Kazališna djela kao autorska djela

D. ZLATOVIÆ, Kazališna djela kao autorska djelaZb. Prav. fak. Sveuè. Rij. (1991) v. 26, br. 2, 1063-1103 (2005) 1093djelovanja koji su iskljuèeni od zaštite. Vokabular baleta i suvremenog plesaipak predstavljaju temeljne pokrete koje može bilo tko koristiti i inkorporiratiu originalno koreografsko djelo. Koraci društvenog plesa (social dance steps),koraci folklore ili tradicijskog plesa, te individualni baletni koraci su zakoreografa poput rijeèi za pisca književnog djela, i kao takvi ne mogu bitizaštiæeni autorskim pravom.Nadalje, èini se moguæim da kombinacija plesnih koraka može biti originalna,upravo onako kao što može biti kombinacija rijeèi. Neovisno je su li ilinisu elementi originalni, kombinacija tih elemenata može biti još neviðena ipredstavljati odreðenu novost na tom podruèju. Kombinacija plesnih korakadoima se analognom odreðenoj distinktivnoj melodiji u glazbi. Ipak, mnogekombinacije oèito pripadaju opæem dobru, tako da skeptici sumnjaju da postojiijedna kombinacija koja bi sadržavala predviðene uvjete originalnosti.Koreografija za više od jedne osobe takoðer predstavlja moguæu originalnost.Primjerice, ansambl može izvesti istu kombinaciju koraka, ali u razlièitovrijeme, kako bi stvorio dojmljiv i izvoran vizualni primjer plesnog kretanja.Analiza dizajna pokreta pri tome neæe biti fokusirana samo na jednog izvoðaèaizoliranog od grupe, kao što se ni kod simfonijskog glazbenog djela pažnja neusredotoèuje samo na jedan instrument u odreðenom trenutku.Izbor scenskog prostora može biti originalan i integralni dio djela. Ako koreografskodjelo ukljuèuje oblikovanje kretanja, izbor mjesta za to kretanje trebabiti dio tog oblikovanja. Primjerice, uporaba rampi postavljenih iznad gledalištaili stepenice koje vode sa scene u gledalište mogu predstavljati izvoran elementu oblikovanju djela. Meðutim, puka uporaba scene za sebe vjerojatno æe bitiiskljuèena od zaštite u smislu što bi predstavljala samo postupak.Glazba korištena kao dodatak (pratnja) plesnog kretanja podesna je za zaštitupod drugom kategorijom djela, a ne pod koreografskim djelom. Meðutim, izborodreðene glazbene pratnje za odreðenu kombinaciju koraka može doprinijetioriginalnosti koreografskog oblikovanja. Naime, koreografska djela obièno sei izvode uz neku glazbenu podlogu, bilo da je skladana za to koreografsko djeloili se koreografija radila na veæ postojeæe glazbeno djelo. Kako su baletne izvedbegotovo redovito popraæene glazbom, bilo ranije skladanom ili novostvorenomposebno za odreðeni balet, postavilo se pitanje radi li se ovdje o djelu koautorstva,odnosno jesu li djelo glazbe za balet odnosno djelo koreografije odvojena,posebno zaštiæena djela. Naša ranija judikatura priklonila se stanovištu odjeljivosti i posebnosti ovih djela, pozivajuæi se pri tome na zakonsku stipulacijuu kojoj su glazbena djela odnosno koreografska djela regulirana kao zasebnekategorije autorskih djela. Koreografija baletnih djela je autorsko djelo, ali nijenedjeljiva cjelina s glazbom i scenarijem baleta, pa za razliku od glazbenekompozicije, može postojati više koreografa istog baleta. 126126Vidi presudu VSH, Gž-3834/70, od 2. ožujka 1972. Za suprotno mišljenje vidi Spaiæ,op.cit., str. 46.