Nova slika II - Jovan DespotoviÄ

More documents

Recommendations

Info

125jezičkim, semantičkim, estetičkim i dr. aktivnim preispitivanjima zatečene, etabliranekulture te oslobađanje i otvorenost pristupa prema nasleđu istorije umetnosti i njenetradicije u bilo kom obliku – i kao negaciju i kao reafirmaciju.A u tim kontradiktornostima i stoji ona naša mlada umetnost koja već sada odajejasne signale o sopstvenim vrednostima i potencijalima za sigurnu budućnost.III program Radio-Beograda, Beograd, 24.8.1998.
126UMETNICIa. PredgovoriSavo PekovićDanas je više nego ikada ranije naglašeno zanimanje za umetničke modele iz neposredneistorijske epohe koji mogu davati podsticaj ili biti čvrsto uporište za dalja istraživanja uokvirima tih poetika. Mnoštvo stilova i mogućnosti iz repertoara modernih likovnihstrujanja koji su se brzo smenjivali, ostavili su današnjem periodu savremen umetnostibezbroj varijanti koje umeticic modernog osećanja preuzimaju kao gotove strukture,reinterpretiraju i modifikuju ispitujući njihove stvarne mogućnosti u današnjem vremenu.Ako su ta shvatanja, u doba nastajanja bila prihvaćena, i od kritike ocenjivana kao daljikorak u linearnom razvoju umetnosti sa jasnim referencama prema tradiciji, iliistovremenim pokretima i ideološkom i društvenom kontekstu, aktuelna revitalizacija jeoznačila zahtev vremena da se ti modeli još jednom osvoje, stave na probu i da se takoispitaju njihovi stvarni potencijali i mogućnosti uspostavljanja veze sa publikompromenjenog senzibiliteta. Sa druge strane, ova okrenutost proverenim poetikama za sameumetike je izazov iskušavanja snaga njihovog iskaza, spretnost rada ruku, i iznad svega,vrednosti njihove imaginacije.Kada je Savo Peković pre nekoliko godina načinio prve slike namenjene javnojkomunikaciji, nije se nimalo libio da otvoreno ispolji zainteresovanost za najbolje uzoreplastičkih struktura koje su ga zaokupljavale, a koje su trebale da mu omoguće dostizanjemaksimalnog potencijala slike. Pokazao je, tada, da tačno zna kako je tekao potez kodmajstora enformela, kako se usaglašavala višeslojnost različitih materijala, kojim sepostupcima dobija dovoljan intenzitet fakture, na koji se način materiji daje briljantnostvisokog baroknog impasta.Ispitivanje ponašanja površine kao i uvek u slučaju enformela, dovodio je do nekogprizora. U slučaju slika Sava Pekovića taj prizor je zapravo utisak taktilnosti slike u viduzida koji se može dodirivati i ’pipkati’ po naslagama, pukotinama, ugrađenjim predmetima ifakturi upotrebljenog materijala. Ovaj prizor dopunjuje i osećanje prenapregnutog delovanjasila koje je Peković postupkom rada pokrenuo. Ovaj odnos izazvanih i fiksiranih energijasabijenih u slojevima struktura i oslobođenih kolorističkih i gestualnih partija slike kaotragova rada mekog i tvrdog karaja četke, zapravo je dovode u stanje pred autorazaranje,pred pucanje duž linija sudara njenih unutrašnjih energija. Narušena ravnoteža kompozicijenjegove slike i neravnopravni odnosi velikih i malih površina smirena je srazmernimrasporedom sila u tim poljima koje uravnotežavaju njihov međusobni odnos. Time jePekovićeva slika dovedena u stanje prostornog delovanja uskomešanih sila kojje izazivajuizvesnu nelagodnost pred neizvesnošću šta će se zapravo sa njom dogoditi u nekomsledećem trenutku.Fasciniranost Sava Pekovića dodirivanjem površine, taktilnom konkretizacijommaterijala, sledi njegovu ideju stvarnog slikarstva, poput stvarne strukture nekog zida čije supukotine i udubljenja posledice različitih fizičkih dejstava po tim površinama, a uneoenformel slikarstvu, registrovanje ’estetičke’ aktivnosti autora, beleženje rada četke itraga koji curenje i kapanje ostavlja na površini platna. Sve se ovo odvija na jednoj nosećoj
