Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez

More documents

Recommendations

Info

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (2001), br. 26, str. 3 do 37 Krelja, P.; Turkovi} H.: Razgovor s Borivojem Dovnikovi}em B. D.: Da, {to su faze gu{}e, to se objekt na crteù kre}e sporije, {to su faze rje|e, brzina je ve}a. Pri svemu tome medvjedi} je u svakoj fazi druk~iji i druge veli~ine, pa je stvarno takav zadatak animatoru neuobi~ajeno teàk. I takve radnje moè animirati samo iznadprosje~an crta~ i isto takav animator. H. T.: Ali on je to rje{avao ve} i u stripovima. B. D.: Jeste, ali u jednom crteù, ne u pokretu. Dela~ i ja u realizaciji filma bili smo njegovi prvi asistenti jer smo kao i on bili dobri u tom svijetu. P. K.: Koliko je Dela~ bio vaàn za tvoj po~etak? B. D.: Dela~ je tri godine stariji od mene. Kad sam do{ao u Kerempuh 1949., on je ve} imao svoj veoma originalan stil, i u karikaturi i u stripu. Divio sam se njegovom ~istom crte- ù bez nepotrebnih detalja, ~vrstog poteza perom. Znao je postaviti figuru u prostoru, znao ju je analizirati u pokretu. H. T.: Ti to govori{ o crtanom filmu? B. D.: O crtanom filmu, ali i o karikaturi. O me|usobnim utjecajima nije se moglo govoriti, jer smo u crta~kom smislu pripadali razli~itim svjetovima. A osobno, bio je divan ~ovjek, pametan, duhovit; volio sam s njime raditi i provoditi slobodno vrijeme. A kako nismo bili oènjeni, to je bilo svakodnevno i koji put od jutra do mraka. H. T.: O~igledno ste, naro~ito kad je po~eo rad na animaciji, dosta boravili u samoj redakciji Kerempuha? B. D.: Uh, pa mi nikad nismo i{li na plesove kao ostali mladi ljudi, nismo znali ni gdje su se odràvali... H. T.: Kakav je bio tvoj odnos prema radu na Likovnoj akademiji? B. D.: Ja sam oduvijek mislio da je za mene, talentiranog crta~a, Likovna akademija neizbje`na. Da me je tko imao uputiti, vjerojatno bih oti{ao na Akademiju primijenjenih umjetnosti, gdje bih mogao studirati ilustraciju, grafi~ki dizajn, jer me je od sveg likovnog stvarala{tva najmanje zanimalo klasi~no slikarstvo. Bourek i Pajo [talter, tako|er s moje osje~ke gimnazije, idu}e godine lijepo su ravno oti{li na Primijenjenu, ali tada sam ja ve} bio na crtanom filmu. Likovna akademija je bila prekonzervativna za mene, ona je mlade talente pripremala za slikare i, {to je najva`nije, nije im dozvoljavala profesionalan rad u novinama i sli~no. H. T.: Tko ti je bio profesor? B. D.: Krsto Hegedu{i}, Berakovi} iz crtanja, Mato Benkovi} za slova... Krsto Hegedu{i} imao je flomaster za koji mi dotada nikad nismo ~uli. Ja sam mislio da je to ugljen. I on do|e na akt, i stane obilaziti klasu, od jednog do drugog studenta, da vidi {to smo napravili. Do|e do mene i, onako s neizbje`nom cigaretom u uglu usana, za{kilji na model, pa na crte`, i po~ne ispravljati moje ’djelo’ povla~e}i energi~ne poteze po skoro zavr{enom crteù. Kad nas je napustio, ja ljutito zgrabim gumicu da }u izbrisati njegove poteze, ali vraga — ne ide. Bio je to moj prvi susret s flomasterom. Nabavio sam svoj tek nekoliko godina kasnije, kad sam prvi put bio u inozemstvu, u Trstu, naravno. P. K.: Je li bilo vremena za gledanje filmova? Hrvatski filmski ljetopis 26/2001. U Kerempuhu: ekipa filma Veliki miting — Vlado Dela~, Norbert Neugebauer, Eduard Gloz, Fadil Hadì}, Walter Neugebauer, Borivoj