Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Prvi bi se mogao pozabaviti junakovim djetinjstvom; taj Bordin<br />
nemirni prgavko mora da je i u vremenu odrastanja bio<br />
vi~an proizvodnji izazovnih manguparija na — animiranom<br />
filmu uvijek primamljivoj relaciji: roditelji — {kola — prijatelji<br />
— djevoj~ice.<br />
Kad Dovnikovi} daje intervjue ili kada govori na tribinama,<br />
ne propu{ta upozoriti da je njegov junak `rtva razli~itih oblika<br />
prisile a jedna od njih je i ona koja proizlazi iz stege bra~nih<br />
obveza. Junak u braku sa `enom koja nije ba{ sklona da<br />
ga mazi! I tu bi bilo zanimljivog, inspirativnog materijala,<br />
zar ne gospodine Dovnikovi}u?<br />
Ako bi gospon umjetnik ostao mrtav hladan na gornje sugestije,<br />
evo iz rukava jo{ jednog prijedloga...<br />
Meni se bilo, rekoh, u~inilo da je Bordo u svojim posljednjim<br />
filmovima, s nepravom, ostavio svog junaka na cjedilu<br />
uskrativ{i mu, neposredno prije rastanka sa zemnim stvarima,<br />
onu njegovu prgavu posljednju...<br />
Taj bi se film glatko mogao uklopiti u crno-humorni pod-<br />
`anr poznat u tvornici sanja pod popularnim nazivom<br />
»Nebo mo`e ~ekati«.<br />
Zar ne, Bordo?<br />
III.<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 38 do 49 Krelja, P.: Stilska koherentnost Dovnikovi}eva opusa<br />
Rese ga dvije vrline<br />
Bordu rese dvije dragocjene vrline: ~ega se god primi daje cijeloga<br />
sebe, a blistav je i kada je na svom prepoznatljivom terenu,<br />
i kada se — u onim rijetkim trenucima — prepu{ta<br />
trendovima ili kada radi za naru~ioca.<br />
Pozabavimo se ~askom takvim biser~i}em od animirana filma<br />
kakav je Kostimirani randes-vous iz 1965. godine, nastao<br />
neposredno poslije njegova programskog Bez naslova. Autor<br />
ri{e, animira i re`ira pri~u o ro|enju i mijenama odjevnih<br />
modnih trendova kroz ljudsku povijest. Ali, treba vidjeti,<br />
s kojom disciplinom i lucidno{}u u predo~avanju predmeta<br />
svog zanimanja, s kakvom ma{tovitom nadahnuto{}u u<br />
eksplikaciji pojedinih razdoblja, s kojim osje}ajem za nepopustljivi<br />
ritam i duhovite crta~ko-animacijske komentare!<br />
U tom se Bordinu filmu jasno zrcali ona teza o fenomenu<br />
animacijskog medija kao obliku akcelerirane metamorfoze,<br />
o ~emu je argumentirano pisao Midhat Ajanovi} Ajan u<br />
~lanku Dobar vojak [vejk u civilnom odijelu objavljeni u 24.<br />
<strong>broj</strong>u Hrvatskog filmskog <strong>ljetopis</strong>a; tek transformacijska gipkost<br />
Bordinih linija i akceleriranost njegovih — brzim mijenama<br />
podlo`nih oblika mogli su, vi{e nego bilo koji drugi<br />
<strong>filmski</strong> rod, predo~iti vi{emilenijski fenomen modnih preobrazbi<br />
u tako kratkom ali silno zgusnutom trajanju; pa ~ak i<br />
vi{e, uvrije`enim postupcima ubrzanih preobrazbi Bordo je<br />
u djeli}ima sekunde — potpuno pregledno — bio u stanju<br />
uhvatiti skrivenu prirodu odre|enih mijena ili svu grotesknost<br />
nekih iznenadnih raskida s tradicijom.<br />
Ponikao iz specifi~nosti karikature, Dovnikovi} je — uvijek<br />
kada je pozadina tra`ila likovno razra|eniju scenografiju —<br />
taj posao povjeravao drugim specijalistima: Rudolf Boro{ak<br />
i Pavao [talter su, prema njegovim redateljskim uputama,<br />
48<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
