performance, happening, body art - iluze55.net

HappeningAllan Kaprow - inscenované představení nazvané 18 Happenings in 6 Parts vNew Yorské Reuben Gallery v roce 1959Allan Kaprow (1927-2006) studoval fiozofii a posléze dějinyumění v New Yorku. Během hodiny kompozice s Johnem Cagempřišel s nápadem používat ve své tvorbě náhodu a látku zkaždodenního života. Jeho tvorba se tak změnila zexpresionistických scén s postavami do tzv. „prostředí",která plnila celé místnosti. S účastí diváků pak v takovýchtoprostorech vznikala nová forma, kterou Kaprow pojmenoval„happeningy". Kaprowovi se tak podařilo to, o co už mnozí malířia sochaři usilovali před ním, totiž smazat hranice mezi uměníma realitou. Kaprow došel tak daleko, že se jeho „činnosti", jakhappeningy později přejmenoval, staly téměř nerozeznatelné odskutečného života. V tomto období se stále více vzdalovalinstitucím a muzeím, které považoval za hroby umění, jež v nichuž nemělo se životem nic společného.

Happeninga performance jsou metodou blízké surrealismu.Často citovaný výrok francouzského básníka AndréBretona: „Nejprostším surrealistickým činem jesestoupit do ulic s revolverem v ruce a nazdařbůhstřílet, pokud možno do davu. Kdo neměl alespoňjednou chuť skoncovat tímto způsobem s titěrnýmsystémem obvyklého zhanobování a oblbování, májiž v tomto davu své vyznačené místo, a to sbřichem ve výši hlavně…“

Happening?"Přišel jsem do Akihabary, abych zabíjel lidi. Jsem unavený ze světa,"TOKIO 9. června 2008 | 15:23Japonec, který v centru Tokia ubodal sedm lidí a dalšízranil, svůj zločin zveřejnil na internetu pomocí sms.Pětadvacetiletý Tomoširó Kato, který pracoval v továrně naautomobilové díly, napsal před činem, že vjede do davu lidípronajatou dodávkou a až s ní uvízne, vytáhne na své obětinůž.

HappeningV USA je produkce happeningů ohraničena 60. lety 20. století.V Čechách se happening praktikoval jednak od 1963(Milan Knížák, Zorka Ságlová)a pak znovu v 70. letech (Petr Štembera, Karel Miller, JanMlčoch, Jiří KovandaRok1969Info"V dubnu po roztání ledu jsme hodilido rybníka 37 míčů tří barev (modrá,zelená, oranžová), vznikla plovoucíplastika unášená větrem a vlnami.Nechali jsme ji na hladině."Házení míčů do průhonického rybníka Bořín

HappeningZorka SáglováRok1972Info"Místo: opuštěná tvrz Vřísek,Zahrádky u České LípyÚčastníci z okruhu přátel skupinyPlastic People of the UniversePocta FafejtoviV prvním patře zámku jsmenafoukli asi 500prezervativů, které vítr vmístnosti přeskupoval.Nakonec jsme je vyházeli zokna a ponechali na místě.Pražský drogista Fafejtapoužíval reklamní sloganyjako:Nemuselas k zemi klesat,lopší mohl být tvůj los,kdyby tvůj hoch používal,od Fafejty Primeros"

HappeningZorka SáglováRok1970Info:"Místo: louky na místě bitvyu Sudoměře, květen 1970účastníci: autorka, Josef Janíček,Ivan Jirous, Věra Jirousová,Milena Lamarová, Jan SáglKladení plín u SudoměřeNa místě bitvy jsme rozložilina trávu asi 700 čtvercůbílé tkaniny do tvaruvelkého trojúhelníku anechali je tam."

HappeningMilan KnížákRok1964Citován text Milana Knížáka:Zastavit se uprostřed davu, nazemi rozvinout papír, postavit sena něj, svléknout normální oděv aobléci si něco výjimečného (např.kabát napůl rudý, napůl zelený, naklopě zavěšená malá pila, nazádech přišpendlený krajkovýkapesník apod.), vystavit plakát snápisem: Prosím kolemjdoucí, abypokud možno při procházeníkolem tohoto místa kokrhalilehnout si na papír, číst knížku,přečtené stránky vytrhávat, pakvstát, papír zmuchlat, spálit,pečlivě zamést zbytky, převléci sea odejít.Demonstrace jednoho

