Kretanja 11 - HC ITI

koreoakt - TV balet - koreograf ija za f ilm: 8ispruženih ruku, iz lijeve donje dijagonale preko gore završavajućina desnoj strani gore nogama u poziciji dubokogpliéa u drugoj poziciji, ponovno koristeći prirodnu težinu tijelakao energiju koja vodi pokret, ponavljajući ideju maksimalnogradijus od središta tijela. Potom ruke dinamično inaglo savija u laktovima i ponovno ih pruža, poput udarca upleksus, ostvarujući dojam (kroz interpretaciju, ali i samomgestom) snažnoga emocionalnog šoka.Tada ruke u paralelnoj poziciji u visini ramena uvija iz ramenogpojasa, što dovodi do njihanja gornjega dijela tijela.Slijedi zamah desne ruke prema dolje, koji vodi tijelo u visokuski okret, te zamah istom rukom koji kao posljedicu „diže“nogu u paralelni attitude pa se nastavlja u dupli zamah usuprotnu stranu, koji vodi drugu nogu u paralelni attitude.Jedan jednostavni pokret, iniciran povezivanjem dahai gravitacije, pokreće seriju gesti koje traju dok se inicijalniimpuls ne „iscrpi“.Plesač za tren zadržava položaj i maksimalnom snagomkao da vuče ispruženi dlan prema sebi. U tijelu mu vladajudvije suprotne sile koje ukazuju na unutarnji sukob protagonista.Ta sekvenca završava u brzom okretu na dvijenoge, koji kreće iz pliéa u drugoj poziciji. Ovdje se položajkamere mijenja i prvi put vidimo plesača u krupnom planu.Izlazeći iz okreta, rukama pokriva obraze te naglo izbacujejednu po jednu ruku s ispruženim prstom, kao da upire nanekoga. Ponavlja geste u dvostrukoj brzini pa ih „duplira“udarcima na koljenima u paralelnoj poziciji nogu, presavijenu struku. Iz toga ponovno izlazi u prijelaz u drugoj poziciji,ispruženih ruku u visini ramena, brzo prebacujući težinu sjedne noge na drugu, te na trenutak, potpuno opuštajućitijelo izdahom. Tada se okrene od kamere prema slikama useriji skokova sličnih grand jetéu, kojima prolazi kroza slike/zastave, dolazi do sredine prostora i nakon ponovnoga brzogokreta spušta se u duboku drugu poziciju, te nastavljanizom skokova i sličnih radnji.Čujemo:Moja je pjesma eksplozijaDivlja rastrganost. Disharmonija.Moja pjesma ne će do vasKoji ste po božjem oprezu, voljiMrtvi esteti, muzejski moljci,Moja je pjesma moj obraz.I dalje:Ja sam crvena raketa, upalim se, i gorim i gasnem.Plesač leži na podu na leđima i naglom kontrakcijom centratijela, poput udarca u pleksus, izbacuje ruke i noge laganoih s izdahom opuštajući. Pozicija krajnje ranjiva, poput zadnjihtrzaja ustrijeljene životinje. Ples se nastavlja dalje…IntermezzoKljučne riječi kojima možemo opisati Kosovelovu poezijumogu biti ove:anarhija,eksplozija,ekspresija,slutnja smrti,silina izraza.Prema slovenskoj književnoj kritičarki Mariji Pirjevec, on je:…postigao velik estetski učinak upravo postupnim napuštanjemsvega suvišnog…...pjesnikovu slutnju vlastite smrti ili čak dublju ontološkuistinu čovjekova usuda što lebdi nad nama svima i iz kojeni sam pjesnik nije isključen…...koristeći se sintaktičkom rastrganošću i značenjskim kraćenjem.A iz analize Šparemblekove koreografije izdvajam:Dojam je uznemirenosti, progonjenosti.Tijelo je u krajnjoj napetosti, opoziciji.Krajnje prodiranje u prostor.Težina tijela i ruku, aktivirana izdahom.˘Poput udarca u pleksus.Kao unutarnji sukob protagonista.Pokret, tijeloSparemblekov je pokret krajnje pročišćen, čak jednostavan.Pročišćen u smislu jasnih, izravnih linija tijelakoje se kreće u maksimalnim ekstenzijama i zahvaćavelik prostor, bez suvišnih ornamenata. Povremenose pojavljuju geste koje gotovo mimski prenose značenje.Ishodište Šparemblekove koreografije nesumnjivo je uklasičnom baletu, što je prepoznatljivo u leksiku koraka, alii u odabiru plesača. Vojko Vidmar scenski je izuzetno upečatljiv,suveren, ponosna držanja. Iz njegova plesa izvija seinterpretacija nabijena emocijom, podcrtana povremenimkrupnim planom kamere koji zahtijeva gotovo glumačkuizvedbu. Isto tako njegov odnos spram pokreta, ulaska iizlaska u pokret, bez de-konfiguracije tijela ili „greške“, podržavatradicionalnu hijerarhiju estetike tijela.Dramatičnost koreografije često se dobiva snažnimkontrakcijama centra tijela, što upućuje na ostavštinu MartheGraham. (Graham je razvila svoju tehniku kao ustrojza snažnu emocionalnu silu. Za to je koristila ritam disanjakako bi kontrahirala tijelo; izdisajem se stvara snažanizvor energije koji se naknadno otpušta, dopuštajući tijeluPirjevec, Marija u: Srečko Kosovel, Odabrane pjesme, prev.Radoslav Dabo, Naklada Jurčić, str.154.Kretanja 11 _ 43