Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 168 do 176 ^egir, T.: Motivi u filmovima Dejana [orka<br />
percepcija gledatelja ne uo~ava isprva tu autorovu igru.<br />
Dvostrukost odnosa prisutna je i u dokumentarnom filmu<br />
Partizanski grad svjetlosti. Na povr{ini protkan ideolo{kim<br />
zale|em, taj film postaje predigrom iskazivanja [orkova<br />
svjetonazora, gdje u prvi plan izbija mitska dimenzija ljudskosti<br />
li{ena bilo kakva ideologiziranja. I{~itavanje dvostrukosti<br />
odnosa najo~itije je u [orkovom dugometra`nom prvijencu.<br />
Mala plja~ka vlaka odnosi se ne samo prema filmskoj<br />
gra|i kao takvoj, ve} i prema filmskoj povijesti, filmskom<br />
naslije|u vremena u koje je radnja smje{tena. O zamjeni se<br />
uloga protagonista u ovom se eseju ve} pisalo, pa nije nu`no<br />
ponavljati navedeno. Odnos je protagonista manje suparni~ki,<br />
no {to bi to bilo potrebno; me|utim ni takav kakav<br />
jest ne mo`e spasiti odmetnika osude na vje{ala koja postaje<br />
ironi~nim ismijavanjem samog ~ina. Odnos vlasti i odmetnika,<br />
kao i pobjednika i pora`enog; odnosno mogu}nosti zamjene<br />
njihovih uloga od presudne je va`nosti u prvom dugometra`nom<br />
[orkovom filmu.<br />
Oficir s ru`om iskazuje dvostrukost odnosa u raznim segmentima<br />
filmske cjeline. Vrlo rano uo~avamo da je za nekad<br />
imu}no gra|anstvo nakon rata razmjena jedini mogu}i<br />
na~in opstanka. Nova vlast ne mo`e podnijeti bilo {to je<br />
stvoreno prije nje, pa knjige zavr{avaju u vatri. Klasne razlike,<br />
nagla{avanje pojmova »moje« i »va{e« ostaju odvi{e prisutne<br />
da bi ih se moglo prevladati. Unutar samih klasnih podjela<br />
uo~avamo dvostrukost. Suprug glavne protagonistice,<br />
imu}ne gra|anke bio je tajni agent komunisti~ke partije, koji<br />
Oficir s ru`om, @arko Lau{evi}, Ksenija Paji} (1987.)<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
je, kao i njegova supruga odr`avao veze s njema~kim socijalistom.<br />
Upravo }e poznanstvo protagonistice s njema~kim<br />
socijalistom, odnosno njena ljubavna veza s njim poslu`iti<br />
kao osnova dvostrukosti koja se javlja izme|u dvoje ljubavnika.<br />
Ona je pored mu`a voljela okupatorskog ~asnika, dok<br />
on pored partizanke voli bur`ujku. Kada se za protagonista<br />
ustvrdi da ne mo`e bez borbe, vrlo brzo se ustanovljava da<br />
je on kukavica usprkos juri{a i bunkera. Protagonist je vojnik<br />
partije, ali i njen izdajnik; jer ne mo`e bez protagonistice,<br />
ali ni bez partije. Kao takav on nije stoik, ve} slabi} i<br />
upravo stoga strada.<br />
Vrijeme ratnika ve} u `anrovskom smislu nosi dvostrukost.<br />
Na povr{noj razini rije~ je o akcijskom trileru, no zapravo je<br />
rije~ o filmu mitskog suo~avanja dvojice protagonista s vlastitom<br />
sudbinom i vlastitom pro{lo{}u. Ne mora ~uditi da se<br />
u filmu ne doznaje kojeg od dvojice protagonista antagonisti<br />
zapravo napadaju, jer oni uistinu predstavljaju dvije polovice<br />
jednog entiteta. Posrijedi je svojevrsno pro~i{}enje<br />
koje junak mora pro}i da ne bi uslijedilo prirodno odumiranje.<br />
Ne mora se stoga ~initi za~udnim da je odnos ratni{tva<br />
i obitelji podvojen, kao ni ~injenica da obojica stupaju u<br />
spolne odnose s dvije razli~ite sporedne protagonistice koji<br />
nose dvostruka obilje`ja. Njihovi napada~i su pak obi~na<br />
izgleda i djeluju i kao pla}enici i kao nemu{ti izvo|a~i djela<br />
za koje su pla}eni. Put protagonista je uistinu zavr{etak njihovih<br />
ratni~kih `ivota i potvrda da je njihovo vrijeme<br />
pro{lo.<br />
171
Change language