8 pogled iznutra:60 _ <strong>Kretanja</strong> <strong>11</strong>
pogled iznutra: 8< FOTO: Saša Novković >4 Nenad FabijanićScenografija u suradnjis Milkom Šparemblekom –pristup likovnostiVeliki hrvatski slikar Ivo Šebalj, čija se životna mudrostsastojala u tome, ne da gleda i prenosi, već davidi i osjeti, jednom mi je za posjeta HNK-u rekao:„Čitava priča se događa u stubištu, kroz nekoliko stuba,kada smo išli gore. Osjetili smo miris šminke, miris znoja,plemenitog znoja, ženskog i muškog, i onda me je osjećajtih jeftinih, malih, uskih stepenica za te velike talente i velikepožrtvovnosti inspirirao istog trenutka na razmišljanje,čini mi se da sam ti to i rekao... Koliko je na tom stubištubilo nerviranja, strašnog nerviranja, strepnje koju znajuumjetnici, koliko neizvjesnosti, koliko uloženog truda, koji,na koncu konca, čak i ne mora biti nagrađen. Kad je nagrađen,ajde-de, aplauz je sastavni dio teatra i tog zvanja. Tomi je moćno...... Balet je posebno znanje i poseban talent, posebanosjećaj za muziku i pokret. Zamisli ti koja je snaga baleta,hajdemo od baleta prošlosti − prije svega tekst, to čakide i do Stravinskog, i tako dalje, i njima je tekst potreban.Zatim se događa muzika, i kompozitor. Zatim izvođači,zatim dirigent. A sve su to velika znanja, strahovititalenti, i sve se to očituje na izgledu tih djevojaka i mladića.A sada ono što je najbitnije, da je njihov pokret, njihovoznanje, njihovo uznojeno, ali oduševljeno kretanje,istrenirano, izvježbano od malih nogu, da je ono rezul-tanta svega ovoga što sam ti nabrojio, svih tih mogućihtalenata.... Dakle sve se to osjeća kao jedan naboj, barem samga ja u tom trenutku hodnikom tako osjetio, kao jedan silannaboj koji mora biti centar kulture. Mislim da se takvakoncentracija nalazi još samo u bibliotekama, jer knjiga jeknjiga, ona je povijesna, tu je moguća veća koncentracija,svjetska koncentracija, uvijek ista. Ali ovdje se radi o živimljudima“.Sjećam se da sam dugogodišnju i ekskluzivnu suradnjus Milkom Šparemblekom, prije svega ovdje u HNK-u, ali ine samo tu, započeo po preporuci gđe Ike Škomrlj. NaimeIka Škomrlj znala je za moje udivljenje teatrom, za značenjeteatra u mojoj mladosti, fragmentarno i za moje estetskenazore i prevalencije.Možda je suradnji sa Šparemblekom presudila činjenicada sam arhitekt i da po vokaciji – razložnost suprotstavljambesmislu i suvišnoj dekoraciji, redukciju i minimalizam prividnojraskoši i gomilanju, apstrakciju figuraciji ili, bolje rečeno,koegzistenciji u njihovu balansiranom omjeru.Kada me prije dvadesetak godina pozvao na suradnju,vjerojatno je očekivao nešto drugo, neku novu dimenziju...što je teško odrediti naknadno, pogledom unatrag. Kakobilo, manje sam tada razmišljao o Šparemblekovim intenci-<strong>Kretanja</strong> <strong>11</strong> _ 61