167galerije: skulpture u Domu omladine (magistraska izložba) i crteže u Stidentskomkulturnom centru.M. Bajić je počeo da izlaže 1980, dakle upravo u godini koja stoji kao graničnaizmeđu dva poslednja umetnička razdoblja, i to crteže iako je tada završavao studijevajarstva. Interesovanje za crtež nije kod njega, kako je to obično slučaj sa skulptorima,formalne prirode da bi predočio sebi neke moguće varijante trodimenzionalnog predmeta.Crtež je već tada shvatio kao potpuno samostalnu delatnost koja je u vezi sa vajarstvomukoliko maksimalno ukida granice koje postoje između ova dva medija. Prvi radovi uvajarskom materijalu, koje je izložio u GAleriji Fakulteta likovnih umetnosti ispoljili suosobine koje su ostale konstantne: sitna plastika je nosilac projekcije sasvim specifičnogsubjektivnog osećanja kao i način materijalizacije umetničkih i estetskih shvatanja. Jedannaročito prefinjen osećaj za minijaturu, veličina radova je u dimenzijama dlana, dovodiBajića u red značajnih sutora najmlađe generacije koja je nosilac promene osamdesetihgodina.Ubrzo posle početne serije, Bajić je u svoju skulpturu uveo i boju, pri čemu jepromenio i materijal: sada primenjuje poliester, terakotu, platno i hartiju koji muomogućavaju da ih boji, a zatim da na njih aplicira matale, krzna, staklo, perje i dr. Uodnosima tj. razlikama koje postoje među ovim materijalima, uz dodatnu boju koja impridaje poseban sjaj i punoću bogatog kolorističkog zvuka, izražava se velika delikatnostBajića kao senzibilnog stvaraoca. Formalna svojstva ovih radova u funkciji su definisanjaodređenih ikonogrfaskih i značenjskih sadržaja. Ovaj umetnik je zaokupljen aktom ifigurom, prema tradicionalnom tematskom određenju, s tim što se ovde istovremeno radi i onečem drugom: o sasvim naročitoj postavci te figure, njenom stavu (položaju) pri sunčanju,kupanju, tuširanju ili poziranju. One su sofistikovanog sadržaja, naracija im je složena ibogata simbolima i značenjima, čime im se pridaje stanovita artificijelnost.Mrđan Bajić je na ovim izložbama ispoljio izvanrednu umešnost u radu s različitimmaterijalima i kulturu manuelnog oblikovanja što, uz ostala svojstva njegovih radova,govori o vrti naglašene kreativnosti karakteristične početku tekuće decenije.Moment, 1, Beograd, 1984.2.Skulptura identiteta: primer Mrđana BajićaAktuelna izložba najnovijih radova beogradskog umetnika Mrđana Bajića, postavljena uSalonu Muzeja savremene umtnosti, programski je toliko definisana da se u njegovimradovima već zapažaju određene plastičko-formalne konstante, i stilska ponavljanjakarakteristična za "prizornost" skulpture osamdesetih godina. Da se podsetimo: Mrđan Bajićje rođen u Beogradu 1957. godine, kontinuirano je prisutan na javnoj umetničkoj sceni od1983, kada je njegovo delo kao plastički koncept novih kvaliteta, promovisano u GAlerijiDoma omladine, a odmah zatim i u Galeriji Studentskog kulturnog centra. Bez stislkihnedoumica ono se razvija sve do ove izložbe, M.Bajić je 1983. godine završiopostdiplomske studije na Fakultetu likovnih umetnosti u Beogradu kod prof. <strong>Jovan</strong>aKratohvila (kod koga je i diplomirao na vajarskom odseku), a od 1985. radi kao asistent naistoj školi. Od kada se pojavio sa svojim adovima, označio je jednu izrazito individualnupoziciju u recentnim vajarskim transformacijama, što je odmah uočeno, pa je postao
