Monografija - prvo izdanje - niska rezolucija
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
источној и западној страни, фланкирана са по две осмоугаоне<br />
куле; на угловима и платнима бедема налази се још 12 кула<br />
квадратне основе.<br />
Ова градња, можда никада окончана, преиначена је<br />
из град њом новог утврђења, већег, моћнијег, велелепнијег,<br />
али са истим планом, организацијом, духом, сакралним координатама<br />
и начелом. Грађено је у једном даху, војнички<br />
ефикасно, с кре посном мунументалношћу, која није била сама<br />
себи сврха. Било је то место где ће цар, након добровољног<br />
одступања од власти после 20 година владавине, подучен<br />
примером свог узора Диоклецијана, „окружен неосвојивим<br />
зидом проводити безбедну и мирну старост”.<br />
Епитет Felix се у именима места, градова, области не<br />
ко ристи као једноставан украсни придев, већ као предикат<br />
бо гова, царева, царица и хероја којим се изражава њи хова<br />
светлост, сла ва, вечност, плододарје, свеколики напредак.<br />
Порфирна скулптура Галерија је седећа монументална<br />
статуа цара у војничком орнату с глобом у испруженој руци и<br />
исказује спокој универзалног мира након тријумфа. Викторија<br />
га овенчава венцем на коме су медаљони с попрсјима четири<br />
цара идентификованим с божанствима: Диоклецијан/Јупи тер,<br />
Максимијан Херкулије/ Херакле, Констанције Хлор/Апо лон-<br />
Сол и Галерије/Марс.<br />
На једном од сачуваних мозаика је је танана, рафинирана<br />
варијација познате Лисипове и Леохарове те ме: Александовог<br />
краљевског лова. Учесник у овој сцени је млађи, заклоњен иза<br />
штита и под будном пажњом, рекло би се и бригом, старијег<br />
судеоника (Александра – Галерија?). Широко, дечачки отворено,<br />
троугаоно лице с крупним очима, немирна коса с крупним<br />
коврџама уоквирује лепо лице младића чије достојанство<br />
није нарушено чињеницом да је скривен иза штита. Може се<br />
помишљати да је представљен Га ле ријев син, Кандидијан с<br />
којим је цар имао и из вес них политичких амбиција.<br />
Гамзиград (Felix Romuliana – Romulianum – Romuliana), Га <br />
ле ријава сакрална опорука je јединствен споменик тријумфу, ам бицији,<br />
таштини, утопијској жељи за трајањем у се ћању. До годило<br />
се, управо супротно: Галеријева рези ден ција је поништена<br />
хриш ћан ским базиликама, као да се ос тварио Лактанцијев сан,<br />
а након ра новизантијског периода ло калитет је прекривен забо<br />
равом и бе зименљем; у ретким гамзиградским легендама и<br />
вилинским при ча ма нема помена о моћном Галерију и његовој<br />
мајци Ромули.<br />
32<br />
Diocletian’s palace in Split, but only two entrances, at the eastern<br />
and western side, flanked by two octagonal towers; at the corners<br />
and panels of the walls there are 12 more square-base towers.<br />
This building, perhaps never completed, was changed by<br />
the construction of a new fort that was larger, greater, prettier,<br />
but with the same base plan, organisation, spirit, sacral coordinates<br />
and principle. It was built in one breath, with military efficiency,<br />
with abounding monumentality that wasn’t the purpose<br />
in itself. That was the place where the Emperor would, after his<br />
voluntary abdication after 20 years of ruling, following the example<br />
of Diocletian, “be surrounded by an unconquerable wall<br />
and spend a secure and calm old age”.<br />
The prefix FELIX wasn’t used in the names of places, cities,<br />
and regions as a simple adjective, but rather as a predicate of<br />
gods, emperors, empresses and heroes by which is expressed their<br />
lightness, glory, eternity, wealth giving, and progress overall.<br />
Porphyry sculpture of Galerius is a seated monumental<br />
statue of the emperor in military clothing with a globe in his<br />
outreached hand, illustrating the calmness of the universal peace<br />
after triumph. Goddess Victory crowns him with a wreath with<br />
represented medallions and busts of four emperors who are<br />
identified with gods: Diocletian/ Jupiter, Maximianus Herculius/<br />
Heracles, Constantius Chlorus/ Apollo-Sol and Galerius/ Mars.<br />
On one of preserved mosaics is a subtle, refined variation<br />
of the famous Lyssipos’ and Leohares’ theme: Alexander’s royal<br />
hunt. Participating in this scene is a younger man, protected<br />
behind the shield and, it could be said, by the concern of the<br />
elder participant. Wide, boy-like openness, a triangle face with<br />
big eyes, messy hair with big curls encloses the beautiful face<br />
of a young man whose dignity wasn’t disturbed by the fact that<br />
he is hidden behind the shield. One could suppose that here is<br />
represented Galerius’ son, Candidianus, for whom the Emperor<br />
had certain political ambitions.<br />
Gamzigrad (Felix Romuliana – Romulianum- Romuliana),<br />
Galerius’ sacral admonition is a unique monument to triumph,<br />
ambition, vanity, utopian desire for everlasting existence in memory.<br />
It happened just the opposite: Galerius’ residence was annulled<br />
by Christian basilicas, it seems Lactancius’ dream ca me<br />
true, and after the early Byzantine period, the site was cove red<br />
with oblivion and became nameless; in rare legends and fairy<br />
tales of Gamzigrad, powerful Galerius and his mother Romula are<br />
not mentioned at all.