- Page 3 and 4:
2Na iskustvima memorijeOd mekog pis
- Page 5:
4SIMULTANI POGLED NA UMETNOST OSAMD
- Page 8 and 9:
umetnosti osamdesetih bili odnegova
- Page 10 and 11:
detektovanje opasnosti koja se prip
- Page 12 and 13:
11O EPOHI NOVE SLIKEUmetnost osamde
- Page 14 and 15:
13njihovu sasvim jasnu diferencijac
- Page 16 and 17:
15Izričit povratak individualnom i
- Page 18 and 19:
17čin dematerijalizovanja umetnič
- Page 20 and 21:
19Pitanja, br. 1, Zagreb, januar 19
- Page 22 and 23:
21godina. Činjenice govore da je,
- Page 24 and 25:
23umetničke istine radi da previdi
- Page 26 and 27:
25Postmodérna u znaku osporavanja
- Page 28 and 29:
27nacionalni preporodi 18. i 19. ve
- Page 30 and 31:
29presedana u npvijoj istoriji umet
- Page 32 and 33:
31rematerijalizovanja umetničke id
- Page 34 and 35:
33za vreme školovanja počeli da o
- Page 36 and 37:
35rešenja postojećeg problema. No
- Page 38 and 39:
37u pitanje. U njenom slučaju nije
- Page 40 and 41:
39višku doktrine i prema višku ne
- Page 42 and 43:
41njenom slučaju postao cilj sam p
- Page 44 and 45:
43Drugu grupu, za razliku od ovih s
- Page 46 and 47:
45Drugu grupu čine Marina Vasiljev
- Page 48 and 49:
47industrijskih mogućnosti proizvo
- Page 50 and 51:
49Znatno veća opasnost po umetnost
- Page 52 and 53:
51kompozicijama. Tako je naša umet
- Page 54 and 55:
53Postmoderni dijalogEnergična i k
- Page 56 and 57:
55kao nova ili druga moderna. Uz ov
- Page 58 and 59:
57Kao ravnopravni deo aktuelnih spo
- Page 60 and 61:
59obeležila ovo stoleće u likovni
- Page 62 and 63:
61Izložene slike nastale su u šir
- Page 64 and 65:
krajnje sofistifikacije umetničkog
- Page 66 and 67:
U domenu savremenog likovnog izraza
- Page 68 and 69:
jednom totalnom ambijentu, Vera Ste
- Page 70 and 71: Povratak manipulaciji materijalom u
- Page 72 and 73: Generacija slikara rođena u godina
- Page 74 and 75: 73Salon Muzeja savremene umetnosti,
- Page 76 and 77: oblika. Današnje slikarstvo se sve
- Page 78 and 79: 77priča. Toga je većina umetnika
- Page 80 and 81: 79Kritičari su izabrali, Likovna g
- Page 82 and 83: 81još jedan od značajnijih koraka
- Page 84 and 85: zanimljivu kreativnu situaciju koja
- Page 86 and 87: 85neku formu, usaglasiti dva načel
- Page 88 and 89: 87koji se kreće na referentnom luk
- Page 90 and 91: 89fotografije) dobila je na nekim d
- Page 92 and 93: 91nastoji da gledaoca prepusti samo
- Page 94 and 95: 93iscrpljivali pronalaženjem i den
- Page 96 and 97: 95skulptorski fenomen izrazitog obl
- Page 98 and 99: ovih slučajeva, pokazana je prakti
- Page 100 and 101: postmoderna kritika u Srbiji“) on
- Page 102 and 103: 101istraživanje logičke strukture
- Page 104 and 105: 103Todosijević, Era Milivojević i
- Page 106 and 107: 105(Đorđevićeva, Krnajski) na sa
- Page 108 and 109: 107direktno vodi prema jednom vlast
- Page 110 and 111: 109Koncipirana na ovaj način, Drug
- Page 112 and 113: 111umetničkog rada. Za širu javno
- Page 114 and 115: 113Neša Paripović (Beograd,1942)
- Page 116 and 117: 115sadržaji koje je ona očigledno
- Page 118 and 119: 117Svakako u rodonačelnike ovog ak
- Page 122 and 123: 121Prestupničke formeNajatraktivni
- Page 124 and 125: 123protumačeni u okviru te kritič
- Page 126 and 127: 125jezičkim, semantičkim, esteti
- Page 128 and 129: 127površini koja zapravo jedino i
- Page 130 and 131: 129interesovanje za one događaje k
- Page 132 and 133: 131zanimljiv plastički sadržaj. N
- Page 134 and 135: 133Curenje tečnosti, prskanje, crn
- Page 136 and 137: 135dovoljno estetskih i istorijskih
- Page 138 and 139: 137dovoljno je uzeti kao izabrano p
- Page 140 and 141: 139Slike Milice Lukić nastale toko
- Page 143 and 144: 142modernističkim fazama, kao da p
- Page 145 and 146: 144tragajući jedino za onom vrstom
- Page 147 and 148: 146Bijenale u Sao Paolu, 1994.Anica
