Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 38 do 49 Krelja, P.: Stilska koherentnost Dovnikovi}eva opusa<br />
([kola hodanja), dotle je u Kreku ljuti protivnik tvrdi, }o{kasti<br />
kaplar koji prakticira isklju~ivo o{tru i bezpogovornu komandu.<br />
Tek na pitanju fino artikuliranih prelaza izme|u dviju stvarnosti,<br />
one iz ma{te i one zbiljske, mo`e se uo~iti i odre|ena<br />
nadmo} animacijskih postupaka. Primjerice, junaka je dopala<br />
uobi~ajena kazna da po~isti sve dostupno i nedostupno;<br />
on }e se tog zadatka prihvatiti takvom zdu{no{}u da }e, o~istiv{i<br />
brzinom svjetlosti kasarnu i sav prostor oko nje, u radnom<br />
»zanosu« dospjeti na vrh slikovita brda{ca — tamo }e<br />
se, uz o~ekivano trenutnu pojavu Kreka, odmah oglasiti i tople<br />
harmonije potpuno dostatne da na otu`nu vojnikovu<br />
stvarnost prepunu poni`enja u tili ~as navuku rasko{ razigrane<br />
ma{te. Nerazdvojni frendovi, Krek i njegov gazda, zavrtjet<br />
}e se u vrtoglavim visinama jure}i kroz prizore posu|ene<br />
iz `estoko koloriranih luksuznih magazina, prospekata i<br />
kojekakvog drugog promid`benog materijala iz jedne druge<br />
junaku posve nedostupne stvarnosti. I tu }e se razabrati da<br />
je, u te ma{tovite lirske du{ice zakinute za {to{ta u oskudnu<br />
`ivotu, libido jo{ itekako respektabilna intenziteta; poslije<br />
kaplarske o{trine jo{ itekako ga mame, erotikom nabijene,<br />
`enske obline.<br />
U zanosu ritma igru spu{ta na zemlju kaplarska zamka; Bordina<br />
animacija, kudikamo efektnije i gegisti~ki intrigantnije<br />
od igranog filma, u hipu supstituira jednu stvarnost, koloristi~ki<br />
bogatu i razigranu, drugom — sivom i praznom. Razigranu<br />
detalju koji }e u totalu iskrsnuti u nekoj drugoj stvarnosti<br />
poma`u gipkost linija, mo} brzih animacijsko-transformacijskih<br />
intervencija i uspostava iznenadnog udara silno<br />
kontrastnih boja.<br />
U nadahnutu ansamblu savr{eno uskla|enih postupaka plijeni<br />
i zvu~no glazbena komponenta filma. Ponajprije, agresivni<br />
titlovi {pice popra}eni orkestralnom glazbom iz filma Bez<br />
naslova, sada su u duhu novog »violinskog klju~a« prispodobljenog<br />
Kreku — tek objekti kaplarovih histeri~nih komandi.<br />
Za trajanja filma neprestance se nadglasavaju neumorni<br />
kaplar i ono malo prkosno kreketalo; o{tro se spori i militaristi~ka<br />
truba s junakovom molskom kantilenom.<br />
Dramatur{ki uporno perpetuiranje tih elemenata ne jenjava<br />
~ak i kada na podlozi odjavne {pice odzvanja Krekova i kaplarova<br />
polemika, da bi Krekova ipak bila zadnja...<br />
Napokon, junakova karikaturalnost u dosluhu je s univerzalnom<br />
vojni~kom nespretno{}u {vejkovske provenijencije; ali,<br />
u tih 9 minuta i 36 sekundi, koliko traje veli~anstveni Krek,<br />
bez monolo{kih ili dijalo{kih radnji tako svojstvenih Ha{ekovu<br />
romanu i bez tmurne kafkijanske zagu{ljivosti, Bordov<br />
junak uspijeva — s pomo}u iskupljuju}i zafrkantske prirode<br />
svoga Kreka — izvrgnuti ruglu onu otu`nu karikaturu od<br />
kaplara, bilo da mu uporno vje{to izmi~e, bilo kada karikira<br />
njegov vojni~ki korak ili mu jezi~avo uzvra}a.<br />
Krek je poput kakvog jakog koncentrata, nalik nerazvodnjenoj<br />
esenciji.<br />
Uzbudljiva ljubavna pri~a<br />
Za projekcije u MM centru, Dovnikovi} je — ne slute}i da<br />
je i sam na tragu moje kombinatori~ke zamisli — predlo`io<br />
