direktorsko mesto u beogradskoj Operi, možda solistički koncert sa filharmonijom. Ako ovo izgledanemoguće, moramo se podsetiti na neprijatnu činjenicu da su se i veći apurdi ovde već dogodili, pa ioni najnezamisliviji i najgori da posle decenija bratstva i jedinstva krvi bude do kolena upravo međutom braćom u jedinstvu.Četvrti primer. Istu boju kao u prethodnom primeru vidimo i na jednoj televiziji koja se proslavilaisključivo po beskrupuloznom širenju najnižeg etičkog i estetičkog nivoa. To naravno i nije razlogza zabrinutost, jer vlasnik ove komercijalne stanice za sopstveni novac ima pravo ovaj narod dazabavlja kako mu je volja, a isti narod, opet, ima prava i da ne gleda njegovu televiziju. Problem jenešto drugo: kako je moguće da se za jasne odredbe političkog programa neke stranke bore upravooni njeni istaknuti članovi i funkcioneri koji evidentno u svom radu zastupaju krajnje suprotneprincipe. Nelogično, ne, mnogo gore: ovo govori da neke stranke, koje su već danas sigurne uvlastitu izbornu pobedu, zapravo opasno boluju od hronične kadrovske insuficijencije. U suprotnom,ne bi se moglo dogoditi da se naročito njihovi kadrovi, kako smo videli u dva poslednja primera,nađu na udaru vlastitih političkih programa.Peti primer. Na ovogodišnjem sajmu knjiga jedna potpuno nepoznata izdavačka kuća pompezno jeobjavila 10-tomno delo autora za koga javnost jedva da je čula kao literatu; on je, pak, mnogopoznatiji kao novinar, urednik i direktnor dnevnog lista, a u kratkom vremenu prešao je put odboljševičkog, preko nacionalističkog do mirotvoračkog naganjača. Ovaj novinar-književnik, kojiistovremeno pripada dvema najprogresističkijim strankama, dosetio se da od brojnih likovnih iprimenjenih umetnika za ilustrovanu opremu svojih sabranih dela odabere jednog našeg poznatog'<strong>slika</strong>ra'. Stvar je u ovom slučaju još neverovatnija: ovakvo direktno povezivanje prononsiranog'<strong>slika</strong>ra' sa literaturom očigledno istih vrednosti, stavljeno je u funkciju predizborne kampanje, poštoje i u ovom primeru autor kandidat na predstojećim izborima, a jedna specifična vrsta problematičneprodukcije instrumentalizovana je od strane <strong>politike</strong> na izuzetno primitivan i poguban način.A izbori su svojevrsni testovi inteligencije svake nacije koja se na taj način povremeno proverava.Otuda počinju i da se pomaljaju jasni razlozi ovom nimalo slučajnom nizu događaja koji direktnovode u opštu kulturnu kretenizaciju. Idemo dalje...Vreme, 31. oktobar 1996.Kultura jeste pobunaPostoji jedna <strong>slika</strong> Miće Popovića koja se zove "Ne, hvala". Na njoj je sam autor sa uzdignutomrukom u stavu odbijanja i sa ispisanim ovim nazivom. Sadržaj te slike je poput znaka obeležionjegovu ukupnu životnu filozofiju koliko i stvaralačku estetiku još od vremena Popovićeve prvepobune protiv dogmatizma socijalističkog realizma u umetnosti na studijama likovne Akademije. Tosvoje "ne hvala" Mića Popović je ponovio i u poslednjem javnom nastupu - simbolično, predpobunjenim studentima Beogradskog univerziteta. Ovaj oblik Popovićeve konstantne građanskeneposlušnosti i umetničke pobune poput njegovog individualnog pokreta otpora istrajavao je i kaolični čin uporedo sa mnogim oblicima političkih i kulturnih protesta tokom poslednjih pola veka unas.Evidentno je da je već od vremena uvođenja boljševičke vlasti u Srbiji, koja je stigla sa pokretomTitovih partizana, stalno bilo izrazito nestabilno, problematično, oportuno i povremeno neprozirnomesto srpskih intelektualaca, a time i njegovog specifičnog sloja koji čine tzv. kulturni radnici iumetnici tokom različitih perioda manje-više otvorenih društvenih pobuna. Nešto obimnija reakcijaprotiv ideološke represije jugoslovenskih komunista zabeležena je nakon uklanjanja Rankovića kadase prvi put sa jasnim programom konstituisao paralelni sistem nacionalizama, dakako među njima isrpski. Glavna ličnost i vodeći idelog te promoter ovog pokreta sa najvišim partijskim i javnimrejtingom bio je Dobrica Ćosić. Ubrzo je potom na talasu studentskih