Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
182<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 177 do 199 Paulus, I.: Ve}inom »nacrtana« glazba<br />
Druga orkestralna skupina, guda~i, tako|er nisu izostavljeni.<br />
Oni uglavnom predstavljaju vezivno tkivo ili neizostavnu<br />
podlogu koja popunjava zvuk puha~a. Rijetko su u prvom<br />
planu. Ali to {to Simovi} preferira puha~e, kao podesnije instrumente<br />
za isticanje karikaturalnosti sadr`aja i nacrtanih<br />
likova, ne zna~i da su u njegovim glazbenim <strong>broj</strong>evima puha~i<br />
odvojeni od guda~a. Guda~i su stalno prisutni kao druga,<br />
prate}a instrumentalna skupina kojoj je funkcija unijeti<br />
I videl sem daljine meglene i kalne (Z. Bourek, 1964.)<br />
I videl sem daljine meglene i kalne (Z. Bourek, 1964.)<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
boje i harmonije pojedinih glazbenih odlomaka obilje`enih<br />
melodikom ili eksponirano{}u puha~a.<br />
Karikaturalnom shva}anju crtanog filma pridonosi i skladateljev<br />
odnos prema tonalitetu. Glazba Tomislava Simovi}a<br />
naj~e{}e se kre}e u pro{irenom tonalitetu. Pro{ireni tonalitet<br />
pokazao se idealnim kada je trebalo opisati ili mijenjati prirodne<br />
zvukove, a tako|er se pokazao idealnim kada je trebalo<br />
prikazati vje`banje pojedinih ~lanova Zvjezdanog kvarteta.<br />
U mnogim su se slu~ajevima, a naro~ito u scenama vje`banja<br />
te u slu~ajevima glazbe koja mora biti sinkrona sa slikom,<br />
skladateljevo neoptere}ivanje melodijom i zaklju~ak<br />
da i tonalitetu treba pristupiti {to slobodnije, pokazali najboljim<br />
rje{enjem. Stvaranje u pro{irenom tonalitetu zna~ilo je<br />
nagla{avanje karikaturalnosti pojedinih likova i situacija.<br />
Pro{ireni tonalitet tako|er je pojednostavnjivao sinkronizaciju<br />
zvuka sa slikom: skladatelj nije morao misliti na melodijske<br />
veze me|u tonovima te se mogao usredoto~iti na ~vrsto<br />
povezivanje slike i glazbe.<br />
Odnos tonaliteta i pro{irenog tonaliteta u partiturama Tomislava<br />
Simovi}a najvi{e je odre|en sadr`ajem. U Zvjezdanom<br />
kvartetu, gdje »glazbenici« sviraju ~udnu glazbu, razli~itu od<br />
one na koju je na{e uho naviknulo, pro{ireni tonalitet se pojavljuje<br />
kao jedina mogu}nost glazbenog izraza. Pojedini ~lanovi<br />
neobi~nog trija izvode pojedina~ne, glazbeno besmisle-