Monografija - drugo izdanje - ruski - niska rezolucija

ГРАЧАНИЦА
Облик Грачаницы несет ярко выраженные
черты антиклассицизма, ее можно назвать,
может быть это и анахрония, построенной в стиле
романтизма. Сильно вытянутая в высоту, из чередующихся
контрастных красно-белых рядов кирпича
и штукатурки, Грачаница удачно соединяет в
себе противоположные тенденции византийской
и готической архитектуры, и этот симбеоз талантливых
мастеров не сводится к механическому
смешению разнородных форм.
В литературно-эстетических ессе о Грачанице
обычно много говорят об ошибках конструкции и
появившимcя в связи с этим контрастом между
блестящей внешней и неудачной внутренней архитектурой.
Если же подходить к оценке внешней
и внутренней архитектуры с одинаковым критериями,
то грачаничская архитектура откроется
как единый организм с цельной эстетической
концепцией, которая одинаково выражена и в
формах внешней архитектуры, и в пространствах
внутренней, и в художественном стиле фресок,
выполненных для этой архитектуры. (...)
Вертикализация внутреннего пространства эффектно
подчеркивается градацией света, который
как бы растет ввысь. Однажды ориентированная
на высоту сербская церковная архитектура, начиная
со времен строительства Грачаницы, будет
постоянно стремиться вверх, чтобы храмы были,
как писали в начале XV века: «Светлые, высокие,
лучезарные...»
Новая направленность к монументальности заметна
во всей системе грачаничских живописных
декораций. Основная идея, по которой верхние
сцены по своему содержанию принадлежат небесным
сферам, а нижние – земным, воплощена
мастерски: две противоположности скрещиваются
на высоких стенах внутренней архитектуры
Грачаницы: свет, нестерпимо яркий под куполом,
постепенно гаснет, спускаясь вниз; движения,
резкие в нижнем ярусе фресок, постепенно смягчаются,
поднимаясь вверх. Беспокойство земной
мглы и мир небесного света искусно создается
распределением окон, которых в верхних ярусах
становится больше.
(Светозар Радойчич)
109