gibanja '68. definitivnoobelodanjeno postojanje jezgra nove levice koju su činili profesori Beogradskog univerziteta, a ciljim je bio da se isprave birokratske devijacije, u suštini, realizovanje zdravog komunističkogprograma. Sedamdesetih godina obe ove ideološke skupine našle su se u poznatom disidentskomodboru za zaštitu slobode mišljenja. To heterogeno društvo, kako su ga popularno zvali "Dobričinštab za odbranu srpstva", činili su nekadašnji značajni partijski kadrovi (Ćosić, Antonije Isaković),novolevičari (Mihailo Marković, Ljuba Tadić, Dragoljub Mićunović i dr.), te "meki" i "tvrdi"nacionalisti (poput Miće Popoivća, Matije Bećkovića, Borislava Mihailovića Mihiza itd.). Njihovojavno delovanje svodilo se na otvorene proteste, saopštenja i peticije kojima su skretali pažnju
domaće i inostrane javnosti na ugrožavanje individualnih ili političkih sloboda "govora i mišljenja"koji su sve više bivali potiskivani u poslednjoj deceniji Titovog života i neposredno nakon njegovesmrti. Članovi ovog Odbora učestvovali su u pisanju Memoranduma SANU - programa koji je uzostale posledice, omogućio i jedini uski prolaz aktuelnom srpskom vladaocu ka učvršćivanju ličnevlasti.Među ovim krajnjim pozicijama mogućeg levog ili desnog angažovanja u real-političkim uslovimaogroman broj intelektualaca, umetnika i kulturnih poslenika ostao je izrazito pasivan pažljivoizbegavajući rizične javne manifestacije imanentnog nezadovoljstva, i čekajući pravi izazov:građansku i demokratsku pobunu koja je masovno inicirana postizbornom krađom novembra 1996. Itaman kad se mislilo kako smo zapatili neizlečivu bolest, dogodila se ova mirna, istrajna pobunakoja je zahvatila sve slojeve srpskog društva. Do sada se veliki broj umetnika i poslenika kulture narazličite načine obratio javnosti, a daleko veći broj učestvuje u građanskim demonstracijama ilistudentskom protestu. Opšte mesto ovakve motivisanosti leži u činjenici da se na taj način osujećujei pokušaj režima da istaknuti koncept nacionalne države (koji je završen u najvećem krvoproliću iegzodusu posleratne Evrope) zameni osavremenjenom boljševičkom državom(kriptokomunističkom), totalno neprirodnih tvorevina u delu sveta koji je demontirao svojetotalitarne, bilo desne bilo leve režime. Na ulicama najvećih srpskih gradova već mesec i po dana uprotestnim mirnim šetnjama demonstriraju oni koji su očigledno bili za mir i pre "dejtonskog mira" ikoji su jasno istakli zahteve za stvaranjem jedino moguće - i od suseda i od sveta prihvatljive civilnedržave opštih demokratskih standarda iz evropskog civilizacijskog kruga. A to je svakako i cilj ismisao kulture u vremenu pobune, odnosno, kultura i jeste po sebi pobuna.Demokratija, 5. januar 1997.Gospođo Ministre,Rasulo u Muzeju savremene umetnostiOtvoreno pismo Nadi Popović PerićićMinistru kulture Republike Srbijeu Muzeju savremene umetnosti sa velikom pažnjom prate se Vaši najnoviji javni nastupi - naročito upogledu aktivnosti sa sada već bivšim direktorom Narodnog pozorišta u Beogradu A. Berčekom.Januara meseca 1993. godine bila su izvršena istovremena imenovanja novih direktora nekihvodećih ustanova kulture u Srbiji - među njima i Muzeja savremene umetnosti. U šovinističkojeuforiji koja je početkom devedesetih godina eskalirala i temeljno harala celokupnim srpskimdruštvom, vođena je naopaka kadrovska politika i u institucijama kulture i umetnosti. U takvojpolitičkoj i idejnoj klimi poslednjeg dana ministrovanja M.