You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
161što istovremeno ne znači da je bog toga ona i manje lascivna u krajnjem ishodu – čemu sezapravo i teži. Zatim, zbijena površina je skratila dužinu poteza pri crtanju, a to je opetnametnulo veću koncentraciju pri formiranju planova i oblika u polju slikovne predstave.Ono što je najmanje promenjeno je kolorisitčka harmonija koja je u osnovi ista u odnosu nanjegova prethodna interesovanja. Još nešto Musović ispoljava kao konstantno interesovanje:kada je u ciklusu ranijih radova komentarisao neke posebno odabrane i poznate <strong>slika</strong>rskepredloške uspostavljajući sa njima svojevrstan dijalog, danas je predložak opštijeg karakteraali je ponovo lako prepoznatljiv i ide linijom istorijskih tema akta, figure, kompozicije, čakžanra.Oživljavanje niza zapostavljenih oblasti umetničkog aktivizma i stvaralačkoginteresovanja što je karakteristično za ovo vreme, gradi opštu sliku trenutka. U tom smislu,jedan poseban kvalitet ocrtava ovu generaciju, a to je krajnje oslobođen odnos prema svimpoznatim primerima iz bliže ili dalje <strong>slika</strong>rske prošlosti. Tafil Musović je sa ovim crtežimaponovo istakao svoju visoku svest o ovim promenama i istovremno potvrdio svojuistančanu artističnost i potpuno definisani stvaralački postupak.<strong>II</strong>I program Radio-Beograda, Beograda, 1984.3.Značenje prizoraPosle četiri godine od svoje samostalne izložbe, sa novim <strong>slika</strong>ma pojavio se Tafil Musović(Mlečani, 1950.), u Salonu Muzeja savremen umetnosti. Ako se malo prisetimo njegovihranijih radova nameću se određene paralele sanovim, kao i istovremena skretanja premanekim njihovim drugačijim osobinama.U strukturalnoj shemi i ikonografskoj postavci, musovićevo četvorogodišnjerazdoblje odsustvovanja doživljava se kod posmatrača kao period kontinuiranog definisanjaunutar stilistike neoekpresionizma. Ovde je i nadalje sa primetnom upornošću zastupljenafragmentarnost plastičkog prizora izvedenog širokim potezima guste paste i pomalouzdržanim kolorizmom, koji je pre izazvan stanovitim <strong>slika</strong>rskim temperamentom ovogautora, nego imanentnim potrebama samoih njegovih <strong>slika</strong>. Sledeći ovu konsttaciju,neophodno je ukazati da plastičke probleme Musović rešava oslanjajući se prvenstveno nasimbolički govor formi. I upravo se na tom mestu zapaža jedan primetan otklon od ranijih<strong>slika</strong>: a to je usredsređenost na unutrašnju simboličnost i značenje prizora, na otudapodstaknutu literarnu predstavu. Okretanje prema fabularnosti dakako da je izazvalo i jošneke promene u jeziku ovih <strong>slika</strong>. Na primer, opšta potencija evoluirala je od žestine premapiktoralnim uravnoteženostima, od improvizovanja koje je ranije bilo neposredno shodnonadahnuću ili <strong>slika</strong>rskoj koncentraciji autora, prema zadatostima što se u procesu <strong>slika</strong>njaimaju postići, katkada dugotrajno i strpljivo rešavana. Ovakav sled događaja svakako da jedeterminisan i samim uvećavanjem <strong>slika</strong>rskog iskustva ovog umetnika, kao i dopunomživotne filozofije, te posledično tome i egzistencijalnim te estetičkim nazorima.U međuvremenu, Tafil Musović je u nekoliko navrata boravio u Holandiji, gde je uizuzetno nepovoljnim životnim okolnostima sticao, za njega, dragocena saznanja odanašnjim promenama vrednosti unutar savremene likovne kulture. Veliki, otvoreni svetbogate Evrope nije spreman da kroz <strong>slika</strong>rstvo akceptira crne tonove sopstvenog vremena,te je otuda tek jako izoštrenim i nadasve ekstremno talentovanim i trendovski orijektisanim