Temat: Umjetnička izvedba i aktivizamAndrej MirčevPOL<strong>ITI</strong>KE STUDENTSKIH INTERVENCIJAU JAVNOM PROSTORUO aktivističkoj dimenziji edukacijeU kontekstu retrogradne, konzervativne i desne politike gradskih i županijskihvlasti Osijeka, studentske intervencije u urbanom tkivu predstavljaju djelovanjekojim bi se aktivističke strategije iz zaštićnog prostora edukacije mogle izmjestitiu javnu sferu te na taj način repolitizirati.Ideologija i pedagogija, Marija ĐidaraZamišljen kao eksperimentalna istraživačka praksakojom se problematiziraju, tematiziraju i izvode suvremeneprostorne paradigme te afirmiraju umjetničke intervencijeu urbanoj topografiji, kolegij Teorija prostora i ob -likovanja dio je curriculuma Umjetničke akademije uOsijeku, gdje se izvodi na Odsjeku za likovnu umjetnost.Utemeljujući nastavu na interdisciplinarnoj metodologijikojom se performativno miješaju teorija i praksa, diskurzivnoznanje i kreativno umjetničko stvaralaštvo, likovnaumjetnost i prakse performansa, otvorila se mogućnostdinamičkog redefiniranja krutih i tradicionalnih binarizamakoja sferu teorijske naobrazbe drže na distanci od prakse,tj. (angažiranoaktivističkog) djelovanja u empirijskomi socijalnom polju. Tretiranjem prostora kao medija kojiprelama i bilježi sve društvenoekonomske, ideologijske iumjetničke transformacije suvremenog društva, fokusirajuse procesi koji zahtijevaju diskurzivnu analizu, ali ipostaju razlogom/motivom konkretnih umjetničkih intervencija.U kontekstu retrogradne, konzervativne i desnepolitike gradskih i županijskih vlasti Osijeka, studentskeintervencije u urbanom tkivu predstavljaju djelovanje ko -jim bi se aktivističke strategije iz zaštićnog prostora edukacijemogle izmjestiti u javnu sferu te na taj način re -politizirati. S druge strane, odupirući se disciplinarnomustro javanju na temelju kojeg bi kolegij jednoznačnomogao biti svrstan bilo u teoriju, bilo u praksu, o aktivističkojdimenziji moguće je govoriti i s obzirom na domi natneepistemološko-pedagogijske modele, koji su samo nominalnointerdisciplinarni, dok su u praksi jednoobrazni.Liminalni prostor aktiviran između javne sfere i edukacijerezultira ekspozicijom mjesta gdje se događa dijalog izmeđuizvedbe umjetnosti, participacije, pedagogije i politike.Iskorak iz sigurne i autonomne zone umjetnosti implicira,dakle, svojevrsni performativni i spacijalni obrat, kojiumjesto homogenih i discipliniranih prostora nudi afek -tivno relacijske teritorije markirane heterogenošću, kontingencijomi drugošću.Analizirajući genealogiju i implementaciju studija izvedbeu sveučilišne curriculume, američka teatrologinja Shan -non Jackson primjećuje kako je afirmiranjem interdisciplinarnihmodela izvedbe, između ostalog, omogućeno uspostavljanje“inovativne pedagogije” koju karakterizira inte-griranje teorije i prakse. 1 U konkretnom slučaju edukacijena Umjetničkoj akademiji, bavljenje performativnom di -menzijom prostora u suvremenoj umjetnosti podrazumijevaafirmaciju intermedijalnih strategija na temelju kojihstudentski radovi (koji će biti predstavljeni u nastavku)bivaju zamišljeni kao umjetnička izvedba/događaj u urbanojtopografiji. Naglasak na takvoj praksi koja aktivirapolje između likovnih i izvedbenih umjetnosti, nerijetkopotvrđuje stav po kojem je umjetnost performansa suberzivničin, kojim marginalna kulturna praksa dobija navidljivosti, odnosno kojim se iskušavaju točke otporaspram dominatnih paradigmi i umjetničkih konvencija teu ovom slučaju, i destabiliziraju konzervativne disciplinarnehijerarhije. Drugim riječima, izvedbu možemo razumijeti“ne samo kao heterogeno polje sposobno odgovoritiškolskom razvitku unutar društvenih znanosti (što mi sečini da je slučaj), već i kao oblik kojim se eksponiraju kontradikcije,nemislivosti i još neistraženi potencijali samogakademskog humanizma”. 