Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 38 do 49 Krelja, P.: Stilska koherentnost Dovnikovi}eva opusa<br />
ljivih radoznalaca, s gu{tom udara o dlan — uz gromoglasni<br />
podrugljivi prasak rasparana papira — pa shvati da je mali<br />
~ovjek s margine — ra~unaju}i na nepotro{ivost univerzalnih<br />
ljudskih slabosti — lijepo uzvratio bulumenti va`nih i<br />
smrtno ozbiljnih predstavnika dru{tvene zajednice. Bordin<br />
flomaster umio je uhvatiti one sitne psiholo{ke nijanse uo~ljiva<br />
samozadovoljstva na licu vazda nijekana ~ovjeka koji je<br />
tek sada zavrijedio jedno opu{teno spavanje na udaljenoj<br />
klupi u njemu uvijek dragoj nedirnutoj prirodi.<br />
I upravo zato {to je Znati`elja plod autorove zaigrane u`ivancije<br />
u isku{avanju mo}i animacijskih postupaka, taj je<br />
film mogao za`ivjeti nekim o~aravaju}im intenzitetom — uistinu<br />
utemeljenim ne na va`nosti teme, pa ~ak ne i na Dovnikovi}evim<br />
programskim meditacijama o nepokorivosti<br />
malog ~ovjeka, ve} na visoko artisti~koj vje{tini ritmi~ki nepogre{iva<br />
graduiranja gegisti~ke »naracije« i na pravodobnu<br />
ubacivanju britko oslikanih i psiholo{ki to~no pogo|enih likova;<br />
zapravo, Znati`elja je zaista objedinila duhovito pogo-<br />
|enu tipskost profesija s osobnim karakteristikama pojedinih<br />
likova — karikatura.<br />
Teoreti~ar }e i na primjeru Znati`elje mo}i upozoriti na<br />
odre|ene ohrabruju}e osobitosti animacije koje — pokraj<br />
ve} razja{njenih temeljnih razlika izme|u filma zasnovanog<br />
na o`ivljenu crte`u ili kakvom drugom »materijalu« i prikaziva~kog<br />
filma — tom mediju osigura i dodatnu ~ar specifi~nih<br />
izlaga~kih modaliteta.<br />
Spas u zadnji ~as<br />
Dovnikovi}ev najkra}i film »iz serije« traje svega 3 min i 8<br />
sekundi; {pica crti}a Spas u zadnji ~as (1995.) zaodjenuta je<br />
pompoznom glazbom d`ezisti~ke provenijencije, premda<br />
sam po~etak »pri~e« odmah otkriva svu ironi~nost rasko{na<br />
uvoda; na ekranu, u Bordinu izrezu, ponovno je ona sirotinjski<br />
prazna bijela ploha sada tek neznatno zaprljana. Njezin<br />
jedini stanovnik je nekakav {ugavi kukac koji }e sti}i zazujati<br />
neposredno prije no {to se resko artikuliraju zvu~ni<br />
elementi »izvana« koji nas dramati~no upozoravaju da netko<br />
gr~evito i pani~no poku{ava prodrijeti u sredi{nji dio ekrana<br />
obilje`en snopom svjetla. Sve nam agresivniji i raznovrsniji<br />
zvukovi poru~ju da je netko vani u velikoj nevolji i ako se<br />
~vrsti, naoko nepropusni bridovi izreza ne provale — taj }e<br />
zaglaviti.<br />
Bordi draga poigravanja sa ~vrstim geometrijskim zadatostima<br />
formata ovdje su u funkciji jasnog razgrani~enja izme|u<br />
onoga nepoznatoga a opasnog i isklju~ivo zvu~no predstavljenoga<br />
»vani« i onoga pojednostavljena ali sigurnog i poznatog<br />
»unutra«. Junak poku{ava u}i odozgo, `buka pada ali<br />
strop se ne da... Nasr}e na desnu stijenku, ne ide, pa na lijevu<br />
koja ipak popu{ta; u sobu }e, kroz na~injenu rupu, upasti<br />
neka neobi~na kreatura; na poznati prototipski obrazac<br />
uvijek lako prepoznatljiva Bordina junaka sada je — ~ini se<br />
— nataknuto ote`alo tijelo ~ovjeka onkraj zakona — tvrda<br />
lica, posve »bosog po glavi« i odjevena u zeleno odijelo.<br />
Za~epiv{i otvor »u zidu« i podbo~iv{i ga — sigurnosti radi<br />
