Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
OGLED IZ NOSTALGIJE<br />
Zoran Tadi}<br />
Veliko pospremanje<br />
Ideja za ovaj tekst rodila se, na `alost, prekasno. Dragocjeni<br />
dokazi, kompromitiraju}i materijali dobrim su dijelom<br />
ve} uni{teni. Neposredna svjedo~anstva, mogu}i citati, datumi<br />
koji bi sada mo`da pomogli u rekonstrukciji, sve je to<br />
sada tek pusta tlapnja, ne{to {to vi{e ne postoji, ne{to {to je,<br />
zasigurno s odre|enim i ~vrstim razlogom, predano zaboravu...<br />
Valjat }e se, dakle, pouzdati u najnesigurnijeg svjedoka<br />
{to uop}e postoji, u sje}anje... Ono, naime, ne samo da je<br />
na~elno varljivo, podlo`no kojekakvim provokacijama i dana{njim<br />
asocijacijama, nego je to, moje sje}anje...<br />
Ja, naime, zaboravljam. Sve vi{e i vi{e. I nije to nekakva novootkrivena<br />
mana ili osobina, nije to tu`no lamentiranje o<br />
godinama i nadolaze}oj senilnosti, ne, ja sam oduvijek zaboravljao.<br />
Dugo sam se sâm pred sobom opravdavao da selektivno<br />
pamtim. Zaboravim ono {to je neva`no, do ~ega mi<br />
nije stalo. Ali nije tako. Zaboravio sam i mnogo toga do ~ega<br />
mi je itekako bilo stalo. O da mi se danas samo po{teno sjetiti<br />
onoga {to sam neko} i ~inio... I da sam samo malo neskromniji<br />
nego {to jesam, spomenuo bih sada jednog Fordova<br />
junaka iz Cijene slave, citirao ga: zaboravio je on vi{e no<br />
{to }ete vi ikada nau~iti...<br />
Pa onda: ~esto sam bio u situaciji da odjednom upoznam<br />
skupinu ljudi, te{ko ih je sve popamtiti, a oni se tebe sje}aju,<br />
jer si bio jedan... Pozdravljam stoga svakoga na ulici tko<br />
se i malo dulje zadr`i pogledom na meni. Nije red ~ovjeku<br />
dati do znanja da ga se ne sje}a{, nepristojno je, mislit }e da<br />
se pravi{ va`an. Do sita se napri~am s ljudima sve u stilu »pa<br />
kak je?«, a »gura se, gura« itd. sve prebiru}i po sje}anju odakle<br />
znam ~ovjeka. I {to ga manje poznam, to sam ljubazniji i<br />
govorljiviji, samo da ~ovjek ne pomisli da ga se ne sje}am.<br />
Na jednom snimanju negdje oko kasnih {ezdesetih, u Daruvaru,<br />
snimali smo praznom kamerom. Jedan nam je ~ovjek<br />
jako trebao, kontakti s njime bili su prijeko potrebni da bi<br />
snimanje proteklo u redu. Bila je rije~ o jednom televizijskom<br />
polasatnom dokumentarcu. Natjecanje drvosje~a. ^ovjek,<br />
me|utim, dosadan k’o zlo. Malo — malo, pa eto ga:<br />
drugovi misle da treba snimiti to i to, pa drugovi `ele ovo ili<br />
ono... A drugovi, jasno, `ele sve same stvari nepotrebne za<br />
film: sastanak jedan, pa sastanak drugi, pa do{o’ drug taj i<br />
taj... sve ne{to {to ni s drvosje~ama ni s natjecanjem nema nikakve<br />
veze. Filmska vrpca u ono doba bila je strogo programirana<br />
za polasatnu dokumetnarnu emisiju, mogao si dobiti<br />
i ponijeti na teren toliko i toliko metara, i ni role vi{e... Ali<br />
da bi snimili ono {to nam treba, bilo je portrebno ostati u<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
dobrom odnosu s doti~nim drugom. I {to da se radi? Snimamo<br />
praznom kamerom! I nikada se u `ivotu nisama toliko<br />
nare`irao kao tada: te razigravaju}e upute svakom pojedinom<br />
»glumcu«, te razra|en a kompliciran mizanscen, a tek<br />
svjetla... Upalili sva svjetla {to smo imali, Betlehem, ~isti Betlehem...<br />
Mario Peru{ina le`i, valja se po podu, snima donje<br />
rakurse, tonac tra`i apsolutni mir, muhe ubijamo... Kasnije,<br />
svi se ne{to pravimo: jesmo ih, jesmo im ga... a zapravo sve<br />
nas je stra{no sram...<br />
Tako se vjerojatno ~ovjek i pona{a i osje}a i kad razgovara s<br />
nekim koga ne pozna, a pravi se da ga pozna. Lamata rukama,<br />
smije{ka se, slije`e ramenima, kima glavom, pani~no<br />
o~ekuje neki spasonosni {lagvort koji }e mu odjednom otvoriti<br />
o~i i tad }e se svega sjetiti. Dobijem ja jedanput taj toliko<br />
o~ekivani, do neba vapiju}i, {lagvort. Pita me ~ovjek, dobro<br />
odjeven, pristojan, nakon {to smo se ve} dobrano narazgovarali,<br />
pred kinom Jadran: »A vidite vi kaj gospona doktora?«<br />
I ne znam za{to, ali Ante Peterli} tek doktorirao, prvi<br />
doktor filma u nas, a ju~er i otputovao u Ameriku, i ne mo`e<br />
taj moj subesjednik pitati ni za jednog drugog doktora na<br />
svijetu osim za Antu, pa jasno, i udri ja pri~ati o Anti, nikad<br />
ga u `ivotu nisam toliko nahvalio, i pri~am li ja, pri~am, valjda<br />
~ovjeku ve} i dosadilo pa na kraju otkrije karte: »A imate<br />
morti kaj sitnoga, za jednoga ~ajeka?«<br />
K’o da me grom udario! Dao sam tipu prvu nov~anicu koju<br />
sam napipao u d`epu, otrpio smjerna zahvaljivanja, ~ak i<br />
ono: »Pozdravite gospona doktora!«, nisam se mogao jo{<br />
dugo oporaviti od {oka. Ba{ moram Antu pitati kad je on to<br />
bio u Americi, tad je to izgleda po~elo... Kraj {ezdesetih, ~ini<br />
mi se... Jo{ uvijek doba romantike...<br />
I samom sebi te{ko mi je priznati i prizivati u krhko sje}anje<br />
sve neugodne situacije u kojima sam se na{ao zbog te svoje<br />
sklonosti zaboravljanju. Zapravo su situacije, kojih se sje-<br />
}am, vi{e rezultat ve} neke osvje{tenosti da zaboravljam, negoli<br />
{to je rije~ o neugodama samog zaborava. Njih sam zaboravio...<br />
Eto u De`manovom prolazu, nekoliko godina poslije, a ni<br />
pedesetak metara daleko od onog opisanog susreta pred Jadran<br />
kinom, u nekakvo magleno jutro koje samo {to se ne<br />
pretvori u neugodnu ki{nu dosadu, jo{ snen i nakrcan nekakvim<br />
fasciklima i papirima, idem prema televiziji ne sje}am<br />
se vi{e kakvim proma{enim poslom. Pomalo unaprijed pristao<br />
na jo{ jedan neuspio dan i dogovor... Iz magle izranja<br />
prema meni, ~inilo mi se i tada i dugo poslije, jedna prekra-<br />
55