2 Uzimajući u obzir činjenicu dase epistemološkim i metodološkim fokusiranjem izvedbeproblematiziraju relacijski, diskurzivni i politički aspektiproizvodnje prostora, sam edukacijski proces, osim štopostaje mjestom interferencije različitih medija, žanrova idisciplina, afirmira kritičko mišljenje i autorefleksiju kaoključne elemente suvremenih umjetničkih praksi.Edukacija kao prošireno umjetničko poljeU okviru (neo)avangardističke težnje za destabilizacijomgranica između umjetnosti i života, ideja umjetničkog procesakao pedagogijskog čina još je jedan korak prema“kolapsu distinkcija (opozicija i hijerarhija) između kritič -ko teorijske refleksije i kreativne prakse“. 3 Jedan od prvihslučajeva oprimjerenja takvih tendencija interferiranjaedukacije i umjetnosti može se locirati u godinu 1973.,kada je u svom ateljeu u Düsseldorfu Joseph Beuys utemeljioeksperimentalnoistraživačku platformu Free Inter -national University, koje je cilj bio djelovanje na planusocijalne skulpture, kojom se umjetnički čin realizira udruštvenoj sferi, tj. prostoru intersubjektivnih interakcija.Pozicionirajući svoju praksu između umjetničkog, pedagogijskogi političkoaktivističkog djelovanja, Beuys iniciraestetičke modele za koje je karakteristična integracija78 I KAZALIŠTE 49I50_2012 I 79
U okviru gore navedene edukacijske konstelacije,gdje studenti postaju aktivni istraživačiurbane topografije, njihovu ulogu prvenstvenodoživljavam kao ulogu flâneura koji gradpromatra, doživljava i iskušava s distance,s margine, kružeći oko crnih rupa, mjestakoja eksponiraju posrnuli duh i (političkomoralnu)katastrofu grada.različitih spoznaja i znanja, bez obzira radi li se o poljudruštvenih ili pak prirodnih znanosti. Kao umjetnik/pedagogon utjelovljuje ulogu medijatora koji posredujeizmeđu različitih sfera, realizirajući stoga umjetničkupraksu u proširenom polju cjelokupnog antropološkogiskustva.Sličan primjer umjetničkog djelovanja koje se događa udijalogu s edukacijskim modelima, uprizoren je na izložbiDocumenta 12, održanoj 2007. godine u Kasselu. U uvod -nom tekstu zbornika naslovljenog Curating and the Edu -Blending INTERSPAR, Jasmin Mišković, Dajana Ososlijacational Turn, Paul O´Neill i Mick Wilson detektiraju diskurzivnii epistemološki obrat unutar kojeg je mogućesituirati događanja u okviru Documente 12, a koji se od -nosi na kustosku praksu “koja sve češće počinje operiratikao proširena edukacijska praksa“. 4 Osvrćući se posebicena kritiku bolonjske reforme visokog školstva za kojuse sve više može tvrditi da je umjesto mobilnosti i ekspertizezapravo birokratizirala i privatizirala javno dobro edukacije,urednici gore spomenutog zbornika ističu urgentnostafirmiranja neinstrumentaliziranih, emancipacijskih ikritičkih kulturalnih praksi, kojima bi se stvorio kontrapunktte jasno formulirala kritika spram hijerarhijskihedukacijskih modela što ih sprovodi, regulira i legitimiradržava. 