Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 3 do 37 Krelja, P.; Turkovi} H.: Razgovor s Borivojem Dovnikovi}em<br />
oblomovski neaktivan. Drugi je hiper aktivan i pro`ivljava<br />
ustvari nekoliko `ivota. No, obojicu ~eka isti kraj. Fatalisti~ki,<br />
a za{to ne? Ali mene je u prvom redu zanimao eksperiment<br />
(pra}enje dvije razli~ite radnje u isto vrijeme), a sociolo{ki<br />
pristup je samo okvir. U Spasu sam se jednostavno eksperimentalno<br />
htio poigrati gledateljem i njegovim strpljenjem<br />
u o~ekivanju da junak kona~no upadne u kadar. Ni{ta<br />
vi{e. Uostalom, za{to bih u svojim filmovima imao konzekventnog<br />
heroja s ~vrstim politi~ko-eti~kim stavom?<br />
Znala mi je Vesna (Dovnikovi}) pri~ati da kod njenog pokojnog<br />
djeda na periferiji Zagreba postoji neki Marko koji, dok<br />
mu `ena s djecom radi dan i no}, cijeli `ivot sjedi opkoljen<br />
fla{ama piva ne rade}i apsolutno ni{ta. Zamisli `ivot drugog<br />
nekog ~ovjeka koji radi, bori se, stradava, svagdje ga ima, a<br />
Marko provodi dane poput biljke. Obojica su se rodili istog<br />
dana i umrli istog dana, ali je onaj za isto vrijeme pro`ivio<br />
tri `ivota.<br />
P. K.: Mislim, ima{ jedan fatalisti~ki finale, kad ve} govorimo<br />
o poantama: kao da je zaklju~ak filma: [to god ~ovjek<br />
radio u `ivotu, uvijek ga stigne isto.<br />
B. D.: Mo`e{ i tako tuma~iti. Ali netko ipak ne{to ostavi iza<br />
sebe, a nekome `ivot pro|e ni u ~emu. Ova dva `ivota po-<br />
34<br />
Uzbudljiva ljubavna pri~a (1989.)<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
vezao sam vremenski i prostorno. Kad onaj gore ratuje, ovaj<br />
dolje prati to, iz svoje fotelje, na TV. Kad se gornji prostor<br />
ispuni morem, ovome dolje curi voda kroz strop. Bitno je da<br />
se na ovog neaktivca `ivot vrlo malo reflektira.<br />
Mislim da na{i mladi autori premalo razmi{ljaju o osvajanju<br />
neistra`enih prostora u animaciji. U autorskom filmu nema<br />
smisla pri~ati klasi~ne pri~e na klasi~an na~in. To mo`e biti<br />
— ali samo u kra}oj formi — {kolski rad u kojem po~etnik<br />
pokazuje kako je savladao zanat.<br />
H. T.: Ovo odupiranje pri~i moglo bi se re}i da je danas ~ak<br />
i pomalo arhai~no, jer to je zapravo stajali{te ranog modernog<br />
animiranog filma u Zagrebu. To da se medij probija, da<br />
se nagla{ava grafizam, da se eliminira sila te`a, eventualno<br />
kasnije da se razbija pri~a, da tu ima nagla{ene filozofije, ali<br />
ne i ’prozai~ne’ pri~e. Ta orijentacija nije ba{ osobito vitalna,<br />
iako se u eksperimentalisti~kim rukavcima odr`ava. ^injenica<br />
je da neke od danas vrlo vitalnih svjetskih filmova imaju<br />
originalnu pri~u, ili barem neko anegdotalno jezgro. Kao u<br />
Na kraju svijeta, s pro{logodi{njeg Animafesta u Zagrebu.<br />
Mislim, da je upravo vrlo va`no u cijelom tvojem opusu da<br />
ve}ina tvojih filmova ima zanimljive anegdotalne situacije i<br />
suvislu vezu me|u njima, a to je — pri~a. Pri~anje pri~e je za-
Change language