hæmus - Libraria pentru toti
hæmus - Libraria pentru toti hæmus - Libraria pentru toti
Hyrje LABIRINTET E SHKENCËS LABIRINTURILE ŞTIINŢEI ALISA VELAJ Katharsisi (I) Para se të hynte nga Aristoteli si kategori estetike, termi katharsis përshkruante rezultatin e masave të marra për të pastruar gjakun e fajit. Në botën helene ishte rrënjosur mendimi se gjaku i një gici të sakrifikuar mund “të lante” njeriun e ndotur me gjak. Uji i rrjedhshëm bënte të mundur pastrimin e tij dhe largimin e fajit prej njeriut që e kishte kryer. Katharsisi 3 ishte fillimisht një term mjekësor dhe si i tillë ishte përdorur edhe në veprat e mëparshme të Aristotelit. Me përdorimin e këtij termi si metaforë mjekesore, Aristoteli shpjegonte se ishte shpirti njerëzor ai që do të pastrohej nga pasionet e tij të tepruara. Kur shfaqja teatrore arrinte pikën kulminante me demostrimin e veseve të rënda morale, apo me fatkeqësitë individuale dhe shoqërore, spektatori arrinte një pikë kritike të gjendjes emocionale që rëndom shoqërohej me lot, e, rrjedhimisht, me çlirimin dhe pastrimin shpirtëror të emocioneve. Kur pësonte katharsisin njeriu kthehej në gjendjen e tij të mesit të artë si krijesë njerëzore. Pra tragjedia ishte një korrigjues: nëpërmjet ndjekjes së saj publiku mësonte se si t’i ndjente këto emocione në nivelet e duhura. Poetika ishte kryesisht një përgjigje ndaj pretendimit të Platonit se poezia inkurajon njerëzit të jenë histerikë dhe të pakontrolluar. Aristoteli shpjegon se poezia i bën ata më pak emocionalë, dhe jo më shumë, duke u dhënë një shkarkim periodik dhe të shëndetshëm të ndjenjave të tyre. Në kohët e mëvonshme, katharsisi u bë një fenomen kaq kompleks, saqë askush nuk ka paraqitur një formulim përcaktues mbi kuptimin e tij, apo si fuksionon ai. Çdo shkrimtar kap vetëm një pjesë të tij. Secili e shikon nga një këndvështrimim i veçantë, dhe si rrjedhojë e shpjegon atë (ose dhe vetë funksionin e letërsisë) nga premisat e veta ideologjike dhe epistemologjike. Në Rilindje, katharsisi kishte domethënie morale të rënda; në periudhën romantike, katharsisi shpesh përshkruante vuajtjen e poetit; në shekullin XX, 3 Katharsis në mjekësi përkthehet pastrues, veçanërisht për sistemin tretës. 48
i cili është karakterizuar nga një shumëllojshmëri mendimi kritik, katharsisi përbën një term polisemantik. Hegeli ishte mendimtari i parë që në veprën e tij “Dialektika” e bëri katharsisin një fenomen universal dhe jo thjesht estetik. Ai e bëri këtë nëpërmjet asaj që ne e quajmë dialektika helegiane. Ajo fillon me një tezë, e cila zhvendoset tek e kundërta e vet, antiteza, me anë të parimit të negativitetit. Dy forcat e kundërta ndeshen, duke prodhuar një pajtim midis të dyjave, të cilin Hegeli e quan sintezë. Sinteza e Hegelit, megjithëse ka karakteristka të të dyjave, tezës dhe sintezës, prodhon në thelb një gjendje të re. Dialektika helegiane na jep një metodë frytdhënëse për të kuptuar katharsisin. Nga nocioni i dy forcave të kundërta, ne