hæmus - Libraria pentru toti
hæmus - Libraria pentru toti hæmus - Libraria pentru toti
kanë “shteruar fushën e së mundshmes” siç thotë Pindari, pra thënë vulgarisht s’kanë ç’ta bëjë pasurinë e trashëguar. Të dytët ndryshojnë nga të parët se arrijnë në vetëdijen e absurdit të ekzistencës pasi u duhet të përpiqen fort çdo ditë, që t’i shpëtojnë ankthit të konkurrencës pa të cilin s’mund të kuptohet shoqëria e sotme. Ndërkohë shoqëria njerëzore nuk ishte e vetëdijshme për absurdin e ekzistencës së saj në të gjitha stadet, ndaj dhe në këto raste ajo nuk i pranon këto teza. Kjo shpjegon edhe dështimin e romanit në fillim dhe suksesin e bujshëm më pas. Më 1942 preokupimi kryesor i njerëzimit qe lufta e përbotëshme dhe shoqëria nuk kishte kohë për meditime. Martin Iden për t’i dhënë fund jetës së tij u hodh në ujë, por aty për disa çaste e mbërtheu instinkti i shpëtimit, i cili ish aq i fortë sa e bëri të harrojë arsyet që e detyruan të vepronte në atë mënyrë. E njëjta gjë ndodh edhe me shoqërinë njerëzore e cila në pragje katastrofash ka si preokupim kryesor shpëtimin. Në këtë rast zëri i njeriut të mençur, meditimi i të cilit ka rrokur absurdin e gjithçkaje është i papranueshëm ndërsa mendjet e mëdha profetike përsërisin vazhdimisht atë që mendojnë se kanë zbuluar. Në vitet ’50 njeriu i perëndimit “po shteronte fushën e së mundshmes” standarti i jetës qe ngritur mjaft dhe preokupimi i secilit ishte t’ia kalonte shokut ndërsa mungonte preokupimi i përgjithshëm. Dihet që shoqëria në tërësi ka nevojë të ketë preokupimin e saj, e kur ky mungon ajo i drejtohet mendjes, e mendja të çon tek absurdi. Njeriu i perëndimit po bëhej i vetëdijshëm për absurdin e vetes. Në këtë kohë bërtasin Sartër e Kamy dhe shoqëria gjen tek ata profetët e absurdit. Personazhi absurd Personazhi kryesor te “I huaji” është Merso, një njeri absurd. Ai është personazh kryesor në kuptimin se fati i tij na ndjek nga fillimi romanit e deri ditën e gjyqit, por nëse kemi parasysh filozofinë e autorit dhe gjithë strukturën e veprës në tërësi, atëherë bëhet e qartë se personazhi kryesor i romanit mund të ish quajtur fare mirë edhe Emanuel, Raimond, Marie..., por mund të ishin edhe gjykatësi, hetuesi, avokati... Merso nuk është gjë tjetër veçse një fragment absurd i një realiteti po aq absurd. Kjo s’do të thotë që të gjithë personazhet e veprës janë të njëjtë apo të ngjashëm, përkundrazi të gjithë personazhet e romanit mund të ndahen në dy grupe, ku në të parin kemi vetë Mersoin e në të dytin gjithë të tjerët që janë po aq absurdë sa ai, por që ndryshojnë nga përveçësia se sa janë të vetëdijshëm ata për këtë gjë... Personazhet e grupit të dytë përbëjnë botën absurde ndaj të cilit Mersoi është i huaj. Për ndërtimin e personazhit të tij Kamy nuk duhet të jetë mbështetur edhe aq në metodat klasike të tipizimit. Ai nuk ka marrë një figurë të caktuar dhe nëse ka patur një të tillë, ai nuk na jep për të asnjë veçori konkretizuese individuale. Merso është pothuaj i 326
zhveshur nga karakteristika të tilla si origjina, profesioni, pasionet, hobbi... edhe nëse jepet diçka nga këto është e parëndësishme. Padyshim që për realizimin e kësaj figure Kamy nuk ka përdorur metodën e skemave të Zolait (aq e përhapur në letërsinë bashkohore). Ndërkaq për të ardhur deri në portretin e brendshëm të Mersoit, Kamy proçedon me anë të arsyetimit filozofik sipas të cilit brenda çdo njeriu është absurdi (secili nga ne ka brenda vetes njeriun absurd). Ndërkaq në sistemin filozofik ekzistencialist të Kamysë absurdi është qenia, gjithçka tjetër që jepet, fatet njerëzore, mendimet, historia janë jo qenie... Njerëzit absurdë nuk kanë të njëjtën fytyrë e nuk ecin mes ngjarjesh absolutisht të njëjta (të ngjashme). Secili nga shkrimtarët ekzistencialistë merr mbi vete misionin e parashtrimit të një fytyre të caktuar të njeriut absurd. Kështu vetë Kamy jep në çdo vepër nga një fytyrë të re njerëzore. Tek “Rënia” avokati parisian Klamans (personazh