугал умирающего сына, врываясь
в его комнату в пьяном, безобразном виде| босой и в одном
белье». Передают следующую сцену, которая произошла
незадолго до смерти Ивана Саввича в день его
именин. Один из его друзей пытался всячески успокоить
поэта: «Никитин быстро приподнялся с дивана и стал на
ноги, шатаясь и едва держась руками за стол...
— Спокойствие! . . — воскликнул умирающий. — Т е
перь поздно говорить о спокойствии!.. Я себя убиваю !..
Н ет, — вот мой убийца! .. — Горящие глаза его обратились
к ошеломленному и уничтоженному отцу. Умирающий опустился
на диван, застонал и оборотился к стене, погрузившись
снова в забытье. Этою сценою окончилось последнее
празднование именин Никитина. .|.»
16 октября 1861 года поэт умер. Похоронен он в Воронеже
на Новомитрофаньевском кладбище, рядом с Кольцовым.
В 1911 году в Воронеже Никитину был поставлен
памятник. \
В жизни Никитина было очень много тяжкого и
горестного, и оно, несомненно, мешало в полной мере
развернуться дарованию поэта. Но несмотря на все это,
Никитин сказал в истории русской поэзии свое яркое
и значительное слово.
Поэзия Никитина пользовалась широкой популярностью*
Можно, однако, с полным основанием утверждать,
что разработка его литературного наследия только начинается.
Буржуазное литературоведение сводило все многообразие
поэзии Никитина к мотивам скорбного смирения. Он
2
был изображен как безропотный и смиренный «печальник
народного горя». «Пали на долю мне песни унылые» —
эти строки из стихотворения «Портной» стали тон обязательной
цитатой, без которой не обходилась ни одна статья
о поэзии Никитина.
По вульгарно-социологической классификации Никитина
определяли как поэта кулачества и мещанства...
Эти стандартные схемы далеки от истины.
В истории развития русской демократической поэзии
Никитин сыграл крупную роль.
Творческая деятельность Ивана Саввича Никитина
обнимает период 50-х и начала 60-х годов. Перзые стихотворения
его датированы 1849 годом, последние —
1861 годом.
В это время в русской поэзии резко обозначились
два направления: линия гражданской поэзии, демократической
и революционной по своему существу, наиболее
ярким выразителем которой был Некрасов, и линия «чистой»
лирики, откровенно декларировавшей уход от
актуальных проблем социальной действительности в мир
«вечной красоты» и «чистого искусства». Борьба между
этими двумя направлениями была острой политической
борьбой, ибо речь шла о том, включится ли литература в
великое дело освободительной борьбы народа или же она
устранится от этой борьбы и объективно будет служить
сохранению существующих социальных порядков.
В сложном и многообразном литературном движении
этого периода, в борьбе за поэзию большого социального
звучания Иван Саввич Никитин сыграл важную роль.
Творчество его противостояло «чистой лирике» и знаменовало
собой дальнейшее развитие традиций демократической
поэзии. Уступая Некрасову и в поэтическом таланте
и в цельности и последовательности мировоззрения,
Никитин, тем не менее, входит в число крупных представителей
некрасовского направления.
Однако, для того чтобы в полной мере осознать сущность
поэзии Никитина, ее слабые и сильные стороны,
надо рассматривать литературную деятельность поэта в
эволюции, полностью учитывая те изменения, которые
претерпело его творчество. Никитин упорно и настойчиво,
с большой страстью и энергией искал своего пути в литературе,
боролся за поэтическую самобытность. Это находило
свое внешнее выражение хотя бы в том, с какой настойчивостью
поэт подвергал последующим переделкам
свои поэтические произведения. Самый факт этих переделок,
разумеется, ничего нового в себе не содержит. Вспомним
позднейшие редакции лицейских стихов Пушкина,
вспомним многочисленные редакции «Демона» Лермонтова.
Но у Никитина нет почти ни одного стихотворения, которое
он не переделывал бы по нескольку раз. И это свидетельствует
не только о трудолюбии поэта и не только
о том, что он слишком рационалистически подходил к
своему творчеству и непосредственные чувства и впечатления
подвергал позднейшим, чисто умозрительным переработкам.
Нет, в этом сказывались тревожное чувство не-
Change language