mund të marrim keqardhjen dhe frikën, ose të mirën dhe të keqen, ose tërheqjen dhe shtytjen. Forca e parë (keqardhja, e mira, tërheqja) është teza. Forca e dytë (frika, e keqja dhe shtytja) është antiteza. Ndeshja e tezës me antitezën prodhon një sintezë, një pajtim apo një katharsis. E gjitha kjo është e qenësishme, por jo e zhvilluar në doktrinën aristoteliane të katharsisit. I shpjeguar nëpërmjet dialektikës hegeliane, katharsisi nuk i referohet thjesht një fenomeni letrar, por ai paraqitet si një aspekt i funksionit të artit që është i ngjashëm me historinë, jetën dhe universin. Jeta është një sintezë e dy forcave, po kështu janë dhe letërsia me universin. Të gjitha janë të lidhura bashkë dhe asnjëra nuk mund të shihet e izoluar. Çdo forcë apo fenomen merr kuptimin e mbramë vetëm pasi përcaktohet lidhja me forcat e tjera përreth. Ideja e dialektikës hegeliane është një forcë madhore orientimi në interpretimin e katharsisit, e cila ka influencuar më pas çdo mendimtar dhe kritik të madh, përfshirë Niçen, Kajzerin dhe Lukasin. * * * Prej këtyre tri mendimtarëve, ne do të veçojmë Kajzerin, meqënëse mendimi i tij ka një lidhje të përafërt me përdorimin që do të marrë ky term gjatë këtij punimi. Kajzeri shpjegon: “Proçesi kathartik i përshkruar nga Aristoteli nuk do të thotë një purifikim apo një ndryshim në karakterin apo cilësinë e pasioneve në vetvete, por një ndryshim në shpirtin e njeriut. Me anën e poezisë tragjike shpirti fiton një qëndrim të ri ndaj emocineve të veta. Ai përjeton emocionet e keqardhjes dhe të frikës, por në vend të shqetësohet nga këto, ai bie në një gjendje qetësie dhe paqeje. Në shikim të parë kjo duket si diçka kontradiktore sepse ajo çfarë Aristoteli sheh si efekt të një tragjedie është një sintezë e dy momenteve, të cilat në jetën reale, gjatë ekzistencës tonë praktike, përjashtojnë njëra-tjetrën. Intensifikimi më i lartë i jetës tonë emocionale mendohet se na jep në të 49
- Page 2 and 3: HÆMUS Revistë evropiane * Revist
- Page 4 and 5: PËR TË QESHUR e PËR TË QARË /
- Page 6 and 7: (AUTO)PORTRET Krisje…- Bisedë me
- Page 8 and 9: KOPI KYÇYKU: Sintagma „Shoqëri
- Page 11 and 12: Fjalori / Dicţionarul HÆMUS Devot
- Page 13 and 14: Verba volant, scripta manent F I L
- Page 15 and 16: urrë edhe pse ndjehesha akoma një
- Page 17 and 18: făceau filme. Zic „trecut-au ani
- Page 19 and 20: Besomë, mike, tjetërkund mos rrë
- Page 21 and 22: PËRSIATJE / CUGETARE ARDIAN-CHRIST
- Page 23 and 24: dhe jokulturës. Një parabolë e h
- Page 25 and 26: mişcare atee, susţinută de princ
- Page 27 and 28: aici o absorbţie rafinată de vita
- Page 29 and 30: më pedant, duke shijuar portretin
- Page 31 and 32: CLIO KOPI KYÇYKU Kultura në konte
- Page 33 and 34: Clash of Civilizations, - po shkon
- Page 35 and 36: Jezus, që nuk e more penën në do
- Page 37 and 38: LEO BUTNARU Shkelja e proverbit Jo
- Page 39 and 40: që shkul nga çatitë vetulla e z
- Page 41 and 42: pe fund aşezat noroiul scuzei... .
