Monografija - drugo izdanje - ruski - niska rezolucija

После его непродолжительного обучения в Мюнхенской
академии (1853 г.) вплоть до семидесятых годов, он, редкий
из сербских художников из Воеводины, после Вены продолжает
свое обучение в Мюнхене. Кроме Джуры Якшича,
неоднократно уезжавшего и возвращавшегося в Сербию
(чтобы в конце концов остаться здесь навсегда), настоящего
романтика и патриота, из остальных его современников
следовало бы, конечно, упомянуть художника из Мола Новака
Радонича.
И хотя он, без сомнения, был талантлив и хорошо образован,
Радонич не смог полностью раскрыть свой талант,
не сумел показать свои все свои качества. Решающим моментом
в его жизни стал отъезд в Италию и встреча с великими
художниками ренессанса и барокко. Хотя он и до
своего путешествия (1858/59) сомневался в своих художественных
способностях (несмотря на то, что в эти годы им
были написаны самые удачные портреты и иконы), а по
возвращении из Италии Радонич осознает насколько он
отстает от тех великих примеров, которым бы хотел подражать,
и насколько на самом деле должен еще работать
и учиться.
Имея лабильный характер и обладая отсутствием амбиций,
Радонич со своими «молскими мудрствованиями»
бросается в отчаяние и замыкается в себе. Комплекс провинциала
убивает в нем и то немногое желание двигаться
вперед. И хотя, в действительности, Радонич прекрасный
мастер рисунка (из Италии он привозит огромное количество
эскизов и рисунков римских, флорентийских и других
городских мотивов), тонко чувствовующий художественную
материю, он не имел ни сил, ни предприимчивости для
продолжения и завершения того, что начал ведущий сербский
романтик Джура Якшич.
После волнующего романтизма реализм вносит в искусство
смирение и наблюдательность, размышление и рациональный
дух. Поначалу все сербские живописцы подходили
к реалистической интерпретации свободнее, используя широкие
мазки кисти, но уже к концу XIX века полностью сосредоточились
на педантичной и точной работе, выписывая
самые мелкие детали и, иногда замыкаясь в поверхностностной
и праздной рутине.
Если говорить о сербском реализме, то невозможно не
упомянуть имя Джордже Крстича. Родом из Старой Канижи
в Бачке, Крстич получает общее образование в Сремских
Карловацах, чтобы еще в неполные семнадцать лет перейти
в Сербию и остаться там до конца жизни. Стипендию для
обучения в художественной студии Мюнхена он получает
лично от князя Милана Обреновича, позже сербского короля,
которму из благодарности за обеспеченное «благодеяние»
нарисовал целые серии небольших эскизов-заметок о
сербских областях, людях, обычаях, одежде, посуде, национальных
костюмах и проч., почерпнутых из своих летних
каникул в Сербии (1881–1883).
Творчество Крстича очень важно для развития сербского
изобразительного искусства. Его подход к понима-
221