zabavnoj metamorfozi modnih krpica podarili razigranu usporednu<br />
preobrazbu graditeljskih mijena kroz epohe.<br />
U tom se filmu mogao raspjevati do mile volje i u jednoj drugoj<br />
bitnoj dimenziji medija koja je u izrazito njegovim filmovima<br />
bila uskra}ena — u dimenziji dramatur{ki prikladno<br />
koloriranih gradova, tijela i — odje}e.<br />
Zaziru}i od nametljivih trendova, uporno ne pristaju}i na<br />
filmove koji su se trsili da se stave u slu`bu velikih, po~esto<br />
deklarativno mirotvornih ideja vremena — Bordo je samo<br />
jednom do{ao u napast da se oku{a na tom skliskom terenu;<br />
film se zvao Ljubitelji cvije}a i bio je realiziran 1970. godine<br />
uz potporu Nedeljka Dragi}a koji je izradio bogatu pozadinu<br />
primjerenu cvije}u i sveop}oj kataklizmi svijeta.<br />
U rukama }e, pri~a nam taj film, malog prodava~a cvije}a<br />
ljupki cvijetak — ne zna se za{to i kako proizvesti malu eksploziju...<br />
Taj slu~ajni pronalazak razornog u ne~emu {to se<br />
oduvijek nalazilo onkraj destrukcije, izmetnut }e se u svojevrsni<br />
hit dana; dobiv{i na tr`i{noj vrijednosti — kao igrala~ki<br />
nagla{eno privla~na novotarija koja plijeni sve ve}i <strong>broj</strong><br />
neodgovornih kupaca — na kraju }e razoriti svijet... Dragi}<br />
kao da kopira Hiro{imu poslije njezina atomskog razaranja<br />
kada nam predo~ava {to u~ini{e nerazborito zaigrani ljubitelji<br />
takvog cvije}a s gradovima na{eg planeta.<br />
Podrediv{i psihologiju svoga junaka psihozi mase i predvidljivosti<br />
kataklizme, Dovnikovi} se zapravo, u ime va`nosti<br />
ideje, olako odrekao za~udne dojmljivosti svoga »neva`nog«<br />
protagonista — te alfe i omege njegova svekolikog stvarala{tva.<br />
No, i taj bi film — ako bi se za`mirilo na antidovnikovi}evsku<br />
stranu njegova sadr`aja — mogao u tolikim stvarima<br />
u~vrstiti temeljnu tezu o Bordi kao umjetniku koji je u svakom<br />
svom filmu, iz takozvane autorske faze, dosezao vrhunske<br />
izvedbene rezultate.<br />
Ina~e, nagra|ivani Ljubitelji cvije}a nude razinu koja je daleki<br />
sanak i ne samo suvremenih hrvatskih animatora.<br />
U jednu se drugu modu vremena, prakticiranu i u Zagrebfilmu,<br />
bio odli~no uklopio: jednominutni crti}!<br />
U Ikaru II uspje{no je evocirao neko »pradavno« vrijeme,<br />
kada je ~ovjek smogao odva`nost da s pomo}u krajnje primitivnih<br />
krila pri~vr{}enih na obje ruke poku{a poletjeti; veli~inu<br />
smiona projekta obavijena velom neizvjesnosti trenutno<br />
}e dezavuirati i izvrgnuti ruglu super moderna mlazna letjelica<br />
koja }e proparati nebo iznad njegove odsko~ne hridi.<br />
U dojmljivo pogo|enoj atmosferi kakve uzni~ke rup~age u<br />
filmu Oslobodilac ubogu ~ovjeku drugi ~ovjek stavlja na<br />
grudi medalju; odlikovani »oslobodilac« ostaje na dnu sa zatvorskom<br />
kuglom na nozi i crvenom zastavom u ruci.<br />
»Svako jutro jedno jaje, organizmu snagu daje« — orio se<br />
neko} taj pjevni slogan iz jednog Dovnikovi}evog vi{e nego<br />
vje{to realiziranog TV spota. Podjednakom predano{}u pristupio<br />
je i seriji o pravopisu koju su mu bili naru~ili za potrebe<br />
obrazovnog TV programa; paradoksalno, u toj su seriji<br />
dominirali igrani segmenti — Bordo je, valjda htio provjeriti<br />
da li se mogao sna}i i u igranom filmu, a igrani mu filmovi<br />
bijahu potajni san.