Đukić je bez razloga i bez obrazloženjasmenio i direktora MSU Zorana Gavrića a na njegovo mesto postavio Radislava Trkulju. (Usput daVas obavestim da gospodin Gavrić još uvek vodi sudski spor protiv MSU zbog nezakonitogizbacivanja sa posla koji je usledio ubrzo posle dolaska novog direktora.)U sredstvima informisanja u poslednje vreme često se špekuliše oko dužine trajanja mandatadirektora ustanova od republičkog značaja. U vezi s tim stalno se kulturnoj javnosti predočava da jezapravo mandat tim direktorima vremenski neograničen po Rešenjima kojima su oni imenovani. R.Trkulja je 28. januara 1997. godine praktično ispunio jedan uobičajeni četvorogodišnji direktorskimandat. Za javnost bi bilo zanimljivo da sazna da li se u Vašem Ministarstvu razmišlja o ovome i štamislite da učinite. Ovo je formalni povod za pokretanje tog pitanja - suštinski razlog je mnogosloženiji.Da li treba da Vas podsetim na izjave R. Trkulje iz vremena kada je bio doveden u Muzej: da će iznjega izbaciti jugoslovensku umetnost te da će baš on napraviti prvi spski muzej savremeneumetnosti, da će, u skladu sa ovim, obnoviti program, da će vratiti publiku, da će, postojeći tim, ponjegovom mišljenju, anonimnih kustosa zameniti afirmisanim itd. itd. Od svega toga uspeo je jedino- a to se najbolje pamti, da na zgražavanje ozbiljne kulturne javnosti u Muzeju napravi nekolikoskandaloznih izložbi. Na isti način bila je vođena i politika otkupa umetničkih dela za muzejskekolekcije koja je nažalost u većem delu podlegla ukusu aktuelnog direktora i rezultirala akvizicijomvelikog broja radova koji ni po kom stručnom ili vrednosnom kriterijumu ne bi smeli biti uneti uumetničke fondove muzeja od najvećeg nacionalnog značaja. Da ste Muzej savremene umetnosti zaovo vreme makar jednom posetili, o svemu tome, i štošta drugom iz njegove osnovne delatnosti,
- Page 4:
pomračenje’’Dosije SrbijaAktiv
- Page 7 and 8:
luksuznog proizvoda po novoformiran
- Page 9 and 10:
I UMETNICI U NEVREMENUMileta Prodan
- Page 11 and 12:
u tekstove u Beorami i drugim časo
- Page 13 and 14:
lična, najpre po vođu grupe Nunet
- Page 15 and 16:
vlastite kose i noktiju na rukama i
- Page 17 and 18:
komercijalnom prostoru kakav je Pro
- Page 19:
kao prividnog slikanja na šta je p
- Page 22 and 23:
Republika, br. 181, 1-15. februar 1
- Page 24 and 25:
metaforičke predstave mogu se iden
- Page 26 and 27:
vrlo zainteresovan za dalje prošir
- Page 28 and 29:
Između radikalizma i apstinencijeS
- Page 30 and 31:
adekvatnog odgovora na bitne karakt
- Page 32 and 33:
Jugoslaviji. Nekada "mrtav", velič
- Page 34 and 35:
koji je Lazar Trifunović napisao i
- Page 36 and 37:
(poput recimo pančevačke 'Galerij
- Page 38 and 39:
aktuelni sukob u ULUSu.Dugogodišnj
- Page 40 and 41:
teških godina komunističke repres
- Page 42 and 43:
Ovakvo čitanje izložbe "Exces..."
- Page 44 and 45:
Globalne promeneNova muzeologija i
- Page 47 and 48:
protiv zamrznutosti!Predstavi su se
- Page 49 and 50:
Sveopšte urušavanje i kulturnog p
- Page 51 and 52:
masovnih smrtonosnih raspleta na ex
- Page 53 and 54:
neuspelog Ilindenskog ustanka u Mak
- Page 55 and 56:
Poslednjih decenija poznog moderniz
- Page 57 and 58:
umetnosti 'očeva', dovodeći u pit
- Page 59 and 60:
uglavnom nemamo) iz kojih i proizla
- Page 61 and 62:
koja u recentnoj umetnosti traga za
- Page 63 and 64:
tim naslovom Ješa Denegri je, izme
- Page 65 and 66:
prostornoj postavci bila je istorij
- Page 67 and 68:
sadržajima koji nisu obavezno bili
- Page 69 and 70:
(koji definišu jednu civilizovanu
- Page 71 and 72:
Posle Julovske uzurpacije organizov
- Page 73 and 74:
Konkordija.Ta galerija već gotovo
- Page 75 and 76:
elitu.Spektakl Kunstlager - i njego
- Page 77 and 78: prizora čak prevazilaze životnu r
- Page 79 and 80: umetnicima koje smo pomenuli na po
- Page 81 and 82: Posle dve beogradske premijere odr
- Page 83 and 84: Fotografije sa atributimaU Paviljon
- Page 85 and 86: Evrope i sveta koji vrlo pomno istr
- Page 87 and 88: kritički naglašenu ideološku i s
- Page 89 and 90: udaljenosti koja je zapravo svedoč
- Page 91 and 92: najizrazitih pojava nastalih posle
- Page 93 and 94: mogla upravo nekim njihovim idelozi
- Page 95 and 96: vremenu raskida sa svojim dotadašn
- Page 97 and 98: korak je učinjen - nova kultura se
- Page 99 and 100: Kao jedna od manifestacija kojom je
- Page 101 and 102: veze i sa zbivanjima na opštepolit
- Page 103 and 104: elementarnom crtežu koji zaodeva i
- Page 105 and 106: Do danas na neka pitanja javnosti j
- Page 107 and 108: godine i danas se čini izuzetno ak
- Page 109 and 110: proklamovane borbe protiv "novokomp
- Page 111 and 112: Vreme umetnosti, br. 4, Vreme, 19.