168neizostavan u onim grupnim autorskim izložbama koje problematizuju aktuelne umetničketendencije.Pred sebe, odnosno pred sopstveno delo, Bajić je postavio sledeće pitanje: "Kakodoći do tačke gde oblici postaju upotrebljive prostorne strukture i nosioci narativnog; gdetvrđave, zvonici, radari sateliti, trotineti, kuće, muzeji i delovi silnih drugih skulptura, reke ijezera, masline i brodovi, fontane i gradovi, postajunosioci asocijacija koje su spremne zasvakovrsne transformacije? Dakle, da li je moguće, oslanjajući se na naše, sa svih stranapopunjavano, iskustvo 'gledanja i pamćenja', koristeći se montažom vizuelnih formi,zatvoriti novi asocijativni značenjski krug skulpture u odnosu na retoričnost njenih oblika?"Sledeći ovakvu ideju, vajarski proizvodi Mrđana Bajića, sa unutrašnjim kompleksomsadržaja i mnoštvom novih, uglavnom ne-vajarskih materijala (poliester, aluminijum,terakota, sintetička trava, akrilik, točkovi za nameštaj) i dr.) sačinjavaju skulpturuprizornosti, jednu izrazito senzibilizovanu situalciju definisasnu kao konačno delo, ali kojeinicira brojne varijante tumačenja i povratnog doživljaja pri opservaciji. Tradicionalnasimbolička igra otkrivanja značenja i sadržaja u ovim delima oplemenjena je još i mitskimsazvučjima formi, koje, bezmalo, dobijaju i ponešto od ritualne osobenosti. Ovakviformalno-značenjski zahvati M. Bajića upravo i insistiraju na što većem prisustvovanjuposmatrača, gotovo identifikovanju njegovih senzornih i emotivnih potencijala.Ako, na prvi pogled, ovi radovi imaju određena precizna obeležja oblika (piramida,podmornica, Vavilon, kada itd.) asocijativnom eliminacijom ubrzo dolazimo dotranscedentnih značenja defunkcionalizovanih predmeta (kada u kojoj se ne može kupati,sanke koje se ne mogu klizati, vetrenjače koje se ne okreću, zvona koja ne zvone). Dakle, zabajića jezik skulpture je metajezik, govor o govoru promenjenih ili paralelnih realnosti kojenastaju kao plog krajnje oslobođene imaginativne volje stvaralaca.Iako se odmah prihvata ozbiljnog posla - dešifrovanja mnogobrojnih značenjaskulpture Međana Bajića, kritika je ipak više išla već prohodnim putevima tumačenja. Opštamesta umetnosti osamdesetih lako su prepoznata u (i) Bajićevom delu, pa su na taj način iobjašnjavana. No, neke njegove specifičnosti su manje uzimane u obzir.Već od prvih izlagačkih nastupa, u delima M.Bajića mogla se uočiti određenapotreba da se statičnost dela, njegova unutršnja nepokretnost i spoljašnja, empirijska, fizičkauravnoteženost poremete, dase izazove naše iskustvo koje je naviko na samo jedan principmehaničke statike. Mada je, kao školovan umetnik, bio do kraja svestan zahteva skulptureda sopstvenim izgledom ne narušava načela "nepokretnosti", vizuelne i prostornekonačnosti koja je bila namenjena, pre svega, vajarstvu reprezentativnih ili figurativnihorijentacija, Bajić se nije zadovoljavao ovakvim uslovima, već je sopstveno delodestabilizovao uparvo na toj osetljivoj tački. Svaki od njegovih figuravnih prizora, tokomovog perioda, pokazivao je znake određene aktivnosti prema prostoru, u njima su iniciranidoživljaji pokreta u statičnosti, jednog mentalnog, čak perceptivnog, pomeranja unutrarstvarnog fizičkog miraovanja. Zahevi koje je M. Bajić stavio pred svoj rad posebno se jasnomogu videti na ovoj izložbi, jer njegovi predmeti sve više postaju "nestabilni": vertikale suizmeštene iz dopuštenog ugla nagnutosti, šinesaonica ne teku baš paralelno, kade koje suispunjene "vodom" do vrha mogu se, poput kolevki, zaljuljati itd.Karakteristična je i upotreba boje u delima Mrđana Bajića. Sa povećanjem saznanjao mestu i ulozi skulpture u umetnosti ovog perioda, u Bajićevom iskustvu poavila se i jednanova potreba da vajarskom delu, osim njemu primerenih, striktnih medijskih osobina,pripoji i kolorističke komponente. U kompleksu zbivanja ovog stvaralačkog perioda uočenesu i tendencije medijskog povezivanja jezika skulpture i <strong>slika</strong>rstva, a zatim i drugih
- Page 3 and 4:
2Na iskustvima memorijeOd mekog pis
- Page 5:
4SIMULTANI POGLED NA UMETNOST OSAMD
- Page 8 and 9:
