Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 168 do 176 ^egir, T.: Motivi u filmovima Dejana [orka<br />
teljskog rukopisa on puni gra|u »skrivenim«, onime {to }e<br />
gledateljeva percepcija registrirati, ali ne}e odmah razlu~iti.<br />
Upravo u poigravanju s percepcijom taj hrvatski <strong>filmski</strong> autor<br />
u svojim djelima posti`e ponajbolje u~inke. Pokazuju}i<br />
gledateljevu oku neku pritajenu slutnju poput nagovje{tavanja<br />
opasnosti, prikazuju}i protagoniste dok ih zaklanjaju<br />
grane drve}a u Vrijeme ratnika, ili se simboli~no poigravaju-<br />
}i s ulogom {ume u istom filmu. Gotovo ~itavo vrijeme probijanja<br />
kroz {umu ona je za protagoniste opasnost, pogibelj<br />
iz koje te{ko mogu izvu}i svoje `ivote. [uma je u tom slu~aju<br />
prijetnja kojoj ne mogu izmaknuti. Zanimljivo je da ih ~itavo<br />
vrijeme pratimo u srednjim, bliskim ili {irim srednjim<br />
planovima dok njihova tijela u `ari{tu kamere prekrivaju stabla<br />
ili grane. No, zavr{ni }e nam total pokazati da automobilom<br />
odlaze upravo prema {umi, simboli~ki prema za{titi<br />
od otvorenog prostora. [to je bilo opasnost sada postaje za-<br />
{tita u me|uigri dvostrukih odnosa. Tako i u akcijskom trileru<br />
Garciji uo~avamo gotovo nedopustivo velik <strong>broj</strong> krupnih<br />
planova, nedopustiv dakako za tu vrst filma. Ugo|aj filma<br />
posti`e [orak i uporabom boja. Sugerirana toplina odnosa<br />
protagonista u Oficiru s ru`om smje{tena je u okru`je<br />
hladnih boja, koje iskazuju da sve i nije ba{ tako u redu kao<br />
{to se mo`e ~initi. U navedenoj dvostrukosti odnosa ostaje<br />
skrivenim je li redateljski rukopis Dejana [orka ba{ toliko<br />
pojednostavljen koliko se to na prvi pogled mo`e ~initi ili on<br />
gledateljevoj percepciji pru`a znatno ve}i u`itak, retori~ki<br />
joj prepu{taju}i tra`enje i otkrivanje u filmskom tkivu.<br />
@anr<br />
Razmatraju}i `anrovske obrasce u koje mo`emo smjestiti filmove<br />
Dejana [orka gotovo je nemogu}e utvrditi koji je redateljev<br />
omiljeli `anr, niti u kojim se `anrovskim obrascima<br />
on ponajbolje snalazi. Poku{ajmo se prisjetiti, njegov prvijenac<br />
Mala plja~ka vlaka `anrovski je te{ko odrediv film, film<br />
koji se ponajbolje mo`e usporediti sa sli~nim ostvarenjima<br />
»novoholivudskog« nara{taja. Rije~ je o »ironijskj« parafrazi<br />
vesterna, prilago|enoj novoj situaciji i novim protagonistima.<br />
Oficir s ru`om je melodrama s poslijeratnim zale|em,<br />
Najbolji je tipi~an holivudski manirizam o individualcu u<br />
kolektivu vojne institucije, dok su Krvopijci film strave s jasno<br />
izra`enim uplivom komike. Vrijeme ratnika je akcijski<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
triler s mitolo{kom potkom, dok je Garcia akcijski triler koji<br />
to u posljednjoj tre}ini prestaje biti. Ni sa `anrovskim odrednicama<br />
[orkovih filmova dakle nije sve u potpunosti jasno.<br />
Ni jedan od navedenih naslova nije jednozna~no `anrovski<br />
obilje`en. @anrovske odrednice filmova tog redatelja odre-<br />
|uju prije svega protagonisti kao takvi i situacije u kojima se<br />
oni nalaze. Prisjetimo li se da su [orkovi protagonisti prije<br />
svega stoici, ne treba ~uditi da takvi kakvi jesu zahtijevaju<br />
gotovo uvijek mje{ovite `anrovske sastojke, da se ne daju<br />
strpati pod jedan »pretinac«. Akcijski film pogoduje tim junacima,<br />
ali samo ako je pro`et sna`nim dramskim naglascima.<br />
Ne mora se ~initi za~udnim ni ~injenica da se [orak najslabije<br />
sna{ao u filmu strave, `anru koji je najudaljeniji od<br />
njegovih protagonista. Melodrama i akcijski triler, koliko<br />
god naizgled bili udaljeni, postaju bliskima kada ih sagledamo<br />
s polo`aja protagonista stoika. Ne bismo ovdje [orka<br />
mogli nazvati ni eklektikom, ve} je prije rije~ o samosvojnom<br />
poimanju `anrovskih obrazaca.<br />
Slabosti<br />
Ne treba nas ~uditi da filmovi Dejana [orka nisu bez slabosti.<br />
No, njih treba sagledati u cjelokupnosti ~itava opusa, bez<br />
nepotrebnog nagla{avanja. Mogli bismo zamijetiti da Ljubav<br />
jedne uniforme pati od linearnosti strukture, da Mala plja~ka<br />
vlaka pokatkad zanemaruje karaktere na ra~un situacije.<br />
U Oficiru s ru`om ne zamje}ujemo neosje}ajnost, {to je bila<br />
ponaj~e{}a zamjerka kritike; ve} pone{to praznog hoda. Nedostatke<br />
scenarija u Najboljem [orak ne mo`e nadoknaditi,<br />
a Krvopijci su film strave bez pravog ugo|aja potrebnog za<br />
film toga `anra. Sagledano sa stajali{ta `anra Vrijeme ratnika<br />
pati od podosta nedostataka, a i u samom filmu se previ{e<br />
pri~a, dok je premalo istinske napetosti. Prijelom koji se de-<br />
{ava u Garciji vara gledatelja i iznevjerava njegova o~ekivanja.<br />
[orkovi filmovi, dakle, u cijelosti sagledano nisu bez nedostataka,<br />
ali ~ini nam se da kvalitete ipak prevladavaju i da<br />
opus tog redatelja valja promatrati s pozitivnog stanovi{ta.<br />
Niz motiva koji su prikazani u ovom eseju razmjerno nam<br />
uspje{no daju uvid u svjetonazor ovog hrvatskog redatelja,<br />
redatelja koji posve uspje{no uobli~ava svoje te`nje i htijenja.<br />
Navedene odrednice njegovih filmova neprijeporno se<br />
nalaze uz sam vrh doma}e kinematografije.<br />
175
Change language