Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 3 do 37 Krelja, P.; Turkovi} H.: Razgovor s Borivojem Dovnikovi}em<br />
Ljubitelji cvije}a (1970.)<br />
tu izvrstan vic-maher) i s mojim Slavoncem Igorom Savinom.<br />
Jednom sam, sje}am se, sura|ivao sa @ivanom Cvitkovi}em.<br />
P. K.: S Davorom Roccom na kraju.<br />
B. D.: Da, njega mi je predlo`io Jo{ko Maru{i}, kad sam radio<br />
Uzbudljivu ljubavnu pri~u. 1989. Dörr je ve} bio u penziji,<br />
pa mi Jo{ko veli za Rocca: ’On ti je izvrstan muzi~ar,<br />
koji }e ti napraviti kompletan zvuk za film — i muziku i {umove.’<br />
I stvarno. Pogleda on radnu kopiju filma, zapi{e i od-<br />
{topa sve du`ine, doda moj popis {umova, i Tea i ja nakon<br />
nekog vremena dobijemo kompletan asortiman, samo re`i i<br />
lijepi po redu. Zvuk je legao kako treba i puno je doprinio<br />
uspjehu filma. Me|utim, drugi film koji sam poku{ao raditi<br />
na isti na~in, s Roccom, troipominutni Spas u zadnji ~as, nije<br />
mi uspio. Bio je to eksperiment koji se s minimalnom animacijom<br />
trebao osloniti na zvuk. Nije i{lo. Osim toga, taj projekt<br />
za koji je Zagreb film bio dobio sredstva jo{ u starom sistemu,<br />
prije 1990., radio sam u uvjetima zamrlog Zagreb filma<br />
1995., pa je i nedostatak nekada{nje dinami~ne atmosfere<br />
u studiju negativno djelovao na moj rad.<br />
P. K.: U tom filmu se vidi junaka na bijeloj pozadini, on<br />
otvara vrata i kroz njih ne{to vidi. A ~uju se samo zvukovi.<br />
Ti zvukovi govore da netko nekoga ganja.<br />
B. D.: Tako je. Ja sam parodirao ameri~ke igrane filmove<br />
jurnjave. Ono {to gledate u tim filmovima, to se tu de{avalo,<br />
ali izvan kadra. Ta ideja sazrijevala je u meni godinama,<br />
ali na kraju je nisam uspio ostvariti kako treba. Jer, tu mora<br />
biti izrazito dobra i jasna zvu~na kulisa, koja je u stanju zamijeniti<br />
sliku. Za takav projekt ja ka`em: ovo je eksperiment<br />
koji mora biti odli~no, a nikako osrednje realiziran.<br />
P. K.: Mo`da nije bilo poante, ako ho}e{ i zvukovne — kad<br />
on legne na kau~, zaspi i ni~ega vi{e nema, nastane ti{ina.<br />
B. D.: Nije kompozitor kriv. Ja nisam na~inio dovoljno dobre<br />
pripreme za ozvu~enje filma. Uostalom, animator mora<br />
biti pripreman na povremene neuspjehe, a meni se to moglo<br />
dogoditi jednom u 40-godi{njoj karijeri. Ne bih samo htio<br />
da mi to bude posljednje djelo. Morat }u ve} i zato nastaviti<br />
s animacijom.<br />
30<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
P. K.: Bordo, je li jedno osobno, direktno `ivotno iskustvo,<br />
godinu i po dana vojske, bilo podlogom za Krek?<br />
B. D.: Naravno. No vojska je poznata i onima koji u njoj<br />
nisu bili. Zato svi s razumijevanjem prate taj film, i to na<br />
svim meridijanima.<br />
P. K.: Ovaj kaplar podsje}a malo na ameri~ke kaplare.<br />
B. D.: Pa on je simbol svih kaplara. Zato sam na kraju filma<br />
i stavio posvetu na nekoliko svjetskih jezika: »Zahvaljujemo<br />
svim kaplarima svijeta koji su nam omogu}ili da realiziramo<br />
ovaj film«. Ne znam da li se sada izmijenilo {to u novoj hrvatskoj<br />
vojsci. ^ini mi se da svagdje takozvani dril nastoji da<br />
od ~ovjeka napravi stroj koji {to manje misli. U vojsci kraljevine<br />
Jugoslavije vojnike su {amarali i tukli. Ja sam do{ao u<br />
Jugoslavensku narodnu armiju, na moju sre}u, upravo kad je<br />
sovjetski dril ukinut (1953.). Do tada, kad se na vje`bi trebalo<br />
sklanjati od »aviona«, morao si tra`iti zaklon u prvom<br />
udubljenju bez obzira je li bilo puno vode ili blata. Kod nas<br />
se rupa s blatom ve} mogla izbje}i. No, jo{ su nas {i{ali na<br />
golo i zatupljivali psiholo{kim maltretiranjima, samo zato da<br />
ti »civilstvo« izbace iz glave. To je naro~ito te{ko padalo intelektualcima.<br />
P. K.: Kad je do{la ideja za Krek, kako je krenulo?<br />
B. D.: Pa, u po~etku sam htio vojsku samo zezati. A uvijek<br />
po~ne{ tako da zamisli{ otprilike {to se sve de{ava a da je apsurdno<br />
i smije{no. Onda sam se sjetio mojih ~asova kad sam<br />
u nekom zaklonu ~itao Faulknera ili na klupskom radiju s<br />
kolegom iz Zagreba slu{ao direktni prijenos opere Porgy i<br />
Bess. To su bili trenuci totalnog bijega iz te neprirodne<br />
atmosfere, u kojoj si morao provesti osamnaest mjeseci.<br />
P. K.: Jesi li dugo tra`io lik `apca, Kreka? Jesi probao neke<br />
druge stvari?<br />
B. D.: Ne, ja uvijek dolazim brzo do prave stvari. Dobro rje-<br />
{enje ti mora brzo pasti na pamet. Rje{enje sa `abom bilo je<br />
vrlo logi~no. @aba je zgodna, skaku}e, glasa se krek!. Kad se<br />
`abac oglasi, to je poziv na{em junaku-vojniku s nao~alama<br />
za privremeni bijeg u slobodu, u ma{tu, u nevojni~ki svijet.<br />
A narednik, kaplar, to uporno nastoji ugu{iti, uni{titi @apca.<br />
H. T.: Stilski gledano, ovdje ima{ muzi~ko kola`ne sekvence,<br />
njihovo bijeg u slobodu, likovno rje{ava{ s uba~enim kola`ima.<br />
Da li si tu prvi put uveo kola` ili si ga uzeo iz svoje reklame<br />
Svako jutro jedno jaje?<br />
B. D.: Naravno, u reklami sam prvi put oprobao kola`-tehniku.<br />
Jer crte` nikako ne mo`e biti primamljiv kao fotos. U<br />
Kreku sam tako konstatirao da }u ljepote civilnog `ivota dobiti<br />
jedino kola`ima iz magazina, o ~emu zapravo vojnik i sanja,<br />
jel’da? — gole djevojke, oglasi s hranom i vo}em, gramofonske<br />
plo~e, automobili, egzoti~na mjesta itd.<br />
P. K.: Nisi spekulirao s time da bi se kola`ne slike interpretirale<br />
kao neka poruka iz jednoga bogatog prostora u jedan siroma{ni?<br />
B. D.: A ne, ne, to su samo bili prekrasni fotosi iz raznih podru~ja<br />
`ivota. Mislim da se to i shva}a dok se gleda film.