42<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
da se film Uzbudljiva ljubavna pri~a iz 1989. godine prika-<br />
`e na kraju programa, kako bi ta najkompletnija prezentacija<br />
njegova stvarala{tva zavr{ila efektno, a ne onako kako bi<br />
bila odzvonila da je prikazan njegov posljednji film snimljen<br />
1995. godine pod naslovom Spas u zadnji ~as — ta minijaturica<br />
koja ba{ i ne zatje~e na{eg junaka u osobito krepkom<br />
i perspektivnom stanju.<br />
U mom pak konceptu uspostave svojevrsnog narativnog slijeda,<br />
Uzbudljiva ljubavna pri~a dolazi ba{ na ovom mjestu,<br />
odmah iza junakova povratka iz vojske...<br />
Na po~etku ekran je posve crn, na kraju sve pocrveni — {to<br />
je izme|u?<br />
Jedna od omiljenih igrarija asova zagreba~ke {kole bija{e i<br />
poigravanje izrezom; Bordini ga junaci tu i tamo poku{avaju<br />
pro{iriti, na~eti po bridovima, probu{iti... U Uzbudljivoj<br />
ljubavnoj pri~i, parodisti~ki tempiranoj spram kli{eja igrano<strong>filmski</strong>h<br />
ljubi}a, autor }e animacijski efektno rasparcelizirati<br />
crni ekran na osam praznih polja; u jednome od njih pojavit<br />
}e se i na{ junak koji sada ima i svoje ime — Miki. Predmet<br />
njegovih strastvenih `elja je stanovita Glorija do koje ne<br />
mo`e jer ga u tome prije~e ~vrsti kvadrati podijeljena izreza...<br />
Valja re}i da se na{ prepoznatljivi mladoliki junak »preru{io«<br />
u strastvena ljubavnika `ute kose odjevena u vri{te}e zelene<br />
hla~e, s crvenim kaputi}em na sebi i lila cipelama; na o~ima<br />
mu i dalje neupadljive nao~ale, ali je bez svoga Kreka — on<br />
je sada sam svoj Krek.<br />
Nedostaje mu jo{ ne{to — konkretni protivnici, osporavatelji<br />
od krvi i mesa. Razlog tomu je taj {to je Dovnikovi}u —<br />
vi{e no domi{ljate varijacije na tematski prepoznatljive i aluzivno<br />
potentne situacije — kudikamo privla~nije ono {to je<br />
priroda njegova posla — stalno igrala~ko izazivanje i isku{avanje<br />
animacijskih na~ela. Junak se, i sam apsolutna izmi-<br />
{ljotina ponikla iz o`ivljena crte`a s bjeline papira, mora poku{ati<br />
ponijeti s razli~itim oblicima animacijskih zamki —<br />
ovdje podignutih na rang »konkretnih« opipljivih prepreka.<br />
Ta }e nas Dovnikovi}eva situacija, koju si on s ne malim u`itkom<br />
namje{ta svako toliko, podsjetiti na situaciju onog vrsnog<br />
{ahista koji }e, zaigrav{i partiju {aha sam sa sobom,<br />
igrati tu partiju podjednako nepopustljivo — s obje strane.<br />
Dakako, Bordo se i u ovom visokokultiviranom animacijskom<br />
skercu nadmo}no poigrava s izazovno{}u pove}anog<br />
<strong>broj</strong>a izreza koji, kao u nekom inovantnom i osobito zahtjevnom<br />
labirintu, gone ~eznutljive ljubavnike da se dugo<br />
tra`e prije no {to }e, vi~u}i svoja imena, jedno drugome pasti<br />
u zagrljaj.<br />
Ome|ena polja, shodno karakteru zbivanja, ~as su tek prazne<br />
dovnikovi}evski prepoznatljive plohe, a onda tamne povr{ine<br />
koje }e rasvijetliti obi~na {ibica, pa izravni pogledi u<br />
kontrastne i naoko ljupke dijelove zbilje... Ono {to }e jednom<br />
biti tvrdoglavo nepopustljivom preprekom (rub izreza),<br />
drugom }e se zgodom gegisti~ki blagonaklono i duhovito<br />
otvoriti...<br />
Neprestance promjenljiva pozadina, uvijek nepredvidljiva i<br />
u stalnoj opreci s htijenjima junaka, jednom funkcionira kao
Change language