— ormarom, umorni junak odlazi do le`aljke, spu{ta se na<br />
nju i odmah prepu{ta snu. Svi }e zvukovi — i vanjski, i unutra{nji<br />
— utihnuti.<br />
46<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
Kada je ve} junaka sveo na bi}e koje ima tek jednu jedinu `ivotnu<br />
`elju — da pre`ivi — Bordo je, da bi makar u odjavnoj<br />
{pici ostao dosljedan duhu zafrkancije, poredao portrete<br />
»bandita« — najvjerojatnije onih pred kojima je junak uspio<br />
ute}i i spasiti `ivu glavu. Barem ovom prilikom.<br />
Neko} ploha ambicioznih poku{aja, oporbenja{tva i duhovitih<br />
nadmudrivanja, prpo{ne igre tijela i duha, pakosne zezancije,<br />
a sada tek ubogo skrovi{te i do kraja su`eni `ivotni<br />
prostor s junakom koji kao da je, pred na{im o~ima, potpisao<br />
kapitulaciju.<br />
[to se dogodilo, gdje je i{~eznuo vitalizam Bordina univerzalna<br />
junaka?!<br />
P. S.<br />
Taj sam filmi}, nastao u tmurnim i ratom obilje`enim devedesetima,<br />
poku{ao za projekcije u MM centru, o~ito s ne<br />
malom dozom namjerne automistifikacije, a ipak u tajnom<br />
dosluhu s intrigantnije postavljenom sudbinom Bordina junaka,<br />
i{~itati i na zanimljiviji na~in; dakle, u~inilo mi se ili,<br />
ako ho}ete, prohtjelo mi se da Spas u zadnji ~as iska`e ona<br />
raspolo`enja Bordina junaka koja ga gone da se — u zreloj<br />
`ivotnoj dobi ve} umorna od stalnog bje`anja — pred osobito<br />
te{ko spoznatljivim i krajnje traumati~nim `ivotnim zbivanjima,<br />
zavu~e u neko tajno i od nerazumna svijeta daleko,<br />
daleko skloni{te... skloni{te samicu!<br />
Dva `ivota<br />
Iz gotovo 11 minutnog crti}a Dva `ivota jasno se razabire da<br />
je autora na~ela skepsa; Bordo se pita jesu li neprilagodljivost<br />
i prkos njegova junaka imali ikakvu svrhu kada }e ga na<br />
koncu duga i nevesela puta, umjesto zaslu`ene nagrade, sti-<br />
}i neminovnost — smrti.<br />
Ekran je vodoravno raspolovio i u svaki dio zaigrao po jednog<br />
svoga junaka; u gornjem prostoru predo~io nam je osobu<br />
koja kao da se, u podosta ubrzanom slijedu, prisje}a minulih<br />
storija iz `ivota Dovnikovi}evih junaka; u donjem pak<br />
plo{nom kao da nas je uveo u stan sumorna radnika iz filma<br />
Jedan dan `ivota pokazuju}i nam neku tromu, iscrpljenu i<br />
bezvoljnu kreaturu koja se valja izme|u televizora i fotelje.<br />
Prvome je, dakle, podario tipi~no dovnikovi}evski razigrani<br />
sadr`aj, a drugoga je zatvorio u antibordovsku klaustrofobi~nu<br />
sobicu opremljenu isklju~ivo medijskim zaga|iva~em<br />
od kojega su Bordini junaci uvijek pani~no bje`ali.<br />
Kad }e iste}i njihovi zemaljski dani, sti}i }e ih istodobno posve<br />
ista sudbina: smrt!<br />
Upu{taju}i se u »filozofska« razmatranja o stvarnoj svrsi ~ovjekova<br />
anga`mana i neminovnosti smrti, Dovnikovi} kao<br />
da je, za volju jedne simpati~ne dosjetke, zapravo malo iznevjerio<br />
stvarnu prirodu svoga junaka; njegovoj vitalisti~koj<br />
igri izrekao je, s nepravom, najstro`u presudu. A dobro i<br />
predobro se zna da bi se pravi Bordin junak jo{ itekako znao<br />
»pohvatati« i sa smr}u samom...<br />
U toj tezi~no predvidljivoj pri~i bez i najsitnijeg — animacijskog<br />
— obrata kudikamo zanimljivijim se pokazao onaj »donji«<br />
iz blizana~kog para donijet sivo{}u crte`a, tromo{}u ote-