- Page 43 and 44: aceleaşi mestecare mă descompun m
- Page 45 and 46: Am destule planuri de viitor, dar n
- Page 47: mea. Am pus pe masă nişte băutur
- Page 51 and 52: njëri-tjetrin: koncepti i së drej
- Page 53 and 54: Që në fillim të këtij rrëfimi
- Page 55 and 56: fillim të rrëfimit në detajin li
- Page 57 and 58: moralistik i Zbulesës, i cili kthe
- Page 59 and 60: Harresa e vazhdueshme e vdekjes pë
- Page 61 and 62: ILIR SHYTA E vërteta bën keq në
- Page 63 and 64: Jam dhe do të jem i zoti i madhës
- Page 65 and 66: Jam i dobët, madje shumë i dobët
- Page 67 and 68: ... edhe kur mërgon larg, Noli e m
- Page 69 and 70: ESSE ANTONIO FRATTASIO Lectio Magis
- Page 71 and 72: predazione per esempio il parassiti
- Page 73 and 74: A questo punto finalmente i geni ch
- Page 75 and 76: limitazione delle risorse vitali es
- Page 77 and 78: analizzare possiamo affermare che l
- Page 79 and 80: ad essere i fondamenti della politi
- Page 81 and 82: zënë ato në hierarkinë e Republ
- Page 83 and 84: MEDALION KRENAR ZEJNO: 13 kapituj p
- Page 85 and 86: A thotë diçka të re Legjenda M m
- Page 87 and 88: Shkurt, çfarë do të ishte, e pë
- Page 89 and 90: cu singurul nume pe care îl port
- Page 91 and 92: Acea stranie neajutorare / fiziolog
- Page 93 and 94: Allé: se stinge lumina - începe /
- Page 95 and 96: pervers vei goli camerele frivole a
- Page 97 and 98: sinderezică … 1992 ÎNCĂ O DAT
i cili është karakterizuar nga një shumëllojshmëri mendimi kritik, katharsisi<br />
përbën një term polisemantik.<br />
Hegeli ishte mendimtari i parë që në veprën e tij “Dialektika” e bëri<br />
katharsisin një fenomen universal dhe jo thjesht estetik. Ai e bëri këtë<br />
nëpërmjet asaj që ne e quajmë dialektika helegiane. Ajo fillon me një tezë, e<br />
cila zhvendoset tek e kundërta e vet, antiteza, me anë të parimit të<br />
negativitetit. Dy forcat e kundërta ndeshen, duke prodhuar një pajtim midis të<br />
dyjave, të cilin Hegeli e quan sintezë. Sinteza e Hegelit, megjithëse ka<br />
karakteristka të të dyjave, tezës dhe sintezës, prodhon në thelb një gjendje të<br />
re. Dialektika helegiane na jep një metodë frytdhënëse për të kuptuar<br />
katharsisin. Nga nocioni i dy forcave të kundërta, ne mund të marrim<br />
keqardhjen dhe frikën, ose të mirën dhe të keqen, ose tërheqjen dhe shtytjen.<br />
Forca e parë (keqardhja, e mira, tërheqja) është teza. Forca e dytë (frika, e<br />
keqja dhe shtytja) është antiteza. Ndeshja e tezës me antitezën prodhon një<br />
sintezë, një pajtim apo një katharsis. E gjitha kjo është e qenësishme, por jo e<br />
zhvilluar në doktrinën aristoteliane të katharsisit. I shpjeguar nëpërmjet<br />
dialektikës hegeliane, katharsisi nuk i referohet thjesht një fenomeni letrar,<br />
por ai paraqitet si një aspekt i funksionit të artit që është i ngjashëm me<br />
historinë, jetën dhe universin. Jeta është një sintezë e dy forcave, po kështu<br />
janë dhe letërsia me universin. Të gjitha janë të lidhura bashkë dhe asnjëra<br />
nuk mund të shihet e izoluar. Çdo forcë apo fenomen merr kuptimin e<br />
mbramë vetëm pasi përcaktohet lidhja me forcat e tjera përreth.<br />
Ideja e dialektikës hegeliane është një forcë madhore orientimi në<br />
interpretimin e katharsisit, e cila ka influencuar më pas çdo mendimtar dhe<br />
kritik të madh, përfshirë Niçen, Kajzerin dhe Lukasin.<br />
* * *<br />
Prej këtyre tri mendimtarëve, ne do të veçojmë Kajzerin, meqënëse mendimi<br />
i tij ka një lidhje të përafërt me përdorimin që do të marrë ky term gjatë këtij<br />
punimi. Kajzeri shpjegon:<br />
“Proçesi kathartik i përshkruar nga Aristoteli nuk do të thotë një purifikim<br />
apo një ndryshim në karakterin apo cilësinë e pasioneve në vetvete, por një<br />
ndryshim në shpirtin e njeriut. Me anën e poezisë tragjike shpirti fiton një<br />
qëndrim të ri ndaj emocineve të veta. Ai përjeton emocionet e keqardhjes dhe<br />
të frikës, por në vend të shqetësohet nga këto, ai bie në një gjendje qetësie<br />
dhe paqeje. Në shikim të parë kjo duket si diçka kontradiktore sepse ajo çfarë<br />
Aristoteli sheh si efekt të një tragjedie është një sintezë e dy momenteve, të<br />
cilat në jetën reale, gjatë ekzistencës tonë praktike, përjashtojnë njëra-tjetrën.<br />
Intensifikimi më i lartë i jetës tonë emocionale mendohet se na jep në të<br />
49