HappeningV akcích Milana Knížáka se projevuje,krom jiného, i prvek sebeprezentace a vjistém smyslu i provokace. Zároveň sevšak Milan Knížák nikdy neomezuje jen naprovokaci. Tím, že sebe, pozvané ináhodné přítomné účastníky uvádí doneobvyklých a pro ně nepředvídanýchsituací, rozehrává dění, o němž sice mácelkovou představu, ale jehož průběhmůže odhadnout jen částečně. Iniciuje takvlastně vznik nové události. I z tohotodůvodu nejsou akce Milana Knížákaprováděny podle přesně rozpracovanéhoscénáře (jak to činil např. W. Vostel). Majítotiž otevřít prostor pro spontánní aktivituzúčastněných, kteří se na akci mohoupodílet i bezděky či dokonce proti své vůli.Vedle akcí spíše extrovertněorientovaných existují i akce laděnéintrovertně až meditativně (případně akces prvky rituálu), aniž by se ovšem mezitěmito dvěma póly dalo vést přesněurčené dělení. Oba póly bývají v akcíchMilana Knížáka přítomny, ovšem s různoumírou akcentace.Milan KnížákDemonstrace jednoho

HappeningMilan KnížákRok1977Nucené symbiosyInfomísto konání: provedeno na více místechúčastníci: autor (účastníkem se může stát kdokoliv)Citován text Milana Knížáka:Být připoután k někomu (k něčemu) podlouhou dobu.2 stromy svázané k sobě.Dělat vše 2 krát. Třikrát. N-krát.Mít vše 2 krát. Třikrát. N-krát.Být 2 krát. Třikrát. N-krát.Svázat 2 hlavy, 2 lahve, 2 kameny, 2 lidi.Spojit 2 myšlenky, 2 bílé plochy, 2 ohně, 3bílé plochy, 3 ohně, atp.Svázat 3 auta, 3 kameny, 3 lidi, 3 slova,atp...Slepit chleba, stroje, papíry, mraky, chutě.Šaty pro dva, pro tři, pro dav.Atp...

HappeningMilan KnížákRok1977Nucené symbiosyPřipoutáním věcí, osob, jevů atp. k soběsamozřejmě jejich společný život (vefyziologickém smyslu) nezačíná (a aninemůže, neboť mnoho z toho, co beremev úvahu ani tento typ života nevede), alepřesto v tom okamžiku začínají pro násexistovat jako jedinec, jeden, jedno. Do tédoby dokud bude pouto fungovat, budoudvojice, trojice, n-tice nuceny vystupovatspolečně - tedy jako jediná (byt i rozporná)existence. Alespoň v tom smyslu, že jsounavzájem nuceni toho druhého akceptovatjako sebe.

HappeningMilan KnížákRok1980 Přátelství se stromem1. Oděv pro strom(Předem doma připravíme oblek, kterýbychom chtěli stromu nabídnout. Něco, coby jej zdobilo, symbolizovalo náš vztah kněmu, naše přátelství atp... Můžemeovšem připravit i jiný dar.)2. Návštěva stromu(Jdeme ke zvolenému stromu nanávštěvu. Během této návštěvy např.strom pozdravíme, hladíme, objímáme,rozmlouváme s ním, zpíváme mu,oblékneme mu připravený oděv čidarujeme jiný přinesený dar. Můžeme sespolu i vyfotografovat.)3. Dopis stromu(Během následujícího týdne napíšemestromu dopis. Na obálku přesně vylíčímemísto, kde strom stojí, abychom umožnilipoště jej doručit. V případě, že dopis přijdezpět, posíláme ho znovu s ještědůkladnějším popisem.)4. Atp.

PERFORMANCEV širším a retrospektivním smyslu se pojmu užívá provšechny formy uměleckého sdělení, které od počátku 60. letužívají jako výrazový nástroj živého předvádění před divákynebo za účasti diváků.V užším smyslu se performance odlišuje od vývojověstarší výrazové formy, kterou je happening tím, žediváci tu nejsou nutně aktéry děje. Tím performancereflektuje názor 70. a dalších let, kdy všechny formy„divadelní rampy“ oddělující diváky od herců či „obrazovéhorámu“ už nejsou pociťovány jako zásadní překážka plnérealizace uměleckého sdělení, jak tomu bylo v letech 60.Od divadelního představení se výtvarná performanceliší tím, že zůstává vždy fragmentem příběhu v tomsmyslu, že jako každé výtvarné dílo, je pouze podnětempro konečnou realizaci díla v mysli diváka.

PERFORMANCEJan MlčochRok1974InfoPraha, 18. června 1974Neprodyšně jsem seuzavřel do igelitovéhopytle, velkého 180 x100 cm. Zůstal jsem vněm až do okamžiku,kdy jsem ztratil kontrolunad svým jednáním,nožem pytel rozřízl avylezl.IGELITOVÝ PYTEL

PERFORMANCEJan MlčochRok1974InfoPraha, 18. června 1974ZAVĚŠENÍ – VELKÝ SPÁNEKDal jsem se zavěsit za ruce a nohy na silonoválana v obrovském půdním prostoru. Oči jsem mělzakryté páskou z černé látky, uši ucpané tampónyz vosku.

