Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez

More documents

Recommendations

Info

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (2001), br. 26, str. 168 do 176 êgir, T.: Motivi u filmovima Dejana [orka Vrijeme ratnika, Josip Genda, Kruno [ari} (1991.) Hrvatski filmski ljetopis 26/2001. 173
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (2001), br. 26, str. 168 do 176 êgir, T.: Motivi u filmovima Dejana [orka gotovo ~itavo vrijeme i sam taj njegov ~in ima vrijednost ritualnog. Partizanski grad svjetlosti toliko govori o ritualu no{enja ranjenika. Svojevrsni je ritual i ispijanje iz boce odmetnika u Maloj plja~ki vlaka, a sam taj ~in bit }e u [orkovim filmovima prisutan jo{ tri puta u razli~itim ina~icama. Istovrsnu vrijednost moèmo pridati ispijanju konjaka u Oficiru s ruòm, ~estom ispijanju alkohola iz pljoske u Vrijeme ratnika, te tako|er ~estom pijenju iz boce protagonista (Josip Genda) u Garciji. Valja zamijetiti da se posljednja dva primjera razlikuju u vremenskom trajanju. Protagonist u Vrijeme ratnika radnju ~ini razmjerno ~esto kroz ~itav film, dok je radnja u Garciji zbijena u vremenski kra}i segment. Mala plja~ka vlaka u svom odnosu naspram filmske povijesti sadr- ì i ~in, jedinstven u [orkovoj filmografiji a to je gledanje filmske projekcije filma Velika plja~ka vlaka, prvog filmskog vesterna u povijesti. Ritualan je i ruski rulet {to ga izvode ruski grof i odmetnik, a njegovu la`nu ina~icu pronalazimo i u Garciji. Pomalo se za~udnim moè ~initi da i {etnje mogu imati ritualnu vrijednost kao {to se to doga|a u Oficiru s ru- òm. Protagonistica tamo isprva istaknuto {e}e sama, zatim uo~avamo {etnju u troje i nagla{enu {etnju u paru. Tako i radnje koje okruùju obi~no predavanje ruè mogu se dràti ritualnim, iako je njihova vrijednost manja. Ne treba zaboraviti ni ~estu nazo~nost kupanja u kadi koje za [orka ima odrednicu ritualnog bu|enja spolnosti. U Oficiru s ruòm kupanje je nevino, {to se ne bi moglo napisati za Vrijeme rat- 174 Garcia, Dubravko [imek (1999.) Hrvatski filmski ljetopis 26/2001. nika. âk i u Garciji boravak u kadi ima ulogu propitivanja spolnosti. Nu`no je zamijetiti da tek poneki od navedenih primjera iskazuje dvostrukost odnosa, dok ih je ve}ina jednostavnije to {to jesu, bez ikakva zaplitanja zna~enja, s nagla{enom ritualnom teìnom. [orak se, dakle, ~esto, ~ak i ~e{}e no {to se ~ini, poigrava s gledateljevom percepcijom; zbunjuje ga, dovodi u nedoumicu. Upitnim je na koji on na~in to ~ini, koja su sredstva njegova redateljskog rukopisa kojima on prikazuje sve {to je skriveno u njegovim djelima. Dapa~e, koji su ànrovski obrasci koji ponajbolje odgovaraju njegovoj zamisli, te pokazuje li on i pokoju slabost u iskazivanju vlastitih nakana. Reìja Dejan [orak jest tradicionalist, koliko je god to mogu}e u ovim suvremenim razdobljima. Prije svega zazire on od uporabe bilo kakvih ekstremnijih oblika filmskog zapisa, a narativnost, odnosno pripovijedanje prvotnom su ozna~nicom njegova redateljskog rukopisa. Usmjeravanje gledateljeve percepcije spram samih protagonista i njihovih jasnih, razgovijetnih pri~a prvotnom je nakanom toga redatelja. Filmska pri~a postala je za [orka tako temelj strukture njegovih djela. Izbjegavaju}i subjektivnost, [orak usmjerava pozornost spram onog {to se moè smatrati »objektivnim«. Iako se ~ini da prikazuje samo »o~ito«, u sloènoj mreì svog reda-
Page 2 and 3:
ISSN 1330-7665 UDK 791.43/.45 Hrvat
Page 4 and 5:
PORTRET AUTORA: BORIVOJ DOVNIKOVI]
Page 6 and 7:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7
Page 8 and 9:
Page 10 and 11:
Page 12 and 13:
Page 14 and 15:
Page 16 and 17:
Page 18 and 19:
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25:
Page 26 and 27:
Page 28 and 29:
Page 30 and 31:
Page 32 and 33:
Page 34 and 35:
Page 36 and 37:
Page 38 and 39:
Page 40 and 41:
Page 42 and 43:
Page 44 and 45:
Page 46 and 47:
Page 48 and 49:
Page 50 and 51:
Dakako, nije to sve {to je Dovnikov
Page 52 and 53:
Page 54 and 55:
MOSKVA (Goldfish) 1996. (ìri) HIRO
Page 56 and 57:
OGLED IZ NOSTALGIJE Zoran Tadi} Vel
Page 58 and 59:
Page 60 and 61:
Page 62 and 63:
Page 64 and 65:
Page 66 and 67:
Page 68 and 69:
Page 70 and 71:
Page 72 and 73:
Page 74 and 75:
Page 76 and 77:
Page 78 and 79:
Page 80 and 81:
POLEMIKE / REAGIRANJA Damir Radi} U
Page 82 and 83:
FESTIVALI / PRIREDBE Nikica Gili} B
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Natjecateljski program Hrvat. film.
Page 88 and 89:
FESTIVALI / PRIREDBE Stjepko Teàk
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
FESTIVALI / PRIREDBE Rada [e{i} Rot
Page 96 and 97:
Page 98 and 99:
Page 100 and 101:
Page 102 and 103:
Page 104 and 105:
Page 106 and 107:
REPERTOAR travanj/lipanj 2001. Film
Page 108 and 109:
transformiranje Bullockove iz femin
Page 110 and 111:
prepoznatljiv bez obzira na starosn
Page 112 and 113:
mo}nije od svih zmajeva — Crvene
Page 114 and 115:
akademskoj zajednici u francuskim A
Page 116 and 117:
vrijeme isuvi{e eksponirani Ben Aff
Page 118 and 119:
ODVA@NI KLINCI / RECESS: SCHOOL’S
Page 120 and 121:
njim sudjeluje u plja~ki casina u k
Page 122 and 123:
REKVIJEM ZA SNOVE / REQUIEM FOR A D
Page 124 and 125: dre|eno razli~itim vizualnim ekstra
Page 126 and 127: Koncipiran kao komedija apsurda u k
Page 128 and 129: REPERTOAR travanj/lipanj 2001. Vide
Page 130 and 131: ma i za~udnim trenucima, a sve to n
Page 132 and 133: prvom ima i britanskog produkcijsko
Page 134 and 135: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7
Page 152 and 153: STUDIJE I ISTRA@IVANJA Sergej Ivaso
Page 162 and 163: STUDIJE I ISTRA@IVANJA Midhat Ajano
Page 178 and 179: STUDIJE I ISTRA@IVANJA Irena Paulus
Page 196 and 197: Bilje{ke Hrvat. film. ljeto, Zagreb
Page 202 and 203: ation of film emulsion as the two m
Page 204 and 205: All this could also be said of Piot
Page 206 and 207: O suradnicima Midhat Ajanovi} (Sara
show all

Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?