TELEFESTIWALE: XIX PLUS CAMERIMAGETECHNIKASTARZY PRZYJACIELE,NOWI ZNAJOMIIntegralną częścią festiwalu Camerimage jest zawsze wystawasprzętu. Bo choć w Bydgoszczy głównie ogląda się filmyi dyskutuje z ich twórcami, warto zobaczyć, co nowego pojawiło sięna sprzętowym rynku i porównać propozycje poszczególnych firmrokrocznie prezentujących swe urządzenia. W tym roku na wystawiepojawiły się niemal te same firmy, co w roku ubiegłym, niektórejednak autentycznie zachwyciły swoimi nowościami.NOWE ALEXYI tak słynna niemiecka ARRI, dbając o kontynuacjęzeszłorocznych sukcesów swojej rewolucyjnejAlexy – kamery fi lmowej piszącej nie na taśmie,ale na kartach pamięciowych, wprowadza właśniena rynek nowe wersje: Alexa Plus, Alexa Studioi Alexa M. „Okrętem fl agowym” jest model Studioz migawką zwierciadlaną i wizjerem optycznym(istnieje oczywiście opcja wizjera elektronicznego).Przetwornik 4:3 Super 35 nadaje się <strong>do</strong>skonale<strong>do</strong> obiektywów anamorfi cznych, cenionychprzez wielu fi lmowców. Kamera może fi lmowaćz prędkością <strong>12</strong>0 klatek/s. Model M to z kolei uniwersalnerozwiązanie składające się z główki kamerowejoraz korpusu (łączonych ze sobą światłowodem).Względnie lekka główka (3 kg) nadaje się<strong>do</strong> robienia zdjęć w różnych dziwnych miejscach,zdjęć z ręki oraz <strong>do</strong> zestawów 3D. Przetwornik obrazowy,procesor sygnałowy, elementy odpowiedzialneza jakość obrazu – wszystko jest tu klasyAlexy. Zapis odbywa się na kartach SxS PROSony lub w <strong>do</strong>wolnych, ale odpowiednio szybkichrekorderach zewnętrznych. Coraz częściej poza zapisemz kompresją (łagodną, ale z kompresją) stosujesię zapis postaci „Raw” – absolutnie liniowy. W wersjitej fi rmy jest to <strong>12</strong>-bitowy format ARRIRAW umożliwiający(za cenę zwiększonej ilości danych) wykonywaniena etapie post-produkcji wielu istotnych korekcji, takichjak korekcja ekspozycji.ARRI dba nie tylko o kamery, ale i o akcesoria.W przypadku obiektywów, chodzi tu o dwa pierwszezoomy serii Alura (Arri/Fujinon) 18-80 i 45-250, które odniosłyspory sukces, a <strong>do</strong> których <strong>do</strong>łączyły dwie wersje„lightweight” – 15,5-45 i 30-80. O ile poprzednie Aluryważyły odpowiednio ok. 5 i 7 kg, to nowe zoomy mająmasę tylko 2,2 kg. Rewelacyjny jest także nowy obiektywportretowy ARRI Master Prime 135, dający <strong>do</strong>skonałyobraz już od 1 metra przy pełnym otwarciu (T1.3).Tak więc dawniej nieco konserwatywna fi rma obecniepromuje nowe rozwiązania. Należą <strong>do</strong> nich równieżtrzy lampy LED serii L7 z wykonanymi z plastiku soczewkamiFresnela. Wszystkie mają tę samą obu<strong>do</strong>wę z bezszumnymwentylatorem (LED-y też się grzeją!) i 7-calowąwkładkę Fresnela. L7-D daje światło dzienne (5 600 K),8 GRUDZIEŃ <strong>2011</strong>
