Monografija - drugo izdanje - ruski - niska rezolucija

еще и потому, что для своего времени он был редко образованным
художником. Он занимался переводами и исследовал
наше культурное наследие (написал книгу об истории и
искусстве Афона, книгу о сербских средневековых монастырях).
Аврамовича интересовала и литература, и философия,
и история, и иностранные языки, и карикатура, но больше
всего он был сконцентрирован на изобразительном искусстве.
В последние годы своего обучения в венской Академии
(1840 г.) он написал два своих самых значительных полотна
«Апофеоз Лукиана Мушицкого» и «Портрет Вука Караджича».
Насколько первая картина по содержанию относится к
классицизму, настолько портрет Вука выполнен новаторски
и несет в манере исполнения заметные черты наступающего
романтизма. Встреча художника с Вуком в Вене уже в 1841
году направляет его в Сербию, но в этот раз уже не в Крагуевац
(как ранее в случае Павла Джурковича), а в Белград.
Для молодого сербского суверена князя Михаила Обреновича,
выбор художника, который должен были расписать
только что выстроенную Соборную церковь в Белграде, был
ясным и определенным: увидев в Вене «Портрет Вука Караджича»
работы Аврамовича (а имея рекомендации самого
Караджича для двадцатипятилетного художника из Святого
Ивана Шайкашского) он тотчас же приказал вызвать молодого
Аврамовича в Сербию. Новый Собор в Белграде должен
был полностью поддерживать и новый стиль в церковном
строительстве и, тем более, в художественной росписи
и скульптуре.
Архитектором нового храма был выбран Франц Янке, в то
время как стены и весь иконостас были выполнены за четыре
года Димитрием Аврамовичем. Его работа, на самом деле,
была большой и сложной, но именно он из всех тогдашних
образованных художников обладал силой и талантом, необходимым
для создания таких монументальных композиций,
которые требовало время и пространственное устройство
церкви. Впечатление, которое и сегодня оставляют фрески и
иконы Соборной церкви (после недавней реставрации), восхитительно.
Если знать, что эту резьбу иконостаса Соборной
церкви выполнил другой Димитрие, а именно Димитрие
Петрович – образованный венский скульптор и медальер,
тогда, действительно, можно сказать, что Соборная церковь,
после окончания работ, представляла собой новое слово в
развитии искусства Сербии середины XIX века.
Успех, сопровождающий Аврамовича после завершения
росписи Соборной церкви, к сожалению, продлился недолго.
Узнав о венгерской революции 1848 года, Аврамович
примыкает к группе революционеров, призывающих к расправе
с венграми.
Памятник Йовану Йовановичу Змаю в городе Нови Сад
207