absurd ky) është në të njëjtën kohë njeriu absurd dhe filozofi i absurdit. Ai është njeriu absurd në jetën e tij private, në mënyrën ku e gjen kënaqësinë e tij, në hobbin e tij, në bisedën e tij, në shoqërinë e tij... Ai është i ndryshëm nga Merso përsa i përket vetëdijes filozofike të absurdit, të vetë ekzistencës.Vetrrëfimi i tij, paraqitja e shkallëzuar e shembujve dhe ngjarjeve që marrin përsipër të përgjithësojnë thelbin e ekzistencës, të universit dhe sidomos fabula që përmblidhet me qëndrimin në bar, vajtjen në shtëpi, kalimin nga gjallëria në gjumë, nga jeta në hiç, pra të gjitha këto e bëjnë Klamansin një konvencion, domethënia e të cilit është në besimin e Kamysë se bota e absurdit shkon drejt “rënies”. Në fakt këto përgjithësime s’gjenden tek Mersoi, i cili s’është gjë tjetër veçse një pamje e realitetit absurd. Merso ndryshon nga personazhet e tjerë të Kafkës e Sartrit por nisur nga këta të dy siç edhe e thamë më lart më së shumti afron me këtë të fundit (krahasuar me Gregor Zamzën apo babain e pamëshirshëm te “Metamorfoza”) Merso mbart një kuptim tjetër. Kjo për idenë se ajo që i intereson Kafkës në përgjithësi është raporti i individit me shtetin mes të cilëve është absurdi i një kontradite të papajtueshme. Me fjalë të tjera nëse Kafkës i intereson tragjizmi i fatit absurd, Kamysë i intereson absurdi i fatit të rëndomtë. Sartri nga ana tjetër është më afër Kamysë. Të dyve u intereson ajo që është më e rëndësishme, më e qenësishme te çdo njeri, absurdi. Megjithatë ata janë të ndryshëm në atë që Sartrit i intereson.Tek ata jepet absurditeti i lirisë e në raste të tjera absurditeti i rrjedhës së fatit përshembëll tek “Muri” i Sartrit, ndërsa Kamysë i intereson absurdi i ekzistencës njerëzore në përgjithësi. Lizi tek “Lavirja e denjë për respekt” e Pol Hilber tek “Herostrati” në sajë të gjykimit vendosin të bëjnë diçka të bindur për drejtësinë e veprimit dhe në momentin e fundit ekzistojnë të ngatërruar në mendime e arsyetime të pafund që lexuesi i merr me mend. Brenda tyre pra është absurdi, ai i cili mpin dhe u shton vendosmërinë. 327
- Page 275 and 276: mollët po lulëzojnë si dikur dhe
- Page 277 and 278: me vegimet që vërtiten përmes ti
- Page 279 and 280: mprehtë pa përfillur kalin, i cil
- Page 281 and 282: Si të gjitha gojëdhënat, legjend
- Page 283 and 284: fitore e logjikës pagane të Epiku
- Page 285 and 286: urri në raste të tilla për munge
- Page 287 and 288: Më në fund erdhi djali nga shërb
- Page 289 and 290: AB HONORES 59 VIRON ANDREA Panteoni
- Page 291 and 292: i çështjes arbërore përkrah Sk
- Page 293 and 294: kanë qënë pjesë e diasporës sh
- Page 295 and 296: DHIONIS QIRZIDHI Nga jeta e Bajroni
- Page 297 and 298: Ajo ishte dhe s’ishte Molla e Nda
- Page 299 and 300: Marrëdhëniet e tyre tërhoqën v
- Page 301 and 302: shkruaj në italisht, gjë për të
- Page 303 and 304: shtresat e larta e të ulëta, disa
- Page 305 and 306: Do të doja të isha pranë teje, e
- Page 307 and 308: “Unë kam pasur fatin të studioj
- Page 309 and 310: janë shkruar vepra të pafundme, p
- Page 311 and 312: cilën do të shtjelloj se përse n
- Page 313 and 314: ŞEILA AZIS 73 Turcia între Orient
- Page 315 and 316: internaţional şi convenţiile int
- Page 317 and 318: Pentru ca să combatem împreună e
- Page 319 and 320: sa spirituală, ceea ce va face ca
- Page 321 and 322: degjenerohen deri në atë shkallë
- Page 323 and 324: vlerësimit dramatik, se “Spiunim
- Page 325: ILIR SHYTA Ne, nga jashtë, lexohem
- Page 329 and 330: Figura e Mersoit gjithpoaq bëhet e
- Page 331 and 332: IGOR URSENCO O prezenţă absentă,
- Page 333 and 334: “Părinţii mei au cultivat tăce
- Page 335 and 336: scrie înseamnă a nu vorbi, a tăc
- Page 337 and 338: Office in the United Kingdom: Addre
- Page 339 and 340: pentru divertisment sau pentru maga
- Page 341 and 342: Si tot in intampinarea cererilor ce
- Page 343 and 344: Nuk kishte njeri mbi faqe të dheut
- Page 345 and 346: Sapo u shfaq në ars ammandi, një