Page 3 and 4:
2Na iskustvima memorijeOd mekog pis
Page 5:
4SIMULTANI POGLED NA UMETNOST OSAMD
Page 8 and 9:
umetnosti osamdesetih bili odnegova
Page 10 and 11:
detektovanje opasnosti koja se prip
Page 12 and 13:
11O EPOHI NOVE SLIKEUmetnost osamde
Page 14 and 15:
13njihovu sasvim jasnu diferencijac
Page 16 and 17:
15Izričit povratak individualnom i
Page 18 and 19:
17čin dematerijalizovanja umetnič
Page 20 and 21:
19Pitanja, br. 1, Zagreb, januar 19
Page 22 and 23:
21godina. Činjenice govore da je,
Page 24 and 25:
23umetničke istine radi da previdi
Page 26 and 27:
25Postmodérna u znaku osporavanja
Page 28 and 29:
27nacionalni preporodi 18. i 19. ve
Page 30 and 31:
29presedana u npvijoj istoriji umet
Page 32 and 33:
31rematerijalizovanja umetničke id
Page 34 and 35:
33za vreme školovanja počeli da o
Page 36 and 37:
35rešenja postojećeg problema. No
Page 38 and 39:
37u pitanje. U njenom slučaju nije
Page 40 and 41:
39višku doktrine i prema višku ne
Page 42 and 43:
41njenom slučaju postao cilj sam p
Page 44 and 45:
43Drugu grupu, za razliku od ovih s
Page 46 and 47:
45Drugu grupu čine Marina Vasiljev
Page 48 and 49:
47industrijskih mogućnosti proizvo
Page 50 and 51:
49Znatno veća opasnost po umetnost
Page 52 and 53:
51kompozicijama. Tako je naša umet
Page 54 and 55:
53Postmoderni dijalogEnergična i k
Page 56 and 57:
55kao nova ili druga moderna. Uz ov
Page 58 and 59:
57Kao ravnopravni deo aktuelnih spo
Page 60 and 61:
59obeležila ovo stoleće u likovni
Page 62 and 63:
61Izložene slike nastale su u šir
Page 64 and 65:
krajnje sofistifikacije umetničkog
Page 66 and 67:
U domenu savremenog likovnog izraza
Page 68 and 69:
jednom totalnom ambijentu, Vera Ste
Page 70 and 71:
Povratak manipulaciji materijalom u
Page 72 and 73:
Generacija slikara rođena u godina
Page 74 and 75:
73Salon Muzeja savremene umetnosti,
Page 76 and 77: oblika. Današnje slikarstvo se sve
Page 78 and 79: 77priča. Toga je većina umetnika
Page 80 and 81: 79Kritičari su izabrali, Likovna g
Page 82 and 83: 81još jedan od značajnijih koraka
Page 84 and 85: zanimljivu kreativnu situaciju koja
Page 86 and 87: 85neku formu, usaglasiti dva načel
Page 88 and 89: 87koji se kreće na referentnom luk
Page 90 and 91: 89fotografije) dobila je na nekim d
Page 92 and 93: 91nastoji da gledaoca prepusti samo
Page 94 and 95: 93iscrpljivali pronalaženjem i den
Page 96 and 97: 95skulptorski fenomen izrazitog obl
Page 98 and 99: ovih slučajeva, pokazana je prakti
Page 100 and 101: postmoderna kritika u Srbiji“) on
Page 102 and 103: 101istraživanje logičke strukture
Page 104 and 105: 103Todosijević, Era Milivojević i
Page 106 and 107: 105(Đorđevićeva, Krnajski) na sa
Page 108 and 109: 107direktno vodi prema jednom vlast
Page 110 and 111: 109Koncipirana na ovaj način, Drug
Page 112 and 113: 111umetničkog rada. Za širu javno
Page 114 and 115: 113Neša Paripović (Beograd,1942)
Page 116 and 117: 115sadržaji koje je ona očigledno
Page 118 and 119: 117Svakako u rodonačelnike ovog ak
Page 120 and 121: 119znači nešto drugo od ranijih s
Page 122 and 123: 121Prestupničke formeNajatraktivni
Page 124 and 125: 123protumačeni u okviru te kritič
Page 128 and 129: 127površini koja zapravo jedino i
Page 130 and 131: 129interesovanje za one događaje k
Page 132 and 133: 131zanimljiv plastički sadržaj. N
Page 134 and 135: 133Curenje tečnosti, prskanje, crn
Page 136 and 137: 135dovoljno estetskih i istorijskih
Page 138 and 139: 137dovoljno je uzeti kao izabrano p
Page 140 and 141: 139Slike Milice Lukić nastale toko
Page 143 and 144: 142modernističkim fazama, kao da p
Page 145 and 146: 144tragajući jedino za onom vrstom
Page 147 and 148: 146Bijenale u Sao Paolu, 1994.Anica
Page 149 and 150: 148Dušan B. MarkovićJahači sazve
