Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 168 do 176 ^egir, T.: Motivi u filmovima Dejana [orka<br />
gotovo ~itavo vrijeme i sam taj njegov ~in ima vrijednost ritualnog.<br />
Partizanski grad svjetlosti toliko govori o ritualu<br />
no{enja ranjenika. Svojevrsni je ritual i ispijanje iz boce odmetnika<br />
u Maloj plja~ki vlaka, a sam taj ~in bit }e u [orkovim<br />
filmovima prisutan jo{ tri puta u razli~itim ina~icama.<br />
Istovrsnu vrijednost mo`emo pridati ispijanju konjaka u Oficiru<br />
s ru`om, ~estom ispijanju alkohola iz pljoske u Vrijeme<br />
ratnika, te tako|er ~estom pijenju iz boce protagonista (Josip<br />
Genda) u Garciji. Valja zamijetiti da se posljednja dva<br />
primjera razlikuju u vremenskom trajanju. Protagonist u Vrijeme<br />
ratnika radnju ~ini razmjerno ~esto kroz ~itav film, dok<br />
je radnja u Garciji zbijena u vremenski kra}i segment. Mala<br />
plja~ka vlaka u svom odnosu naspram filmske povijesti sadr-<br />
`i i ~in, jedinstven u [orkovoj filmografiji a to je gledanje<br />
filmske projekcije filma Velika plja~ka vlaka, prvog filmskog<br />
vesterna u povijesti. Ritualan je i ruski rulet {to ga izvode ruski<br />
grof i odmetnik, a njegovu la`nu ina~icu pronalazimo i u<br />
Garciji. Pomalo se za~udnim mo`e ~initi da i {etnje mogu<br />
imati ritualnu vrijednost kao {to se to doga|a u Oficiru s ru-<br />
`om. Protagonistica tamo isprva istaknuto {e}e sama, zatim<br />
uo~avamo {etnju u troje i nagla{enu {etnju u paru. Tako i<br />
radnje koje okru`uju obi~no predavanje ru`e mogu se dr`ati<br />
ritualnim, iako je njihova vrijednost manja. Ne treba zaboraviti<br />
ni ~estu nazo~nost kupanja u kadi koje za [orka ima<br />
odrednicu ritualnog bu|enja spolnosti. U Oficiru s ru`om<br />
kupanje je nevino, {to se ne bi moglo napisati za Vrijeme rat-<br />
174<br />
Garcia, Dubravko [imek (1999.)<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
nika. ^ak i u Garciji boravak u kadi ima ulogu propitivanja<br />
spolnosti. Nu`no je zamijetiti da tek poneki od navedenih<br />
primjera iskazuje dvostrukost odnosa, dok ih je ve}ina jednostavnije<br />
to {to jesu, bez ikakva zaplitanja zna~enja, s nagla{enom<br />
ritualnom te`inom.<br />
[orak se, dakle, ~esto, ~ak i ~e{}e no {to se ~ini, poigrava s<br />
gledateljevom percepcijom; zbunjuje ga, dovodi u nedoumicu.<br />
Upitnim je na koji on na~in to ~ini, koja su sredstva njegova<br />
redateljskog rukopisa kojima on prikazuje sve {to je<br />
skriveno u njegovim djelima. Dapa~e, koji su `anrovski<br />
obrasci koji ponajbolje odgovaraju njegovoj zamisli, te pokazuje<br />
li on i pokoju slabost u iskazivanju vlastitih nakana.<br />
Re`ija<br />
Dejan [orak jest tradicionalist, koliko je god to mogu}e u<br />
ovim suvremenim razdobljima. Prije svega zazire on od uporabe<br />
bilo kakvih ekstremnijih oblika filmskog zapisa, a narativnost,<br />
odnosno pripovijedanje prvotnom su ozna~nicom<br />
njegova redateljskog rukopisa. Usmjeravanje gledateljeve<br />
percepcije spram samih protagonista i njihovih jasnih, razgovijetnih<br />
pri~a prvotnom je nakanom toga redatelja. Filmska<br />
pri~a postala je za [orka tako temelj strukture njegovih<br />
djela. Izbjegavaju}i subjektivnost, [orak usmjerava pozornost<br />
spram onog {to se mo`e smatrati »objektivnim«. Iako se<br />
~ini da prikazuje samo »o~ito«, u slo`enoj mre`i svog reda-
Change language