estetičkih i stilskih linija likovnog razvoja, dakle onih umetnika koji su autori upravo "značajnihostvarenja" u tom trenutku, i čija dela nadalje čine i stvarnu sliku zbivanja u srpskoj likovnojumetnosti, zbog čega se uostalom i priređuje Oktobarski salon. I tada je odlučeno od strane SavetaOktobarskog salon se koncept organizovanja Oktobarskog salona promeni na taj način da selikovnim kritičarima (dakle namerno je upotrebljen ovaj termin, ne na primer - istoričari umetnosti),poveri da sastave liste učesnika Salona koje će zatim Savet direktno i pojedinačno pozvati. I još, dati selektori obrazlože razloge takvog izbora koji će biti objavljen u katalogu. 34. i 35. Oktobarskisalon bili su organizovani po ovom principu i ova izložba je postepeno ublažavala primećenenedostatke i postajala je "manifestacija značajnih ostvarenja u oblasti likovnih i primenjenihumetnosti". Ovakav model priređivanja velikih izložbi-manifestacija sličan je uostalom kod svihizložbi ovog tipa, pa i najvećih kao što su Bijenala u Veneciji, Sao Paolu itd.Ali zbog totalno pogrešne predstave o svom mestu i ulozi u današnjim društvenim, pa i političkimuslovima, umetnička udruženja snažno su reagovala protiv ove autorske konceocije isposlujućičudnu promenu, zapravo vraćanje na dokazano loš koncept, koji je novi Savet sproveo. A to da utom Savetu nema nijednog kritičara, već ih predstavljaju estradni istoričari umetnosti, kojiobezbeđuju "stručno" opravdanje interesima umetničkih udruženja i za koga se ne može reći da izneznanja čine evidentnu štetu već iz nekih drugih, možda komercijalnih razloga, ne bi zavređivalopažnju ovog osvrta da nije jedne druge stvari. Pored mnogih udruženskih izložbi: prolećnih,majskih, jesenjskih itd. koje se organizuju uglavnom na isti način i potpuno zadovoljavaju intereseovih umetničkih struka, tendencija ka destrukciji Oktobarskog salona, odnosno njegovo svođenje nameru takvog ukusa i interesa, mora zanimati osnivača ove manifestacije. Zanimljivo je da gradBeograd vrlo vodi računa kako će izgledati manifestacije pomenute na početku, i koje ne poveravaumetničkim udruženjima u tim oblastima već stručnim, profesionalnim ličnostima koje imaju tačanuvid u zbivanja i koji dakako javno stoje iza svojih selektorskih načela. Otkuda to da se osnivač naovaj način odriče svojih najreprezentativnijih manifestacija u jednoj umetničkoj oblasti? Stručnajavnost će naravno postaviti ova i slična pitanja, od odgovora na njih, koje će grad dati, zavisi ćedalja sudbina Oktobarskog salona: ili reprezentativna manifestacija s jedne strane, ili mala ineadekvatna izložba, odnosno masovna parada bez koncepcije kojoj se tako očigledno teži.Beorama , br. 48, novembar, 1995.Pax AmericanaDakle, mir je nastupio (?) - treba li da se odmah spremamo za novi rat. Jer, mir kojim niko nijezadovoljan je virtuelan, bliži je kibernetičkoj stvarnosti video-igrica nego definitivnom izmirenjutisućgodišnjih računa među bratskim balkanskim plemenima. A to podrazumeva kontinuirani ikrvavi circulus virtiosus. Pa gde je ovome kraj? Ako je ta optimistička opcija uopšte moguća u"kući nasred puta", ona podrazumeva uključivanje u Mak Luanovo globalno selo, koje se danasnaziva Novi svetski poredak, uključivanje u planetarnu kibernetičku civilizaciju za koju još uvek nežele da čuju jedino poglavnici zatvorenih društava retrogradnih ideologija i političkih koncepata.Suprotno ovome, stoji nova kompjuterska civilizacija otvorenog društva (kapitala, znanja, visokihtehmologija) u kome se efikasno usklađuju interesi konkurentnih društvenih (i političkih) grupa. Iako je u oblasti nauke, tehnike, komunalnog života i primarne informatike primena kibernetike(relativno) bezopasna, njegovo formiranje u interaktivnoj komunikaciji među samim građanimasprečava se "sofisticiranim" sredstvima u necivilnim društvima (od zakonske regulative u oblastimanauke, kulture, informisanja, pa sve do krajnje opasne poreske <strong>politike</strong>). A te regresivne tendencijekarakteristične su za sva društva dominantnih, rigidnih ideologija - bez obzira da li su one radikalnodesne ili radikalno leve. Na primer, po pitanju tržišta, obe ideologije su zapravo usmerene istomcilju: anahroni kapitalizam teži da zadrži tržišnu kontrolu i kretanje kapitala tek od malobrojnih(mereno nekolikim procentima) predstavnicika društvene elite; bezuspešni komunizam želi da zadržitržišnu kontrolu i kretanja kapitala u masovnim, populističkim, klasnim slojevima društva - naravnou njenim predstavnicima, samoizabranoj eliti.Predviđanja MakLuana su se obistinila u otovrenim društvima. Vizija globalnog sela koju je onizneo 1964. godine u kulturnom delu "Poznavanje medija", posle manje od trideset godina pokazujese u civilizaciji informatičke ekspolozije i pametnih medija tačno kao opšte planetarno stanje.Sadašnja kompjuterska kultura zapravo je savremena kibernetička imperija koja uz kapital i znanje,te posedovanje sofisticirane visoke tehnologije, predstavlja glavni generator unutar ukupnih
tendencija koje formiraju Novi svetski poredak. Vlasnici kapitala, globalni investitori, posednicivrhunske tehnologije i kobernetičke vizije, danas uz pomoć svojih supermedija "formiraju" principena kojima novi, silikonski svet počiva, istovremeno sa digitalnim, virtuelnim projektovanjem trasakojima će se on kretati u budućnosti koja je očigledno već počela. I tu nikakvi, pogotovo ne lokalniinteresi (ako su oni pri tome još i retrogradni i anticivilizacijski), ne mogu da opstanu - oni koji tobrže shvate, imaju više šansi da pronađu adekvatnu poziciju u globalnoj hijerarhiji i podeli uloga uplanetranoj zajednici.Takav zaključaj je toliko očigledan već posle prvog pregleda "Leksikona kibernetičkog prostora"(The Cyberspace Lexicon) Boba Kotona i Ričarda Olivera. Leksikon je referencijalna mapa novogtehnološkog monstruma koga su autori nazvali supermedij, a predstavlja kombinaciju kompjutera ividea, dakle objedinitelja nekada paralelnih jezika reči, <strong>slika</strong> i zvuka. Mreža kibernetičkog prostoraizaziva i totalnu socijalizaciju onih, a to je paradoks, konačno i tragično razdvojenih pojedinaca,stanovnika MekLuanovog globalnog sela. Ovo vreme eskalacije političkog i uličnog nasilja,opasnog seksa (AIDS) i droge, na direktan način pogoduje potrebi planetarnog povezivanja ljudiputem računarske tehnologije supermedija, a da se oni pri tome uopšte ne moraju izlagati rizicimaizlaska iz svojih domova: od toga das se obrazuju, idu u kupovine, bave se svojim profesijama, pasve do učestvovanja u virtuelnom seksu ili turističkim putovanjima, posetama bibliotekama imuzejima ili video-igricama sa borbenim u ratnim programima. (Na primer, japanski proizođačNINTENDO je tokom 1993, godine zaradio 1,5 milijardi dolara na tim malim programima iperifernoj računskoj opremi, a najnoviji podaci govore da jedan silikonski guru, vlasnik Microsoftkorporacije Bil Gejts spada u najbogatije ljude sveta.)Oni koji danas upotrebljavaju, kreiraju i proizvode CD-ROM, mali laserski disk ogromnogkapaciteta koji na kompjuteru korisnika umesto muzike "svira" slike, grafije, dizajn, ili pomoćukoga odlaze u velike muzeje i biblioteke na surogatnim putovanjima oko sveta za 80 nanosekundi,postali su demijurzi virtuelne stvarnosti i veštačke inteligencije. Time su proširene graniceindividualnih sloboda u novom, totalnom kibernetičkom prostoru.Osim zaustavljanja velikog rata. Američki mir da bi to zaista bio, mora sadržati i ovu integrisanukomponentu.Beorama, br. 49, decembar, 1995.'Dijalog': KulturaNulti broj 'Dijaloga', časopisa koji je pokrenuo Demokratski centar, pokazao je već na samompočetku da želi da siloviti uđe u prazan prostor periodičnih publikacija u kome treba temeljnoproblematizovati pojednine oblasti društvenog života u relacijama evropske demokratske tradicije uzistaknutu kritičnost prema aktuelnom lokalnom stanju u oblasti kulture i umetničkog stvaralaštva –koliko institucionalnog toliko i autorskog i individualnog. Kao probni model iz više razloga jeodabrana kulture, koja s jedne strane jeste deo društvenog života (i to onaj izrazito vitalni inaglašeno prisutan, čak i masovan po bitnim obeležijima), ali je istovremeno i autentičan,autonoman i sve nezavisniji od rigidnih mehanizama društvene kontrole, uticaja i upravljanja. Samnaziv ovog časopisa identifikovao je i način utvrđivanja stanja u kome se društveni fenomeni danasnalaze, te je izrečen i sledeći stav u njegovom Uvodniku po kome je dijalog odabran kao metod'odbrane demokratskih vrednosti, ljudskih prava, razvijanje demokratskog političkog mišljenja ipolitičke kulture'.Čitajući ovaj nulti broj Dijaloga, koji uz noseću temu sadrži i tri uvodna teksta: DragoljubaMićunovića (koji je glavni i odgovorni urednik) 'O dijalogu', Bore Kuzmanovića sa temom 'Krizavrednosti i morala (i mogućnost moralnog preporoda)', i Momčila Grubača 'Ima li Jugoslavija ustav',dok treći, posebni deo čine nekolike recenzije i prevodi, stiče se utisak jednog promišljenog,koncepcijskog zahvata u oblast posustale filozofske prakse naših savremenih mislilaca.Prvog i drugog marta ovo godine u organizacijji Demokratskog centra u Studentskom kulturnomcentru održana je rasprava sa temom 'Kultura kao samoodbrana društva i ličnosti' čiji su uvodnireferati i izvodi iz mnogobrojnih diskusija preneti u drugom, sredinjem i vodećem bloku ovogizdanja Dijaloga. Time je obuhvaćeno ukupno pedeset učesnika od osamdesetak koliko ih je biloprisutno, a prema svedočenju organizatora, bilo je dve stotine pozvanih kulturologa, institucionalnihi vaninstitucionalnih poslenika kulture, teoretičara, kritičara i samih stvaralaca kulturnih dobara.Među trinaest uvodnih diskusija koje su formirale okvir teme o kojoj je bilo reči, ukazaćemo ovom
- Page 4:
pomračenje’’Dosije SrbijaAktiv
- Page 7 and 8:
luksuznog proizvoda po novoformiran
- Page 9 and 10:
I UMETNICI U NEVREMENUMileta Prodan
- Page 11 and 12:
u tekstove u Beorami i drugim časo
- Page 13 and 14:
lična, najpre po vođu grupe Nunet
- Page 15 and 16:
vlastite kose i noktiju na rukama i
- Page 17 and 18:
komercijalnom prostoru kakav je Pro
- Page 19:
kao prividnog slikanja na šta je p
- Page 22 and 23:
Republika, br. 181, 1-15. februar 1
- Page 24 and 25:
metaforičke predstave mogu se iden
- Page 26 and 27:
vrlo zainteresovan za dalje prošir
- Page 28 and 29:
Između radikalizma i apstinencijeS
- Page 30 and 31:
adekvatnog odgovora na bitne karakt
- Page 32 and 33:
Jugoslaviji. Nekada "mrtav", velič
- Page 34 and 35:
koji je Lazar Trifunović napisao i
- Page 36 and 37:
(poput recimo pančevačke 'Galerij
- Page 38 and 39:
aktuelni sukob u ULUSu.Dugogodišnj
- Page 40 and 41:
teških godina komunističke repres
- Page 42 and 43:
Ovakvo čitanje izložbe "Exces..."
- Page 44 and 45:
Globalne promeneNova muzeologija i
- Page 47 and 48:
protiv zamrznutosti!Predstavi su se
- Page 49 and 50:
Sveopšte urušavanje i kulturnog p
- Page 51 and 52:
masovnih smrtonosnih raspleta na ex
- Page 53 and 54:
neuspelog Ilindenskog ustanka u Mak
- Page 55 and 56:
Poslednjih decenija poznog moderniz
- Page 57 and 58:
umetnosti 'očeva', dovodeći u pit
- Page 59 and 60:
uglavnom nemamo) iz kojih i proizla
- Page 61 and 62:
koja u recentnoj umetnosti traga za
- Page 63 and 64:
tim naslovom Ješa Denegri je, izme
- Page 65 and 66:
prostornoj postavci bila je istorij
- Page 67 and 68: sadržajima koji nisu obavezno bili
- Page 69 and 70: (koji definišu jednu civilizovanu
- Page 71 and 72: Posle Julovske uzurpacije organizov
- Page 73 and 74: Konkordija.Ta galerija već gotovo
- Page 75 and 76: elitu.Spektakl Kunstlager - i njego
- Page 77 and 78: prizora čak prevazilaze životnu r
- Page 79 and 80: umetnicima koje smo pomenuli na po
- Page 81 and 82: Posle dve beogradske premijere odr
- Page 83 and 84: Fotografije sa atributimaU Paviljon
- Page 85 and 86: Evrope i sveta koji vrlo pomno istr
- Page 87 and 88: kritički naglašenu ideološku i s
- Page 89 and 90: udaljenosti koja je zapravo svedoč
- Page 91 and 92: najizrazitih pojava nastalih posle
- Page 93 and 94: mogla upravo nekim njihovim idelozi
- Page 95 and 96: vremenu raskida sa svojim dotadašn
- Page 97 and 98: korak je učinjen - nova kultura se
- Page 99 and 100: Kao jedna od manifestacija kojom je
- Page 101 and 102: veze i sa zbivanjima na opštepolit
- Page 103 and 104: elementarnom crtežu koji zaodeva i
- Page 105 and 106: Do danas na neka pitanja javnosti j
- Page 107 and 108: godine i danas se čini izuzetno ak
- Page 109 and 110: proklamovane borbe protiv "novokomp
- Page 111 and 112: Vreme umetnosti, br. 4, Vreme, 19.
- Page 113 and 114: jedva da razumeju šta je osnovna d
- Page 115 and 116: Beorama, br. 3, juni, 1995.Pobrkani
- Page 117: katalogu ove izložbe vrvi od mnogi
- Page 121 and 122: pojavila su se dobra i učena saop
- Page 123 and 124: Helenizam i renesansaPoslednja reč
- Page 125 and 126: Dakle, programska oscilacija u ovom
- Page 127 and 128: Beorama, br. 54, maj, 1996.(Posle o
- Page 129 and 130: domaće i inostrane javnosti na ugr
- Page 131 and 132: direktori, ali i bez toga, a primer
- Page 133 and 134: Već više od mesec dana u Beogradu
- Page 135 and 136: se, između ostalog, obavlja i tran
- Page 137 and 138: profesionalnim integritetom koji su
- Page 139 and 140: Popović je ponovio i u poslednjem
- Page 141 and 142: nas.Socijalistička partija Srbije
- Page 143 and 144: postoje između ove dve političke
- Page 145 and 146: umetnosti ne bi li se opisana opšt
- Page 147 and 148: akademskoj, inteletualnoj i umetni
- Page 149 and 150: Najzad, valjda će tada doći na re
- Page 151 and 152: na najvišem mestu naše kulture i
- Page 153 and 154: počeli protesti u njegovom (anonim
- Page 155 and 156: koje smo u prethodnom broju registr
- Page 157 and 158: 2000 ljudi najrazličitijih struka
- Page 159 and 160: ona se u svom radu, generacijski gl
- Page 161 and 162: to naprosto nije imao vremena usled
- Page 163 and 164: Šarenilo političkog marketinga u
- Page 165 and 166: Represija i izazoviUz političku al
- Page 167 and 168: neistomišljnicima, da sutradan nis
- Page 169 and 170:
elim bubrezima u autentičnoj živo
- Page 171 and 172:
"Program za Beograd" Demokratske st
- Page 173 and 174:
Ujedinjenih nacija, odnosno njenu d
- Page 175 and 176:
dolazi do zaključka da bi takva u
- Page 177 and 178:
U organizaciji Centra za savremenu
- Page 179 and 180:
u Normandiji 1944. godine) to je nj
- Page 181 and 182:
polazna naznaka koja ukazuje na raz
- Page 183 and 184:
transparentan način, pri čemu se
- Page 185 and 186:
svetom, transparentnost u odlučiva
- Page 187 and 188:
'remek-dela' nacionalne i svetske k
- Page 189 and 190:
dokumentacijom i drugim aktivnostim
- Page 191 and 192:
- posebna pažnja poklonjena je pro
- Page 193 and 194:
izložbe devedesetih, nove pojave u
- Page 195 and 196:
Kada je maja meseca 1995. godine is
- Page 197 and 198:
nadležna za dozvole da obezbedi ov
- Page 199 and 200:
slično) koja prouzrokuje brojne sp
- Page 201 and 202:
postali totalno ugroženi posebno n
- Page 203 and 204:
prvi pogled može izgledati samo ka
- Page 205 and 206:
artefakata se njene teritorije. Kao
- Page 207 and 208:
neophodnih sredstava za održavanje
- Page 209 and 210:
sаglаsnоsti, (u kоје sе ne u
- Page 211 and 212:
- tеrminоlоškо usklаđivаnj
- Page 213 and 214:
nаciоnаlnоg cеntrа ili instit
- Page 215 and 216:
Zavoda, preko Koordinacionog centra
- Page 217 and 218:
zajednice kosovskih Srba na Kosovu
- Page 219 and 220:
posetili manastir i izvestili o kar
- Page 221 and 222:
odnosu na važeći Zakon, i osnovne
- Page 223 and 224:
dvesta godina vrlo intenzivno, pose
- Page 225 and 226:
stvaralaštvo (ne u javnom, već u
- Page 227 and 228:
predmetima druge i treće kategorij
- Page 229 and 230:
Nematerijalno nasleđe danas se sam
- Page 231 and 232:
u trouglu: Republika Srbija, Srpska
- Page 233 and 234:
narasloj psihozi generisanog straha
- Page 235 and 236:
užem smislu: očuvanjem kulturne b