5Jedna od implikacija edukacijskog obrata koji se izvodi ukontekstu umjetničkih škola odnosi se na intenziviranjekritičkog mišljenja, kojim se detektira politička i ideološkapozadina diseminacije znanja kroz institucije sveučilišta.Na tom tragu, Janna Graham će pledirati za kreiranjeuvje ta za radikalnu pedagogiju otpora koja “povezuje produkcijukritičkog znanja s produkcijom kritičkih konzekvenci”.6 Osim što je proizvela i nagomilala broj nezaposlenihmladih ljudi, bolonjska reforma visokog školstvaprodubila je klasne razlike između onih koji se mogu školovatii onih kojima je pristup sveučilišnim institucijamaonemogućen zbog pomanjkanja sredstava za školarine.Ideologija elitističkog obrazovanja u tom je smislu u di -rekt noj opreci s demokratskim idealom društva uteme -ljnog na pravednosti i jednakim mogućnostima za sve.Navedeni je problem, stoga, moguće sažeti onako kako jeto učinila Marina Vishmidt: “Kada edukacija postanejedan od najkomodificiranijih i instrumentaliziranijih sektoradiljem svijeta, a dužničko ropstvo i `zaposlivost´stvarni učinci sveučilišta, akademska sloboda može po -stati osnovom za odluku o tome kakva je vrsta `slobode´sada moguća ili pak poželjna“. 7Tretirajući edukaciju i pedagogijske procese kao platformui medij kojim se kreiraju uvjeti za razvitak samoreflek -sije te kod studenata podstječe umjetničko djelovanjekoje preuzima odgovornost za svoje učinke, kolegijemTeorija prostora i oblikovanja nastoji se istražiti mogućnostisituiranja umjetničkog čina u konkretno društvenopolje. Na taj način, “čista” estetička, umjetnički autonomnaproizvodnja biva “kontaminirana” političkom semantikom,čiji učinak teži razotkrivanju procesa aproprijacijejavnog dobra, koju u ime modernizacije urbanog prostorasprovodi (udružena desna i lijeva) politika oslonjena nainterese kapitala, a s ciljem maksimalizacije profita, tj.uspostavljanja kontrole, discipline i oblikovanja poslušnihsubjekata. Složimo li se sa stavom Annette Krauss, kojaedukaciju i pedagogiju u kontekstu sustava umjetničkenaobrazbe nastoji misliti kao “(ne)mogući prostor društve -nih promjena”, jasnijim postaje ideja po kojoj osnaživanjeedukacijskih potencijala umjetnosti, znači njezinu afirmacijukao relevantnog društvenog čina, koji navedene ekonomskonormalizirajućeučinke može destabilizirati i pod -vrgnuti kritičkom propitivanju. 8Motivirajući studente da svojim projektima umjetničkihintervencija u javnom prostoru djeluju na način da osim oestetskim konzekvencama, razmišljaju i o politikama kojenjihovo djelovanje proizvodi ili čini vidljivim, kolegij funkcionirakao poligon istraživanja kritičkih praksi prostora.Dvostruka funkcija kolegija, kao mjesta transfera znanja ikao poligona umjetničkog eksperimenta osigurava muakti vistički okvir kako na samom planu studentske prakse,tako i u sferi transgresije disciplinarnih ustrojenosti,odnosno oblika potenciranja znanja koje osim kognitivne,ima i etičku dimenziju. Izmještanjem edukacije iz uskihokvira predviđenog curriculuma, odnosno realiziranjemiste u proširenom polju eksperimentalne umjetničke prakse,osim što se iskušavaju alternativni oblici diseminacijeznanja, provociraju se prostori drugačijih, heterogenihumjetničkih strategija, čiji cilj nije puko uljepšavanje gra -da, već pokušaj izvedbe i refleksije prostora kao medija isimptoma problematičnih, traumatičnih tranzicijskih procesaaproprijacije, nacionalizma i privatizacije, koji se ni -ka da ne tiču samo politike, već presudno utječu i na pedagogiju.Potisnute memorije GradaTeze što sam ih prethodno izložio, u nastavku želim detaljnijeelaborirati interpretirajući nekoliko studentskih radovanastalih u protekle dvije godine, a koje je moguće situiratii objasniti diskursom suvremenih teorija prostora. Kaotema