- Page 347 and 348: mëpastajme, zotëria i panjohur ha
- Page 349 and 350: shumë mirë se burri i shkurtër e
- Page 351 and 352: shikonte i mahnitur atë bukuri me
- Page 353 and 354: - Do të shoh ç’mund të bëj ef
- Page 355 and 356: Strugë, 07 korrik 2006 Kur bie dë
- Page 357 and 358: BISEDAT HAEMUS / CONVORBIRILE HAEMU
- Page 359 and 360: Sean Thomas Dougherty: Përsa i pë
- Page 361 and 362: shumë çaste të lumtura në jetë
- Page 363 and 364: cu venirea lui Walter Benjamin. De
- Page 365 and 366: zile, la sfârşitul iernii, respec
- Page 367 and 368: Sinuciderea rămasă în suspans Ma
- Page 369 and 370: crepusculară a lacului de munte, l
- Page 371 and 372: inter-guvernamentale, sau li s-a p
- Page 373 and 374: urma vreunui eveniment politic impo
- Page 375 and 376: prin această piesă a Weltanschauu
kanë “shteruar fushën e së mundshmes” siç thotë Pindari, pra thënë vulgarisht<br />
s’kanë ç’ta bëjë pasurinë e trashëguar.<br />
Të dytët ndryshojnë nga të parët se arrijnë në vetëdijen e absurdit të<br />
ekzistencës pasi u duhet të përpiqen fort çdo ditë, që t’i shpëtojnë ankthit të<br />
konkurrencës pa të cilin s’mund të kuptohet shoqëria e sotme. Ndërkohë<br />
shoqëria njerëzore nuk ishte e vetëdijshme për absurdin e ekzistencës së saj<br />
në të gjitha stadet, ndaj dhe në këto raste ajo nuk i pranon këto teza. Kjo<br />
shpjegon edhe dështimin e romanit në fillim dhe suksesin e bujshëm më pas.<br />
Më 1942 preokupimi kryesor i njerëzimit qe lufta e përbotëshme dhe<br />
shoqëria nuk kishte kohë për meditime. Martin Iden për t’i dhënë fund jetës<br />
së tij u hodh në ujë, por aty për disa çaste e mbërtheu instinkti i shpëtimit, i<br />
cili ish aq i fortë sa e bëri të harrojë arsyet që e detyruan të vepronte në atë<br />
mënyrë. E njëjta gjë ndodh edhe me shoqërinë njerëzore e cila në pragje<br />
katastrofash ka si preokupim kryesor shpëtimin. Në këtë rast zëri i njeriut të<br />
mençur, meditimi i të cilit ka rrokur absurdin e gjithçkaje është i<br />
papranueshëm ndërsa mendjet e mëdha profetike përsërisin vazhdimisht atë<br />
që mendojnë se kanë zbuluar.<br />
Në vitet ’50 njeriu i perëndimit “po shteronte fushën e së mundshmes”<br />
standarti i jetës qe ngritur mjaft dhe preokupimi i secilit ishte t’ia kalonte<br />
shokut ndërsa mungonte preokupimi i përgjithshëm. Dihet që shoqëria në<br />
tërësi ka nevojë të ketë preokupimin e saj, e kur ky mungon ajo i drejtohet<br />
mendjes, e mendja të çon tek absurdi.<br />
Njeriu i perëndimit po bëhej i vetëdijshëm për absurdin e vetes. Në këtë kohë<br />
bërtasin Sartër e Kamy dhe shoqëria gjen tek ata profetët e absurdit.<br />
Personazhi absurd<br />
Personazhi kryesor te “I huaji” është Merso, një njeri absurd. Ai është<br />
personazh kryesor në kuptimin se fati i tij na ndjek nga fillimi romanit e deri<br />
ditën e gjyqit, por nëse kemi parasysh filozofinë e autorit dhe gjithë<br />
strukturën e veprës në tërësi, atëherë bëhet e qartë se personazhi kryesor i<br />
romanit mund të ish quajtur fare mirë edhe Emanuel, Raimond, Marie..., por<br />
mund të ishin edhe gjykatësi, hetuesi, avokati...<br />
Merso nuk është gjë tjetër veçse një fragment absurd i një realiteti po aq<br />
absurd. Kjo s’do të thotë që të gjithë personazhet e veprës janë të njëjtë apo të<br />
ngjashëm, përkundrazi të gjithë personazhet e romanit mund të ndahen në dy<br />
grupe, ku në të parin kemi vetë Mersoin e në të dytin gjithë të tjerët që janë<br />
po aq absurdë sa ai, por që ndryshojnë nga përveçësia se sa janë të<br />
vetëdijshëm ata për këtë gjë... Personazhet e grupit të dytë përbëjnë botën<br />
absurde ndaj të cilit Mersoi është i huaj. Për ndërtimin e personazhit të tij<br />
Kamy nuk duhet të jetë mbështetur edhe aq në metodat klasike të tipizimit.<br />
Ai nuk ka marrë një figurë të caktuar dhe nëse ka patur një të tillë, ai nuk na<br />
jep për të asnjë veçori konkretizuese individuale. Merso është pothuaj i<br />
326