1094D. ZLATOVIÆ, <strong>Kazališna</strong> <strong>djela</strong> <strong>kao</strong> <strong>autorska</strong> <strong>djela</strong>Zb. Prav. fak. Sveuè. Rij. (1991) v. 26, br. 2, 1063-1103 (2005)Kostimi, scenografija i scenska rasvjeta mogu biti pogodni za zaštitu <strong>kao</strong>posebne kategorije <strong>djela</strong>, primjerice <strong>kao</strong> likovna, grafièka ili skulpturalna <strong>djela</strong>.Kao i izbor glazbe, izbor odreðenih kostima radi korištenja za odreðene plesnepokrete mogu biti novina, ali jasno, ne mogu biti dio koreografskog <strong>djela</strong> usmislu oblikovanja kretanja. Takoðer ni radnja plesne prièe odnosno emocijeizražene djelom obièno neæe udovoljiti traženjima pretpostavke originalnosti<strong>djela</strong>, jer zbog odsutnosti rijeèi dramski elementi u plesu su iskljuèeni od zaštite.4.4.3. Ekspresija <strong>djela</strong> u odnosu na idejuDrugo pitanje koje proizlazi iz novog hrvatskog ZAPSP-a ogleda se u potrebidistinkcije izmeðu ekspresije (izražaja) <strong>djela</strong> i ideje u kategoriji koreografskog<strong>djela</strong>.Zaštita je prema èl. 8. st. 1. ZAPSP-a odreðena za izražaje, a iskljuèena jeza ideje, postupke, metode rada, proces, sustav, koncept, naèela ili otkriæe. Kaotakvi iskljuèeni su od zaštite svi elementi standardnog plesnog vokabulara, <strong>kao</strong>što su primjerice plié ili pirouette. Manje je razumljivo za trivijalno poimanjeautorstva, ali gotovo sigurno da su takoðer iskljuèeni od autorskopravne zaštitenovoizmišljeni, odnosno novonastali koraci, neovisno o njihovoj umjetnièkojrazini, kvaliteti i izvanrednosti, 127 odnosno novi plesni vokabulari. 128 Oni suiskljuèeni zbog istih razloga zbog kojih æe nova atonalna glazbena ljestvica ilinovi glazbeni žanr biti iskljuèeni od zaštite.Stoga je primarno ovdje utvrditi razliku izmeðu novog koraka iskljuèenogod zaštite, i originalne kombinacije koraka, moguæe podesne za zaštitu <strong>kao</strong>dijela cjelovitog koreografskog <strong>djela</strong>. Plesni teoretièari i historièari igrat æeglavnu ulogu u pronalaženju odgovora u svezi s navedenim razlikovanjem.4.4.4. Granièni sluèajeviImajuæi na umu liberalne definicije koreografije, moglo bi se ustvrditi da,ovisno o uvjetima originalnosti i fiksiranja na medij, ništa ne bi smjelo sprijeèitikvalificiranje gimnastièkih ili akrobatskih toèaka <strong>kao</strong> koreografskih <strong>djela</strong>. 129Meðutim, smisao sporta odnosno akrobatike nije u osnovi da izražava mislii emocije, veæ da stimulira tjelesnu snagu i snalažljivost èovjeka i demonstriranjegove fizièke moguænosti. Stoga se ne bi gimnastièke i akrobatske toèkemoglo kvalificirati <strong>kao</strong> koreografska <strong>djela</strong>. 130 Sekvence sportske igre ili sportanisu koreografsko djelo zbog toga što, za razliku od plesa, sportski dogaðaj je127Primjerice “the split tour jete” slavnog Mikhaila Baryshnikova ili “kick-jete” MayePlisetskaye.128Primjerice poznati vokabular koreografkinje Marthe Graham, na www.marthagrahamdance.org129Tako Carriére, L, op.cit., str. 9.130Tako Markoviæ, S.M., Autorsko pravo i srodna prava, Službeni glasnik, Beograd, 1999.,str. 132.