umetnosti osamdesetih bili odnegova
- Page 10 and 11:
detektovanje opasnosti koja se prip
- Page 12 and 13:
11O EPOHI NOVE SLIKEUmetnost osamde
- Page 14 and 15:
13njihovu sasvim jasnu diferencijac
- Page 16 and 17:
15Izričit povratak individualnom i
- Page 18 and 19:
17čin dematerijalizovanja umetnič
- Page 20 and 21:
19Pitanja, br. 1, Zagreb, januar 19
- Page 22 and 23:
21godina. Činjenice govore da je,
- Page 24 and 25:
23umetničke istine radi da previdi
- Page 26 and 27:
25Postmodérna u znaku osporavanja
- Page 28 and 29:
27nacionalni preporodi 18. i 19. ve
- Page 30 and 31:
29presedana u npvijoj istoriji umet
- Page 32 and 33:
31rematerijalizovanja umetničke id
- Page 34 and 35:
33za vreme školovanja počeli da o
- Page 36 and 37:
35rešenja postojećeg problema. No
- Page 38 and 39:
37u pitanje. U njenom slučaju nije
- Page 40 and 41:
39višku doktrine i prema višku ne
- Page 42 and 43:
41njenom slučaju postao cilj sam p
- Page 44 and 45:
43Drugu grupu, za razliku od ovih s
- Page 46 and 47:
45Drugu grupu čine Marina Vasiljev
- Page 48 and 49:
47industrijskih mogućnosti proizvo
- Page 50 and 51:
49Znatno veća opasnost po umetnost
- Page 52 and 53:
51kompozicijama. Tako je naša umet
- Page 54 and 55:
53Postmoderni dijalogEnergična i k
- Page 56 and 57:
55kao nova ili druga moderna. Uz ov
- Page 58 and 59:
57Kao ravnopravni deo aktuelnih spo
- Page 60 and 61:
59obeležila ovo stoleće u likovni
- Page 62 and 63:
61Izložene slike nastale su u šir
- Page 64 and 65:
krajnje sofistifikacije umetničkog
- Page 66 and 67:
U domenu savremenog likovnog izraza
- Page 68 and 69:
jednom totalnom ambijentu, Vera Ste
- Page 70 and 71:
Povratak manipulaciji materijalom u
- Page 72 and 73:
Generacija slikara rođena u godina
- Page 74 and 75:
73Salon Muzeja savremene umetnosti,
- Page 76 and 77:
oblika. Današnje slikarstvo se sve
- Page 78 and 79:
77priča. Toga je većina umetnika
- Page 80 and 81:
79Kritičari su izabrali, Likovna g
- Page 82 and 83:
81još jedan od značajnijih koraka
- Page 84 and 85:
zanimljivu kreativnu situaciju koja
- Page 86 and 87:
85neku formu, usaglasiti dva načel
- Page 88 and 89:
87koji se kreće na referentnom luk
- Page 90 and 91:
89fotografije) dobila je na nekim d
- Page 92 and 93:
91nastoji da gledaoca prepusti samo
- Page 94 and 95:
93iscrpljivali pronalaženjem i den
- Page 96 and 97:
95skulptorski fenomen izrazitog obl
- Page 98 and 99:
ovih slučajeva, pokazana je prakti
- Page 100 and 101:
postmoderna kritika u Srbiji“) on
- Page 102 and 103:
101istraživanje logičke strukture
- Page 104 and 105:
103Todosijević, Era Milivojević i
- Page 106 and 107:
105(Đorđevićeva, Krnajski) na sa
- Page 108 and 109:
107direktno vodi prema jednom vlast
- Page 110 and 111:
109Koncipirana na ovaj način, Drug
- Page 112 and 113:
111umetničkog rada. Za širu javno
- Page 114 and 115:
113Neša Paripović (Beograd,1942)
- Page 116 and 117:
115sadržaji koje je ona očigledno
- Page 118 and 119: 117Svakako u rodonačelnike ovog ak
- Page 120 and 121: 119znači nešto drugo od ranijih s
- Page 122 and 123: 121Prestupničke formeNajatraktivni
- Page 124 and 125: 123protumačeni u okviru te kritič
- Page 126 and 127: 125jezičkim, semantičkim, esteti
- Page 128 and 129: 127površini koja zapravo jedino i
- Page 130 and 131: 129interesovanje za one događaje k
- Page 132 and 133: 131zanimljiv plastički sadržaj. N
- Page 134 and 135: 133Curenje tečnosti, prskanje, crn
- Page 136 and 137: 135dovoljno estetskih i istorijskih
- Page 138 and 139: 137dovoljno je uzeti kao izabrano p
- Page 140 and 141: 139Slike Milice Lukić nastale toko
- Page 143 and 144: 142modernističkim fazama, kao da p
- Page 145 and 146: 144tragajući jedino za onom vrstom
- Page 147 and 148: 146Bijenale u Sao Paolu, 1994.Anica
- Page 149 and 150: 148Dušan B. MarkovićJahači sazve
- Page 151 and 152: 150i saglasni sa dominantnim ’uku
- Page 153 and 154: 152Opšti smer kretanja vizuelnog s
- Page 155 and 156: 154najtiših ali i najborbenijih kr
- Page 157 and 158: 156ovakve postavke potiče od dispr
- Page 159 and 160: 158kreativnom programu u odnosu na
- Page 161 and 162: 160angažovanog slikarstva četrdes
- Page 163 and 164: 162autorima ’dozvoljeno’ da pla
- Page 165 and 166: 164zapažala u njegovim prostornim
- Page 167: 166specifičan jezik pojedinih auto
- Page 171 and 172: 170Sada je Vlastimir Mikić temelji
- Page 173 and 174: 172interesovanjem da se umetničkom
- Page 175 and 176: 174doživljaje i to ne samo u oblas
- Page 177 and 178: 176marginalnoj, ali prestižnoj mal
- Page 179 and 180: 178smo imali prilike da vidimo (Gal
- Page 181 and 182: 180intelektualnim, logističkim i a
- Page 183 and 184: 182koji teže ukupnoj emancipaciji
- Page 185 and 186: 184zapravo o vrlo naglašej estetsk
- Page 187 and 188: 186način mekog pisma prenosi do da
- Page 189 and 190: 188pripada generaciji što ponajbol
- Page 191 and 192: 190kolektivnim, uglavnom studentski
- Page 193 and 194: 192Današnja umetnost očigledno im
- Page 195 and 196: 194Ovaj Đurićev aktivizam datira,
- Page 197 and 198: 196Polako, diskretno u recentnoj be
- Page 199 and 200: 198pravi taj kulinarski specijalite
- Page 201 and 202: 200"Slike Biljane Đurđević pokor
- Page 203 and 204: 202Posle uvodnog dela u kome je dat
- Page 205 and 206: 204ekspozicija Dragoša Kalajića p
- Page 207 and 208: 206umetnika pokazana je jedna zaist
- Page 209 and 210: 208U uvodnoj napomeni Dimitrijević
- Page 211 and 212: 210erupcija u ogromnom, ako ne i u
- Page 213 and 214: 212U najkraćem, on ga čita u njeg
- Page 215 and 216: 214Kako je već tokom sedamdesetih
- Page 217 and 218: 216ostale - Bojanu Pejić, Bojanu B
- Page 219 and 220:
218kontestatorski potencijal nove u
- Page 221 and 222:
220nosiocima recentne promene: rano
- Page 223 and 224:
222srpskog postmodernizma: fragment
- Page 225 and 226:
224zaključak ili mu dodaje i smisa
- Page 227 and 228:
226su pratili velike problemske izl
- Page 229 and 230:
228objavljivanja ove knjige dožive
- Page 231 and 232:
230Nije uobičajeno da se u ovakvim
- Page 233 and 234:
232sve nedostatke i pogreške koje
- Page 235 and 236:
234sledeći način: Kritika u razvi
- Page 237 and 238:
236konsutacije sa Ješom Denegrijem
- Page 239 and 240:
238Po analitičkoj estetici zadatak
- Page 241 and 242:
240on u tekstu ne daje ni jedno obj
- Page 243 and 244:
242da socijalistički realizam, uz
- Page 245 and 246:
244sve što Šuvaković ima da kaž
- Page 247 and 248:
246preobražaja i autokritike radik
- Page 249 and 250:
248- autorefleksivnost: problematiz
- Page 251 and 252:
250opisivanja pojavnosti jezičkih
- Page 253 and 254:
252kritikama pisanim o konceptualno
- Page 255 and 256:
254I ovo je tek ovlažna, indeksno
- Page 257 and 258:
256U v o dKada se u umetnosti dogod
- Page 259 and 260:
258začetku, koja je tek imala da s
- Page 261 and 262:
260Interesovala me je tema-života-
- Page 263 and 264:
262Jednog, danas sasvim sigurno, ne
- Page 265 and 266:
264Lušića u tom početnom periodu
- Page 267 and 268:
266reakcija na pokrete istorijskih
- Page 269 and 270:
268njen puni obim može se iščita
- Page 271 and 272:
270odbranjenog 1993.). Kako je ova
- Page 273 and 274:
272Rasparčane slike fragmenata pos
- Page 275 and 276:
274nekoliko prilika vodila /Prvi ju
- Page 277 and 278:
276drugačijih idejnih sadržaja. P
- Page 279 and 280:
278(poslednja decenija XX veka) i t
- Page 281 and 282:
280Praktično se isto može konstat
- Page 283 and 284:
282Pilipović, Marija Vauda i još
- Page 285:
284koncepta teoretičara ili kriti