Monografija - drugo izdanje - ruski - niska rezolucija
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Константин Данил Джордже Крстич Урош Предич<br />
она Срем, известного своими фруктами, особенно грушами<br />
(крушка (серб.) – груша, осюда и название Крушедол). Этот<br />
монастырь был центром духовной жизни и серцем национального<br />
сознания сербов в период их жизни, последовавший<br />
сразу после Переселения. И хотя монастырь построен<br />
еще в начале XVI века, значительные изменения в архитектуре<br />
и живописи он претерпел только в середине XVIII века.<br />
Старинные сербские фрески обновлены с использованием<br />
масляных красок, а фрескописцами были украинец Йов Васильевич,<br />
обновивший алтарную часть и Стефан Тенецки,<br />
обновивший наос, что в фрескописание Крушедола внесло<br />
стилистические элементы украинского барокко.<br />
Значительным произведением сербского барокко является<br />
новая соборная церковь в Сремских Карловцах, построенная<br />
трудами митрополита Павла Ненадовича в период<br />
между 1758 и 1762 годами. Над иконостасом этого храма, который<br />
стал знаменитым, работали такие мастера как Теодор<br />
Крачун и Яков Орфелин. К сожалению, Крачун работу над<br />
иконостасом не успел закончить.<br />
В 1781 он году внезапно умер, а по легенде, которую и<br />
сейчас можно услышать от старых карловчан, он упал с лесов<br />
во время работы в церкви. Точно известно только то, что<br />
его произведения представляют вершину сербского искусства<br />
периода барокко. Тонкие лица, гармоничные сочетания<br />
оттенков, прозрачная фактура, светлые розовые и красноватые<br />
тона, легкий, замысловатый рисунок – вот только<br />
лишь некоторые черты стиля Крачуна, который несомненно<br />
остался одним из самых неподражаемых образцов художественного<br />
самовыражения человека XVIII века.<br />
В противоположность Крачуну, разрывавшемуся между<br />
декоративным славянским барокко и западноевропейским<br />
барокко и рококо, другие сербские художники последних<br />
двух десятилетий XVIII века, отдавали предпочтение западноевропейскому<br />
влиянию и культурным течениям актуального<br />
тогда классицизма.<br />
И хотя церковная живопись должна было вернуться<br />
и обновить в иконографии и архитектурном стиле технику<br />
использования типичных канонических моментов, что<br />
было связано с сокращением сроков работы и чрезмерной<br />
востребованностью, то в портретной живописи больше<br />
прижились ценности классицизма, а также возвышенные<br />
принципы античного искусства. Именно портретом сербская<br />
живопись войдет в анналы европейского классицизма.<br />
Один из художников, с успехом писавшим как портреты, так<br />
и иконы, и иконостасы был Теодор Илич Чешляр.<br />
Два ярких примера его таланта – парадный портрет<br />
вршацкого Владыки Иосифа Йовановича Шакабенте и композиция<br />
«Мученичество Святой Варвары», заказанная пакрацким<br />
Владыкой Павлом Авакумовичем. Чешляр был<br />
известен как отличный портретист. Небольшая, но в художественном<br />
смысле безукоризненно выполненная галерея<br />
портретов современников Чешляра – бесценное пособие для<br />
изучения портретной живописи конца XVIII века.<br />
Когда речь идет о портрете, ничуть не меньшим мастеромпортретистом<br />
был племянник известного в то время Захария<br />
Орфелина – Яков Орфелин. Как житель Карловаца он посветил<br />
значительный период своего творчества написанию<br />
портретов, но намного больше прославился, рисуя специфи-<br />
193
Change language