Kretanja 11 - HC ITI

8 analiza pokreta:soko/otvoreno. Trup se uvija prema smjeru sagitalnogplana natrag/visoko, a prati ga nagib glave.• U prethodnoj sekvenci upečatljiva je promjenaprostorne razine iz visoke, preko niske, u srednju.• Trup se spušta u nisku razinu, praćen rukama kojese simetrično spuštaju preko smjerova horizontalnogplana otvoreno/naprijed do dijagonalnihsmjerova nisko/otvoreno/naprijed.• Nakon preorijentacije za 1/4 kruga do profila tijelose kroz roll spušta na leđa. Ruke periferno prolazekroz smjer sagitalnog plana nisko/naprijed tese zatim preko dimenzionalnog smjera 6 spuštajuiznad glave na pod.• Pomoću impulsa i funkcionalnog upiranja dlanovimao pod pri tranziciji plesačica se postavlja uravnotežni položaj na koljenu. Druga noga ispruženaje u stranu, a obje ruke odižu gornji dio tijelasimetričnim otvaranjem kroz dimenzionalni 4 dovisokih otvorenih smjerova vertikalnog plana. Pogledje usmjeren visoko u dimenzionalni smjer 1.S obzirom na kategoriju dinamičnosti, prevladava rastućefraziranje u slobodnom toku i brzini, fraziranje s impaktom,fraziranje s impulsom, te kombinacija rastućeg i jenjavajućegfraziranja. Potrebno je izdvojiti fraziranje s kvalitetomelastičnosti, podvrsta poletno fraziranje, vidljivo u nizu skokovai poskoka.U kombinaciji kvaliteta naglašeniji je slobodni/nesputanitok pokreta koji se fizički manifestira u onim vrstama pokretakoje je nemoguće prekinuti tijekom njihova odvijanja:poskoci, skokovi, skokovi u okretu, impulsi, impakti, okreti,padovi, kotrljanja itd.unutarnjeg stanja.Kategorija OBLIK pruža jasnu percepciju linearnih i plošnihosnovnih oblika, uz poneki nagovještaj sferične forme u zaobljenostitrupa. Promatrajući utjecaj disanja i dimenzija napromjene oblika tijela, mogli bismo reći da dominira širenjepo horizontalnoj dimenziji i ispupčivanje po sagitalnoj dimenziji,uz često prisutnu suspenziju daha kao rezultata rastućegfraziranja. Prema Hackney, kvalitete oblika pružajuinformaciju o unutarnjem stavu tijekom procesa mijenjanjaoblika u prostoru pa stoga možemo govoriti da prevladavajuprostorna stremljenja dizanja, otvaranja i prodiranja.U kategoriji OPĆEGA PROSTORA česte su promjene fronte,uzrokovane ponajprije prelaženjem iz vertikalnoga u sagitalniplan. Kombinacijom kretanja na mjestu i kroz prostorkoreograf znalački iskorištava prostor. S obzirom nauporabu prostornih razina, prevladava kombinacija srednjei visoke razine, s izuzetkom pada i prijelaza na podu, uniskoj razini. Smjerovi kretanja u odnosu na vlastito tijelojesu uglavnom naprijed i u stranu, a od prostornih putovaprevladavaju ravni. U kategoriji OSOBNOGA PROSTORAmože se zaključiti da prevladava velika kinesfera u kojoj sekomunikacija najčešće odvija periferno, uz ponešto centralnogpovezivanja, dok je transverzalno rjeđe. U prostornojnamjeri očita je kombinacija dimenzionalne i dijametralneorijentacije, dok se dijagonalna orijentacija, u kojoj je tijelopod istovremenim utjecajem sva tri dimenzionalna smjera,gotovo ne koristi.Na kraju ostavimo svakomu od nas da provjeri koliko novespoznaje o načinu gledanja utječu na našu recepciju koreografije.Za poznavatelja Labanove analize pokreta doživljajće zasigurno biti potpuniji.