Nova slika II - Jovan Despotović

257Ukazivanje na primere, mesto i ulogu kritike u ovoj aktivnosti ima centralno mesto. Ideje,ma koliko se one mogu smatrati ili pokazati tačnima ili pogrešnima, koje ispisuju likovnikritičari čine neophodan korpus znanja koji se prenose kroz vreme i prostore umetnosti.Jedna od tih mogućih i realnih skica o delovanju umetničke kritike osamdesetih godina - ato isključivo znači aktuelnog plastičkog jezika tokom devete decenije, uslediće u daljemtekstu, dakako u potpunoj i čvrstoj poveznosti sa najistaknutijim primerima u tadašnjojumetničkoj delatnosti, a to je bio i osnovni princip kod selektiranja navedenih autora injihovih tekstova.Za našu temu posebno je značajno priređivanje izložbe Američko slikarstvosedamdesetih godinas 1979. od koje je sve započelo, postavljene u naročito za tu prilikuizgrađenoj kupoli Buckminstera Fullera neposredno pored Muzeja savremene umetnosti uBeogradu, prema koncepciji kritičarke Marcie Tucker. Taj događaj stoji na početku dugogniza izložbi naših autora - i umetnika i programskih nastupa kritičara koji su potom usledili ikoji su postupno, početkom te decenije gradili jednu, po mnogim karakteristikama,drugačiju sliku najnovije umetnosti. Naravno da se te promene najbolje mogu uočiti natekućim izložbama na kojima su umetnici novih plastičkih shvatanja vrlo naglo i vrloubedljivo već u samom začetku, prikazali stanovite jezičke promene u kreiranju umetničkihpredmeta.Ovaj talas Nove slike - kako je odmah krštena ta aktuelna obnova slikarstva iskulpture u Beogradu, nastaviće se sledećih godina kada su zabeležene i prve programske iautorske izložbe po koncepcijama kritičara: Nenj Nonj, U novom raspoloženju, StudentiFLU plastičari, Jugoslovenski umetnici na Bijenalu u Veneciji i Bijenalu mladih uParizu 1982, Let bez naslova, Mladi 82 (navedene hronološkim redom održavanja tokom1982. godine).No, ključni događaj za potpunu afirmaciju Nove slike u srpskoj umetnosti odigraose 1983. godine kada je priređena izložba Umetnost osamdesetih u Muzeju savremeneumetnosti - na zgražanje uglavnom celokupne zvanične umetničke javnosti zbog ovogbrzog reagovanja na jednu posve novu likovnu poetiku sa, ispostavilo se kasnije,dalekosežnim uticajem. Glavni prigovor je bio da se Muzej neumesno i neopreznoupustio u diktiranje jedne umetničke mode - doduše karakteristične za tu deceniju, tada u