D. ZLATOVIÆ, <strong>Kazališna</strong> <strong>djela</strong> <strong>kao</strong> <strong>autorska</strong> <strong>djela</strong>Zb. Prav. fak. Sveuè. Rij. (1991) v. 26, br. 2, 1063-1103 (2005) 1095pretežito slijed sluèajnih serija dogaðaja. Nepredvidivost radnji kod sportskihdogaðaja nesukladna je s konceptom koreografije.Ipak, to ne znaèi da i na podruèju sporta nisu moguæa <strong>autorska</strong> <strong>djela</strong>. Kaoprimjeri kada se odreðenim kombinacijama pokreta na podruèju sporta možepriznati karakter autorskog <strong>djela</strong> mogu poslužiti umjetnièko klizanje, revije naledu i umjetnièko (sinhronizirano) plivanje. 131Dakle, možemo zakljuèiti da je uvriježen stav kako sportski dogaðaji, osimizuzetno, i artizmi, te dresure životinja, pa makar one bile okvalificirane i <strong>kao</strong>umjetnièke, ne mogu uživati zaštitu <strong>kao</strong> <strong>autorska</strong> <strong>djela</strong>. Takoðer, ni igre mimikeživih glumaca koji izgovaraju i dramski tekst ne smatraju se <strong>kao</strong> posebnozaštiæena <strong>djela</strong>. 132 U sudskoj praksi ostavljeno je otvoreno pitanje je li happeningautorsko djelo. 1334.4.5. Ostala pitanja u svezi s autorskopravnom pozicijom koreografskih <strong>djela</strong>U Republici Hrvatskoj autorskopravna zaštita koreografskog <strong>djela</strong> <strong>kao</strong>autorskog <strong>djela</strong> egzistira automatski, te nije potrebno registrirati to djelo kodnekog državnog organa kako bi se postigla autorskopravna zaštita.Dakle, da bi odreðeno koreografsko djelo uživalo zaštitu <strong>kao</strong> autorsko djelo,uz ispunjavanje preduvjeta koji se traže da odreðeno djelo bude autorsko, trebabiti objavljeno odnosno predstavljeno javnosti.U onim pravnim sustavima gdje se prema nacionalnim zakonodavstvimazaštita ne proteže na koreografska <strong>djela</strong> koja nisu svedena na opipljivu formu,što je rijetko sluèaj, barem tijekom kreativnog procesa, 134 s obzirom da u ovojfazi koreografsko djelo još nije fiksirano, ono neæe moæi koristiti autorskopravnuzaštitu, a kako bi se sprijeèilo neovlašteno prisvajaje koreografije.131Vidi za njemaèku sudsku praksu odluke Saveznog suda Njemaèke od 18.3.1960. upredmetima “Eisrevue I” (GRUR 1960, str. 605) i “Eisrevue II” (GRUR 1960, str. 606), u kojimaje priznat karakter autorskog <strong>djela</strong> revijama na ledu. Ovaj stav zastupa i Spaiæ, V., op.cit., str. 46.132Kurz, H., Praxishandbuch Theaterrecht, Verlag C.H. Beck, München, 1999., str. 517.133Za njemaèku praksu vidi stav u odluci BGH GRUR 1985, str. 529 – Happening. Cit. PremaTrampuž, M., Avtorsko pravo, Cankarjeva založba, Ljubljana, 2000., str. 99. Inaèe, podhappeningom podrazumijeva se oblik kazališnog djelovanja koji se ne služi unaprijed utvrðenimtekstom ili programom (eventualno scenarijem ili uputama), a donosi ono što se naizmjence nazivalodogaðajem, akcijom, procedurom, pokretom, performansom, odnosno aktivnost koju predlažui izvode umjetnici i sudionici, oslanjajuæi se na sluèaj, neoèekivanost i neizvjesnost, a da ne želeoponašati neku izvanjsku radnju, isprièati neku prièu, proizvesti znaèenje, služeæi se svim moguæimumjetnostima i tehnikama, <strong>kao</strong> i stvarnim okruženjem. Cit. prema Pavis, P., op.cit., str. 125.134Takav kreativni postupak obièno ukljuèuje sinergiju koreografa i plesaèa. Koreograf skupinuplesaèa, uglavnom, poziva na probu nakon što je formulirao ideje za ples, ukljuèujuæi svakuradnju koju je potrebno ukljuèiti u djelo. Koreograf je velik broj plesnih koraka vjerojatno zamislioi prije nego se doista susreo sa plesaèima, ali se velik dio kreativnog rada razvija i korištenjemplesaèa. Plesaèi izvode te korake na naèin kako ih upuæuje koreograf, a koreograf mijenja pokretekako bi oblikovao raspoloženje ili ideju <strong>djela</strong>. Plesaèima se ne daju note iz kojih bi mogli èitatisvoje korake.
- Page 3 and 4: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 5 and 6: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 7 and 8: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 9 and 10: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 11 and 12: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 13 and 14: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 15 and 16: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 17 and 18: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 19 and 20: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 21 and 22: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 23 and 24: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 25 and 26: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 27 and 28: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 29 and 30: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 31: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 35 and 36: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 37 and 38: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 39 and 40: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao
- Page 41: D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao