Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez

FESTIVALI / PRIREDBE
Nikica Gili}
Bogatstvo izlaga~kih metoda
9. hrvatska revija jednominutnih filmova, Po`ega 25.-26. svibnja 2001.
Deveta hrvatska revija jednominutnih filmova, odr`ana u
Po`egi u organizaciji Hrvatskog filmskog saveza i po`e{kog
GFR film-videa, ove je godine privukla rekordnih 205 prijavljenih
filmova iz 23 zemlje, no njen se uspjeh ne mo`e iscrpjeti
u tim brojkama, kao ni u prekrasnim dojmovima {to
ih iz Zlatne doline nose svi sudionici i gosti. Stoga se, nakon
zahvale organizacijskom odboru (@eljku Balogu, Mili Besli-
}u...), te tolikim sponzorima, volonterima i drugim sudionicima
revije, valja posvetiti filmovima — razlogu zbog kojega
se iz godine u godinu sve vi{e ljudi okuplja u lijepom slavonskom
gradu. Ove smo godine u prvoj projekciji revije
odgledali 49 izabranih naslova, pri ~emu se (unato~ u`ivljenosti
publike) me|u najglasnijima svakako na{ao i pokoji
~lan `irija, a u drugoj projekciji je prikazan u`i izbor od deset
naslova. Taj nam je podatak va`an zbog ocrtavanja poeti~koga
profila revije, a u pripetavanje su pak u{la tri filma,
me|u kojima je progla{en i pobjednik.
Pobjednici
Nedvojbeni je pobjednik ovogodi{nje revije svakako jednominutni
videofilm Maeklong-postaja ili tr`nica (Maeklong —
Station or Market) francuskog autora M. F. Mallerona —
dobitnik nagrade publike te prve nagrade stru~noga `irija
pod predsjedanjem filmskog povjesni~ara Ive [krabala, s ~lanovima
iz Hrvatske (kriti~ar i magistar filmologije Dario
Markovi}, redatelj Lukas Nola), Ma|arske (György Palos) i
Makedonije (Petre ^apovski). Rije~ je o vrlo dojmljivom dokumentaristi~kom
prikazu (»tipi~ne«) azijske tr`nice na ko-
Hrvatski filmski ljetopis 26/2001.
joj najednom nastane kome{anje; dio ponude se skloni u
stranu kako bi preko tra~nica na kojima se nalazilo povr}e i
posu|e mogao projuriti pravi pravcati vlak. Nakon {to vlak
pro|e (a kome{anje oko vlaka prikazano je tehnikom ubrzana
pokreta), {tandovi se ponovo {ire i tr`nica opet zauzima
tra~nice. Neuredna kompozicija kadra i konfuzni pokreti
kamere u ovom se slu~aju ~ine funkcionalnim jer ja~aju dojam
dokumentarizma, pri ~emu nije toliko bitno postoji li u
zbilji takva tr`nica, ili su je lukavi Francuzi (svaka im, i u tom
slu~aju, ~ast) jednostavno inscenirali. Bitna je dojmovna snaga
prikazanoga djela i njegova retori~na usmjerenost ba{ na
poetiku dokumentarizma, u~inkovito kombiniranu sa gegom.
To zadnjespomenuto usmjerenje tipi~no je pak za dominantno
narativne jednominutne filmove koji se vra}aju iz
Po`ege ovjen~ani nagradama i sudjelovanjem u izboru deset
najboljih. Maeklong, dodu{e, ima zamjetne elemente narativne
strukture, no dojam koji (»ozbiljno«) gledanje ostavlja
jest dojam zate~enog, na|enog zbivanja, prera|enog za filmsku
prikazbu. »Geg« je ovom prigodom, tako nam bar izgleda
(a, ponavljamo, to kako stvari izgledaju i zvu~e u filmu se
~esto, ako ve} ne uvijek mo`e izjedna~iti s onim {to stvari
jesu) zate~en, prona|en u svijetu.
Drugonagra|eni, talijanski film Armanda i Claudia Albertija
Lijuba znatno je artificijelnije djelo, humoristi~na, izrazito
monta`na pri~a o infantilnom mu{karcu koji maltretira psa
svojom fascinacijom Bruceom Leejem, sve dok ~etverono{cu
ne dosadi teror, te se odlu~i grubom silom izboriti za 101
Dalmatinera. Formalnom uobli~eno{}u i obiljem monta`nih
Lijuba / Italija, Claudio Alberti,1998. Maeklong station or market? / Francuska, Mf. Malleron, 2000.
81