umjetničkog istraživanja kojeg studenti realiziraju uokviru redovite nastave iz kolegija Teorija prostora i oblikovanja,formuliran je problem napuštenih i zanemarnihprostora u gradu Osijeku, koji se ili odupiru urbanizaciji ilipak predstavljaju simptom degradiranog i retrogradnogurbanog razvoja u razdoblju od 1991. godine. U okvirugore navedene edukacijske konstelacije, gdje studentipostaju aktivni istraživači urbane topografije, njihovu ulo -gu prvenstveno doživljavam kao ulogu flâneura koji gradpromatra, doživljava i iskušava s distance, s margine, kružećioko crnih rupa, mjesta koja eksponiraju posrnuli duhi (političkomoralnu) katastrofu grada. U studiji o povijesti iteoriji flâneura, Merlin Coverley objašnjava da jedan odnačina njegovog djelovanja korespondira s razvijanjemopreznosti povodom “pojačane banalizacije našeg urbanogokruženja”, što kao konzekvencu ima “osiguravanjepolitičkog odgovora na opažene greške u upravljanju gradom”.9 Hodajući gradom studenti otkrivaju lokacije koje bina psihoanalitičkom planu korespondirale s manifestacijomnesvjesnog, točke koje bi u psihodinamičkoj urbanojekonomiji predstavljale mjesta njegovih potisnutih sje -ćanja i malignog razvitka. U jednoj od diskusija povodom80 I KAZALIŠTE 49I50_2012 I 81
- Page 2 and 3: SADRŽAJ410202834384244545866727890
- Page 4 and 5: Iako je za svaku pohvalu odlukada s
- Page 7 and 8: Kunčevićev pristup složenu Vojno
- Page 9 and 10: Troila i Kreside, Mjere za mjeru, K
- Page 11 and 12: RazgovorIZMEĐU ETIKE I ESTETIKE TR
- Page 13: žavam kontinuitetzapočet ranijim
- Page 16 and 17: Maksim Gorki, Na dnu, redatelj Oska
- Page 18 and 19: DopisništvoBojan MunjinPOLITIČKO
- Page 20 and 21: Međunarodna scenaMatko BotićJETZT
- Page 22 and 23: Temat: Umjetnička izvedba i aktivi
- Page 24 and 25: anih radova, pokušat ću ponuditi
- Page 27 and 28: vlastite performativne politike na
- Page 29 and 30: Kamenska, ostaci u ratu uništenog,
- Page 31 and 32: Ne mislim da vjerski službenici ne
- Page 33 and 34: Jedini preostali aktivizam, onaj š
- Page 35 and 36: Performans Pomrčina, 1997. Public
- Page 37 and 38: Temat: Umjetnička izvedba i aktivi
- Page 39: osje čkih glumaca. Premijera “Ko
- Page 43 and 44: zina je gesta usmjerena ka osigurav
- Page 45 and 46: tne političke relacije na kojima p
- Page 47 and 48: Ivana Sajko, Prizori s jabukom, izv
- Page 49 and 50: U Websterovu rječniku pronalazim s
- Page 51 and 52: Temat: Umjetnička izvedba i aktivi
- Page 53 and 54: Stanislav KovačićviolončeloIrma
- Page 55 and 56: Stanislav Kovačićviolončeloi na
- Page 57 and 58: Stanislav KovačićviolončeloNakon
- Page 65 and 66: 128 I KAZALIŠTE 49I50_2012 I 129
- Page 67 and 68: Pravo na grad i Zelena akcija, Pros
- Page 69 and 70: države imaju mafiju, hrvatska mafi
- Page 71 and 72: FenomeniNora KrstulovićLAŽI, PROK
- Page 73 and 74: Premijerne subvencije, u načelu, n
- Page 75 and 76: Branko HećimovićDESET SMJEŠNICA-
- Page 77 and 78: po datcima, usredotočenjem, nadalj
- Page 79 and 80: velikim dijelom i odredilo njihove
- Page 81 and 82: poput dramatizacije Budakova Og -nj
- Page 83 and 84: na zagrebačku pozornicu, kao u slu
- Page 85 and 86: turnom proizvodnjom, kao i produkci
- Page 87 and 88: DramaUna VizekPOMRAČENJELIKOVI PRE
- Page 89 and 90: LANA: Joj, ti uvijek neke paranoje
- Page 91 and 92:
NADICA: E, pa Hari - drago mi je.GE
- Page 93 and 94:
GOSPOĐA IZ MARKETINGA 1 (STARIJA):
- Page 95 and 96:
MARJAN: Pa kad te nisu prave. Prave
- Page 97:
IMPRESSUMKAZALIŠTEČasopis za kaza