Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
28<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 3 do 37 Krelja, P.; Turkovi} H.: Razgovor s Borivojem Dovnikovi}em<br />
}a ve} bi pitali: ’Daj, Bordo, ima{ li ideju za novi film?’ Pazi,<br />
mole te da misli{ o sljede}em poslu! Spominjem to iz dana{nje<br />
perspektive. Dakle, dogovorim se ja s Dadom Vunakom,<br />
s kojim sam volio sura|ivati, da sjednemo i ne{to smislimo<br />
za moj sljede}i film. Sutradan do|e Dado u moju sobu na prvom<br />
katu (sad je tamo kancelarija generalnog direktora) s<br />
nekakvom papirnatom kesicom u ruci. Pa`ljivo polo`i kesicu<br />
na jednu slobodnu stolicu, i smjesti se uz stol da radimo.<br />
Pri~amo mi, pri~amo, a ja nesvjesno svako malo pogledavam<br />
prema toj kesici. Na koncu, nisam izdr`ao i pitam ga: ’[ta ti<br />
je to?’ i poka`em na vre}icu. ’Ah’, veli ’ostala mi je samo kutija<br />
cigareta’ — izvadi cigarete a papir zgu`va i baci u ko{aru<br />
za sme}e. Ja odahnem, velika zagonetka je rije{ena. Ne<br />
znam tko je u tom trenutku uzviknuo: ’Eto filma!’ Kako je<br />
tema znati`elje bila tu, trebalo ju je sada razraditi. Gdje ta<br />
kesica mo`e biti kao predmet znati`elje? U trgovini? Ne,<br />
prekomplicirana okolina. U stanu? Tu ne mogu prolaziti razli~iti<br />
likovi. U nekom parku? Na klupi? Da, klupa na javnom<br />
mjestu! Jedino pravo rje{enje.<br />
P. K.: Jesi to sam domi{ljao ili ste zajedno o tome razgovarali?<br />
B. D.: Zajedno smo razgovarali, kao uobi~ajeni zajedni~ki<br />
rad na nekom scenariju. Razmatraju se sve mogu}nosti, bi-<br />
Ceremonija (1965.)<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
raju se one najoptimalnije. Pa onda potreba neke u~estale<br />
radnje koja }e povezivati ~itavu pri~u. Do{li smo do biciklista,<br />
koji prolazi iz jednog, pa iz drugog smjera. A onda se<br />
pro~istilo i pitanje pozadine, scenografije. Ako `elimo da iza<br />
klupe s junakom i njegovom kesicom prolaze i vojnici i brod<br />
s turistima, onda obavezno treba odstraniti sve detalje koji<br />
definiraju prostor u dubini (horizont, drve}e, zgrade,<br />
voda...), {to je logi~no dovelo do toga da pozadina mora biti<br />
neutralna, bijela, ~isti papir. Tako se u jednom trenutku pojave<br />
vatrogasci i odjure u perspektivu, {to gledatelju sugerira<br />
teren s horizontom. Iza toga prolazi brod, {to zna~i da je<br />
sada iza klupe more. I to publika prihva}a bez rezerve. Konvencija<br />
je bila uspje{no neutralizirana, zar ne?<br />
H. T.: Donekle je sli~na situacija u Putniku drugog razreda.<br />
B. D.: U Putniku u pozadini glavne scene, `eljezni~kog kupea<br />
vlaka u kretanju, prolaze pejza`i s razli~itim radnjama,<br />
{to je logi~no. Ali u jednom trenutku ubacujem realnu jurnjavu<br />
s kaubojima i indijancima iz Fordove Po{tanske ko~ije,<br />
da bi potom crtani Indijanac utr~ao u kupe. To djeluje luckasto,<br />
iako sam u to doba imao tehni~kih problema s tim<br />
ubacivanjem realnog filma u crtanu scenu.<br />
H. T.: Kako si do{ao do storije za taj film?