- Page 149 and 150: 148Dušan B. MarkovićJahači sazve
- Page 151 and 152: 150i saglasni sa dominantnim ’uku
- Page 153 and 154: 152Opšti smer kretanja vizuelnog s
- Page 155 and 156: 154najtiših ali i najborbenijih kr
- Page 157 and 158: 156ovakve postavke potiče od dispr
- Page 159 and 160: 158kreativnom programu u odnosu na
- Page 161 and 162: 160angažovanog slikarstva četrdes
- Page 163 and 164: 162autorima ’dozvoljeno’ da pla
- Page 165 and 166: 164zapažala u njegovim prostornim
- Page 167 and 168: 166specifičan jezik pojedinih auto
- Page 169 and 170: 168neizostavan u onim grupnim autor
- Page 171 and 172:
170Sada je Vlastimir Mikić temelji
- Page 173 and 174:
172interesovanjem da se umetničkom
- Page 175 and 176:
174doživljaje i to ne samo u oblas
- Page 177 and 178:
176marginalnoj, ali prestižnoj mal
- Page 179 and 180:
178smo imali prilike da vidimo (Gal
- Page 181 and 182:
180intelektualnim, logističkim i a
- Page 183 and 184:
182koji teže ukupnoj emancipaciji
- Page 185 and 186:
184zapravo o vrlo naglašej estetsk
- Page 187 and 188:
186način mekog pisma prenosi do da
- Page 189 and 190:
188pripada generaciji što ponajbol
- Page 191 and 192:
190kolektivnim, uglavnom studentski
- Page 193 and 194:
192Današnja umetnost očigledno im
- Page 195 and 196:
194Ovaj Đurićev aktivizam datira,
- Page 197 and 198:
196Polako, diskretno u recentnoj be
- Page 199 and 200:
198pravi taj kulinarski specijalite
- Page 201 and 202:
200"Slike Biljane Đurđević pokor
- Page 203 and 204:
202Posle uvodnog dela u kome je dat
- Page 205 and 206:
204ekspozicija Dragoša Kalajića p
- Page 207 and 208:
206umetnika pokazana je jedna zaist
- Page 209 and 210:
208U uvodnoj napomeni Dimitrijević
- Page 211 and 212:
210erupcija u ogromnom, ako ne i u
- Page 213 and 214:
212U najkraćem, on ga čita u njeg
- Page 215 and 216:
214Kako je već tokom sedamdesetih
- Page 217 and 218:
216ostale - Bojanu Pejić, Bojanu B
- Page 219 and 220:
218kontestatorski potencijal nove u
- Page 221 and 222:
220nosiocima recentne promene: rano
- Page 223 and 224:
222srpskog postmodernizma: fragment
- Page 225 and 226:
224zaključak ili mu dodaje i smisa
- Page 227 and 228:
226su pratili velike problemske izl
- Page 229 and 230:
228objavljivanja ove knjige dožive
- Page 231 and 232:
230Nije uobičajeno da se u ovakvim
- Page 233 and 234:
232sve nedostatke i pogreške koje
- Page 235 and 236:
234sledeći način: Kritika u razvi
- Page 237 and 238:
236konsutacije sa Ješom Denegrijem
- Page 239 and 240:
238Po analitičkoj estetici zadatak
- Page 241 and 242:
240on u tekstu ne daje ni jedno obj
- Page 243 and 244:
242da socijalistički realizam, uz
- Page 245 and 246:
244sve što Šuvaković ima da kaž
- Page 247 and 248:
246preobražaja i autokritike radik
- Page 249 and 250:
248- autorefleksivnost: problematiz
- Page 251 and 252:
250opisivanja pojavnosti jezičkih
- Page 253 and 254:
252kritikama pisanim o konceptualno
- Page 255 and 256:
254I ovo je tek ovlažna, indeksno
- Page 257 and 258:
256U v o dKada se u umetnosti dogod
- Page 259 and 260:
258začetku, koja je tek imala da s
- Page 261 and 262:
260Interesovala me je tema-života-
- Page 263 and 264:
262Jednog, danas sasvim sigurno, ne
- Page 265 and 266:
264Lušića u tom početnom periodu
- Page 267 and 268:
266reakcija na pokrete istorijskih
- Page 269 and 270:
268njen puni obim može se iščita
- Page 271 and 272:
270odbranjenog 1993.). Kako je ova
- Page 273 and 274:
272Rasparčane slike fragmenata pos
- Page 275 and 276:
274nekoliko prilika vodila /Prvi ju
- Page 277 and 278:
276drugačijih idejnih sadržaja. P
- Page 279 and 280:
278(poslednja decenija XX veka) i t
- Page 281 and 282:
280Praktično se isto može konstat
- Page 283 and 284:
282Pilipović, Marija Vauda i još
- Page 285:
284koncepta teoretičara ili kriti