Page 151 and 152: 150i saglasni sa dominantnim ’uku
Page 153 and 154: 152Opšti smer kretanja vizuelnog s
Page 155 and 156: 154najtiših ali i najborbenijih kr
Page 157 and 158: 156ovakve postavke potiče od dispr
Page 159 and 160: 158kreativnom programu u odnosu na
Page 161 and 162: 160angažovanog slikarstva četrdes
Page 163 and 164: 162autorima ’dozvoljeno’ da pla
Page 165 and 166: 164zapažala u njegovim prostornim
Page 167 and 168: 166specifičan jezik pojedinih auto
Page 169 and 170: 168neizostavan u onim grupnim autor
Page 171 and 172: 170Sada je Vlastimir Mikić temelji
Page 173 and 174: 172interesovanjem da se umetničkom
Page 175 and 176: 174doživljaje i to ne samo u oblas
Page 177 and 178:
176marginalnoj, ali prestižnoj mal
Page 179 and 180:
178smo imali prilike da vidimo (Gal
Page 181 and 182:
180intelektualnim, logističkim i a
Page 183 and 184:
182koji teže ukupnoj emancipaciji
Page 185 and 186:
184zapravo o vrlo naglašej estetsk
Page 187 and 188:
186način mekog pisma prenosi do da
Page 189 and 190:
188pripada generaciji što ponajbol
Page 191 and 192:
190kolektivnim, uglavnom studentski
Page 193 and 194:
192Današnja umetnost očigledno im
Page 195 and 196:
194Ovaj Đurićev aktivizam datira,
Page 197 and 198:
196Polako, diskretno u recentnoj be
Page 199 and 200:
198pravi taj kulinarski specijalite
Page 201 and 202:
200"Slike Biljane Đurđević pokor
Page 203 and 204:
202Posle uvodnog dela u kome je dat
Page 205 and 206:
204ekspozicija Dragoša Kalajića p
Page 207 and 208:
206umetnika pokazana je jedna zaist
Page 209 and 210:
208U uvodnoj napomeni Dimitrijević
Page 211 and 212:
210erupcija u ogromnom, ako ne i u
Page 213 and 214:
212U najkraćem, on ga čita u njeg
Page 215 and 216:
214Kako je već tokom sedamdesetih
Page 217 and 218:
216ostale - Bojanu Pejić, Bojanu B
Page 219 and 220:
218kontestatorski potencijal nove u
Page 221 and 222:
220nosiocima recentne promene: rano
Page 223 and 224:
222srpskog postmodernizma: fragment
Page 225 and 226:
224zaključak ili mu dodaje i smisa
Page 227 and 228:
226su pratili velike problemske izl
Page 229 and 230:
228objavljivanja ove knjige dožive
Page 231 and 232:
230Nije uobičajeno da se u ovakvim
Page 233 and 234:
232sve nedostatke i pogreške koje
Page 235 and 236:
234sledeći način: Kritika u razvi
Page 237 and 238:
236konsutacije sa Ješom Denegrijem
Page 239 and 240:
238Po analitičkoj estetici zadatak
Page 241 and 242:
240on u tekstu ne daje ni jedno obj
Page 243 and 244:
242da socijalistički realizam, uz
Page 245 and 246:
244sve što Šuvaković ima da kaž
Page 247 and 248:
246preobražaja i autokritike radik
Page 249 and 250:
248- autorefleksivnost: problematiz
Page 251 and 252:
250opisivanja pojavnosti jezičkih
Page 253 and 254:
252kritikama pisanim o konceptualno
Page 255 and 256:
254I ovo je tek ovlažna, indeksno
Page 257 and 258:
256U v o dKada se u umetnosti dogod
Page 259 and 260:
258začetku, koja je tek imala da s
Page 261 and 262:
260Interesovala me je tema-života-
Page 263 and 264:
262Jednog, danas sasvim sigurno, ne
Page 265 and 266:
264Lušića u tom početnom periodu
Page 267 and 268:
266reakcija na pokrete istorijskih
Page 269 and 270:
268njen puni obim može se iščita
Page 271 and 272:
270odbranjenog 1993.). Kako je ova
Page 273 and 274:
272Rasparčane slike fragmenata pos
Page 275 and 276:
274nekoliko prilika vodila /Prvi ju
Page 277 and 278:
276drugačijih idejnih sadržaja. P
Page 279 and 280:
278(poslednja decenija XX veka) i t
Page 281 and 282:
280Praktično se isto može konstat
Page 283 and 284:
282Pilipović, Marija Vauda i još
Page 285:
284koncepta teoretičara ili kriti
show all

Nova slika II - Jovan DespotoviÄ

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?

Nova slika II - Jovan DespotoviÄ