PERFORMANCEJan MlčochRok1974Info1974MytíV přítomnosti několika přátel jsem si omyl celé tělovčetně vlasů.

PERFORMANCEJan MlčochRok197520 minutPraha, 7. prosince 1975Ve sklepní místnosti jsem položil kolmo ke zdi dlouhou železnoutyč. Jeden konec jsem přišrouboval k podlaze, na druhý jsempřivázal velký nůž, který se špičkou dotýkal zdi. Vyzval jsemjednoho z diváků ke spolupráci. Řekl jsem mu, aby si sedl na prknopoložené na tyči, a když zpozoruje, že jsem nesoustředěný, aby seo libovolný kus přisunul. Nastavil jsem hodiny na 20 minut, aniž ono tomto limitu věděl, a sedl si mezi nůž a zeď. Hodiny selhaly, akcijsem ukončil po 44 minutách.

PERFORMANCEJan MlčochRok1975TARZANPraha, 12. února 1976Ve větší prázdné podzemní místnosti jsem u vchodu nasypalna zem černý pás z uhelného prachu. Bez diváků a ve tmějsem obíhal dokola. Běhal jsem tak dlouho, až jsem uklouzl napřipraveném pásu čerstvého lepidla a upadl. Zůstal jsem ležet- podlaha hřála. Po chvíli se mi začalo chtít spát. Už jsemusínal, když přišli diváci se světly, fotoaparáty s blesky anerespektujíc černý pás uzavírající vchod, vstoupili domístnosti. Dotírali tak dlouho, až mě donutili odejít.

PERFORMANCE / BODY ARTBody Art je termín odkazující k užívání těla jako východiska avlastního materiálu umělecké tvorby. Jako samostatná kategoriezačíná být vnímán v 60. letech v souvislosti s rozvojem performance ahappeningu. Body art navazuje na fenomenologické chápání těla jako„pole událostí“. Umělci experimentující se svým tělem často evokujízákladní vědomé i podvědomé pohnutky určujících naše chování(sexuální touhu, agresivitu, strach). Akce většinou nemají povahupříběhu, ale zhušťují prožitek těla prostřednictvím jednoduchéhogesta, bolesti, rituálního opakování, fyzického omezení, extrémníhotělesného nasazení či narcisistní posedlosti vlastní osobou. Vněkterých případech využívá body art karnevalových motivů(groteskního těla, metamorfóz, protéz, různých forem masek atransvestitismu) a svou formou a účinkem připomíná exorcismus nebošamanský rituál. Body artové akce často ztělesňují drama konfliktůodehrávající se v psychice jednotlivce, ale i v jeho interakcích sokolím. Společensky kritický až aktivistický rozměr body artuzdůrazňovaly především feministicky zaměřené umělkyně, lesbickéumělkyně a umělci z řad gayů, či umělci jiné než bílé barvy pleti.

PERFORMANCE / BODY ARTStejně jako u performance je výstupem většinou fotografická či filmovádokumentace, či slovní záznam.Mezi významné představitele body artu patří mezi jinýmiHerman NitschRudolf SchwarzkoglerChris Burden

PERFORMANCE / BODY ARTHerman Nitsch

PERFORMANCE / BODY ARTChris BurdenVystavovat začal v roce1971 a už onoho roku takéuspořádal svoji performanciShoot, která mu získalatéměř okamžitý úspěch –tato performance spočívalav tom, že ho jeden z jehopřátel na jeho žádost střelildo paže. Další jehoperformance se zabývalyjeho ukřižováním,postupným topením azabitím elektrickýmproudem. Těmito šokujícímiakty pak Burden dokázalnadchnout svoje publikum,jehož reakce na jehoperformance byla proBurden tou největšíuměleckou odměnou.

PERFORMANCEBODY ARTPetr ŠtemberaRok1975ŠTĚPOVÁNÍZpůsobem obvyklým vsadařství jsem sivštěpoval větvičku keředo paže.

PERFORMANCEBODY ARTPetr ŠtemberaRok1975Spojení(s Tomem Marionim)Spojil jsem naše těla dvěma kruhy:prvním z kondenzovaného mléka,druhým z kondenzovaného kakaa.Pak jsem doprostřed kruhů vysypalsklenici hladových mravenců. Částmravenců se pohybovala ze středusměrem ke krajům kruhů, cítícpotravu a snad i možnost úniku.Tam se však přilepili. Ostatnímravenci zůstali ve středu a začalikousat naše těla.

PERFORMANCEBODY ARTPetr ŠtemberaRok1975HašeníKrví vytékající z řezu na rucejsem uhasil hořící šňůru.