- Page 113 and 114: jedva da razumeju šta je osnovna d
- Page 115 and 116: Beorama, br. 3, juni, 1995.Pobrkani
- Page 117 and 118: katalogu ove izložbe vrvi od mnogi
- Page 119 and 120: tendencija koje formiraju Novi svet
- Page 121 and 122: pojavila su se dobra i učena saop
- Page 123 and 124: Helenizam i renesansaPoslednja reč
- Page 125 and 126: Dakle, programska oscilacija u ovom
- Page 127: Beorama, br. 54, maj, 1996.(Posle o
- Page 131 and 132: direktori, ali i bez toga, a primer
- Page 133 and 134: Već više od mesec dana u Beogradu
- Page 135 and 136: se, između ostalog, obavlja i tran
- Page 137 and 138: profesionalnim integritetom koji su
- Page 139 and 140: Popović je ponovio i u poslednjem
- Page 141 and 142: nas.Socijalistička partija Srbije
- Page 143 and 144: postoje između ove dve političke
- Page 145 and 146: umetnosti ne bi li se opisana opšt
- Page 147 and 148: akademskoj, inteletualnoj i umetni
- Page 149 and 150: Najzad, valjda će tada doći na re
- Page 151 and 152: na najvišem mestu naše kulture i
- Page 153 and 154: počeli protesti u njegovom (anonim
- Page 155 and 156: koje smo u prethodnom broju registr
- Page 157 and 158: 2000 ljudi najrazličitijih struka
- Page 159 and 160: ona se u svom radu, generacijski gl
- Page 161 and 162: to naprosto nije imao vremena usled
- Page 163 and 164: Šarenilo političkog marketinga u
- Page 165 and 166: Represija i izazoviUz političku al
- Page 167 and 168: neistomišljnicima, da sutradan nis
- Page 169 and 170: elim bubrezima u autentičnoj živo
- Page 171 and 172: "Program za Beograd" Demokratske st
- Page 173 and 174: Ujedinjenih nacija, odnosno njenu d
- Page 175 and 176: dolazi do zaključka da bi takva u
- Page 177 and 178: U organizaciji Centra za savremenu
- Page 179 and 180:
u Normandiji 1944. godine) to je nj
- Page 181 and 182:
polazna naznaka koja ukazuje na raz
- Page 183 and 184:
transparentan način, pri čemu se
- Page 185 and 186:
svetom, transparentnost u odlučiva
- Page 187 and 188:
'remek-dela' nacionalne i svetske k
- Page 189 and 190:
dokumentacijom i drugim aktivnostim
- Page 191 and 192:
- posebna pažnja poklonjena je pro
- Page 193 and 194:
izložbe devedesetih, nove pojave u
- Page 195 and 196:
Kada je maja meseca 1995. godine is
- Page 197 and 198:
nadležna za dozvole da obezbedi ov
- Page 199 and 200:
slično) koja prouzrokuje brojne sp
- Page 201 and 202:
postali totalno ugroženi posebno n
- Page 203 and 204:
prvi pogled može izgledati samo ka
- Page 205 and 206:
artefakata se njene teritorije. Kao
- Page 207 and 208:
neophodnih sredstava za održavanje
- Page 209 and 210:
sаglаsnоsti, (u kоје sе ne u
- Page 211 and 212:
- tеrminоlоškо usklаđivаnj
- Page 213 and 214:
nаciоnаlnоg cеntrа ili instit
- Page 215 and 216:
Zavoda, preko Koordinacionog centra
- Page 217 and 218:
zajednice kosovskih Srba na Kosovu
- Page 219 and 220:
posetili manastir i izvestili o kar
- Page 221 and 222:
odnosu na važeći Zakon, i osnovne
- Page 223 and 224:
dvesta godina vrlo intenzivno, pose
- Page 225 and 226:
stvaralaštvo (ne u javnom, već u
- Page 227 and 228:
predmetima druge i treće kategorij
- Page 229 and 230:
Nematerijalno nasleđe danas se sam
- Page 231 and 232:
u trouglu: Republika Srbija, Srpska
- Page 233 and 234:
narasloj psihozi generisanog straha
- Page 235 and 236:
užem smislu: očuvanjem kulturne b