FESTIWALE: XIX PLUS CAMERIMAGETELEL7-T światło żarowe (3 200 K) a L7-C światło o regulowanejbarwie od 2800 <strong>do</strong> 10 000 K. Lampydają wyraźne światło, od rozproszonego <strong>do</strong> skupionego,a wersja z regulacją temperatury barwowejpozwala na precyzyjne <strong>do</strong>pasowanie światła<strong>do</strong> odcieni skóry lub uzyskiwanie specyfi cznychbarw. Mimo wielu argumentów o nie<strong>do</strong>skonałości(zwłaszcza widmowej) diod LED, za lampami tegotypu przemawia i to bardzo silnie redukcja pobieranejmocy aż o 75%, bezpieczeństwo pracy (plastikowyFresnel jest chłodny i nigdy nie pęka) orazwygoda (oszczędności na klimatyzacji). Lampymożna sterować ręcznie lub zdalnie (DMX+RDMlub USB).Mówiąc o lampach fi rmy ARRI nie można niewspomnieć o nagrodzonej serii ARRI MAX – lampdużej, nawet wielo-kilowatowej mocy w których,dzięki specjalnej technice łączącej własnościoptyczne refl ektorów PAR (z paraboliczną aluminiowąwarstwą odbijającą) i soczewek Fresnela,wyeliminowano te ostatnie – ciężkie, szklanei niebezpieczne. Otwarte z przodu lampy ARRI-MAX dają więc znacznie jaśniejsze, czyste światłoo wyraźnych ostrych cieniach.PANASONIC I SONYZ kolei Panasonic pokazał swoje kamery AG AF 101,AG AC 130, AG AC 160 (serii AVCCAM) oraz AGHPX 250 (kamera należąca <strong>do</strong> rodziny P2).AG AF 101 to profesjonalna kamera HDz uchwytem Mikro-4/3 (Micro-Four-Thirds) umożliwiającympracę z wieloma różnymi obiektywami(w tym, przy odpowiednim adapterze, równieżz fi lmowymi). Powierzchnia czynna przetwornika(typu 4/3 MOS), niemal równoważna klatce fi l-mowej 35 mm fi lm, oraz 18 bitowy procesor DSPpozwalają na niemal fi lmowe operowanie głębiąostrości i rozpiętością tonalną. Mała i lekka kamera(ok. 1,3 kg bez baterii i akcesoriów) ma funkcjęzmienianej częstotliwości ramek i zapewnia obrazo <strong>do</strong>skonałej jakości bez szumu aliasingu. Stosowanytu format zapisu to AVCHD MPEG-4 AVC/H264), zapis zaś odbywa się na kartach pamięciowychSD o pojemności <strong>do</strong> 32 GB (FAT32) lub w przypadkukart SDXC <strong>do</strong> 64 GB. W trybie o najwyższej jakościmateriał jest zapisywany w postaci 1080/59.94i(1080/29.97p) lub 1080/50i (1080/25p).Kamery AG AC 130 i AG AC 160 są bardzo po<strong>do</strong>bne<strong>do</strong> poprzedniej, mają jednak inny przetwornik formatu1/3, 2,2 megapiksele, 3MOS. Format zapisu AVCHDMPEG-4 AVC/H264) oraz DVI na kartach SD <strong>do</strong> 2 GB,SDHC <strong>do</strong> 32 GB a SDXC nawet <strong>do</strong> 2 TB. Transfer od 6<strong>do</strong> 21 Mb/s (VBR). W formacie DVI zapis ma postać480/59,94i (29,97p) lub 576/50i (25p). Kamery te (ważąok. 2,4 kg) mają masę różnych pożytecznych funkcjiw tym zmienianą częstotliwość ramek. Wszystkie sąkompatybilne z komputerowymi zestawami montażowymi.AG HPX 250 niewiele się różni od AG AC za to jestkompatybilna z całą rodziną produktów serii P2 (przenośnezestawy montażowe, czytniki, karty, monitory).Waży 2,5 kg, ma optyczny stabilizator, zoom „zmotoryzowany”22x, zapisuje na kartach pamięciowych P2Panasonica. Zapis odbywa się w formacie AVC-Intra100/AVC-Intra 50 – 10 bitów, DVCPRO HD/DVCPRO50/DVCPRO/DV – 8 bitów.Sony zaprezentował kamerę serii SR MASTER – bardzonowoczesny i bardzo fi lmowy model z najwyższejpółki – F65 z dwudziesto-mega-pikselowym, ultraniskoszumnymprzetwornikiem typu Super 35 mm 8KCMOS. Model ten ma się pojawić na rynku na początkuprzyszłego roku. Można tu wybrać <strong>do</strong>wolny z wieluformatów proporcji obrazu, od 1,33:1 <strong>do</strong> 2.35 w tymanamorfi czne. Kamera pracuje również w trybie zmie-Dwie kamery AlexaM w zestawie 3DAlexa StudioGRUDZIEŃ <strong>2011</strong>9