Dovnikovi}, Frano Vodopivec B. D.: Da. Nave~er smo gledali filmove. H. T.: U dru{tvu ili...? B. D.: I u dru{tvu. U prostorijama kasnijeg Zagreb filma u Vla{koj ulici bila je ton-hala u kojoj se snimala muzika za potrebe filmske produkcije. Tamo su dvaput tjedno za ~lanove Dru{tva filmskih radnika prire|ivali projekcije novih inozemnih filmova, koji su nakon toga i{li u kino-mreù. H. T.: êkaj, u kojoj to fazi? Kerempuha? B. D.: Da, Kerempuha, 1949/50. A i kasnije, kad smo ve} imali Duga-film. To je bilo ovako: film se istovremeno prikazivao u Domu armije u Zvonimirovoj i u Ton-hali. Prvo je rola prikazana vojnoj publici, a onda ju je kurir dostavljao u Vla{ku pa smo je gledali mi. I tako ~itav film. Kad se o~ekivao dobar film, u Ton-hali je bilo velike gu`ve, jer mjesta nisu bila numerirana, pa je bilo potrebno uhvatiti mjesta. Sje}am se filma Protiv svih zastava s Errolom Flynnom i Virginijom Meyo. Velika senzacija je tada bio meksi~ki kultni Jedan dan ìvota (po kojem sam tridesetak godina kasnije nazvao jedan svoj film). Zbog tragi~nog kraja mnoge su na{e kolegice {mrcale nakon svr{etka filma, a Vlado Dela~ gegao se na izlazu gun|aju}i: ’Kakva glupost!’. Smetala mu je izrazita sentimentalnost filma. Kerempuh: rad na Velikom mitingu P. K.: Sad je najinteresantniji va{ prvi rad na ovome velikome projektu crtanog filma? B. D.: Kao {to sam rekao, ja sam bio bruco{ na Akademiji kad smo po~eli rad na animaciji. Pazi, ja sam do{ao ~etrdeset devete ujesen, a u ~etvrtom mjesecu sljede}e godine ve} je po~eo rad na crtanom filmu. To je sve bilo vremenski vrlo zgusnuto. Dakle, jednoga dana Fadil Hadì} me pozove, ne sje}am se je li i Walter bio prisutan: ’Jesi li i ti za to i to?’ Oni su se ve} bili prethodno dogovorili o pothvatu, i sad je trebalo vidjeti tko }e se iz redakcije pridruìti. Pristali smo samo Dela~ i ja, i nitko vi{e. Vukoti}u to nije padalo na pamet, ili kome drugome. Prvo, on nije radio samo karikature 11
12 Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (2001), br. 26, str. 3 do 37 Krelja, P.; Turkovi} H.: Razgovor s Borivojem Dovnikovi}em u Kerempuhu i smatrao je da to nije za njega. A ovi drugi su nas pomalo zezali — Alfred Pal, Ivo Ku{ani}, Oto Reisinger... ’Crtani film, ma daj bjeì’. Oni su i bez toga sasvim bezbri`no ìvjeli. U dnevnom listu je naporno raditi, ali u tjedniku kakav je bio Kerempuh nije. Ima{ slobodnog vremena nekoliko dana, pa je onda dva dana gu`va, ne{to nacrta{, pa si opet miran. Ali rad na animaciji, to je bilo ne{to sasvim drugo. Osim toga neizvjesno. A za Dela~a i mene, kao crta- ~e koji su bili skloni stripu i koji su voljeli crtane filmove, pred nama je bio ìvotni izazov. Uskoro sam rekao Hadì}u: ’Fadile ja }u napustiti Akademiju’. ’Pa’ veli, ’kako ho}e{, ali }e te odmah uzeti u vojsku’. Onda je Fedor Vidas, koji je bio zaduèn za logistiku Kerempuhovih sporednih akcija (u koje je tada spadalo i Kerempuhovo Vedro kazali{te, budu}a Komedija) upisao je Dela~a i mene na Pravni fakultet. H. T.: Nije bilo ispitnih uvjeta na fakultetu, tako da se moglo studirati godinama bez bez polaganja. B. D.: Da, pa zato smo se i upisali tamo. Svi su to radili da ne idu u vojsku. A zapamti, vojska ti je uzimala osamnaest mjeseci ako nisi imao faks. H. T.: Kad ste po~eli s filmom vi ste to po~eli totalno ispo- ~etka. Neugebauer je ne{to imao iskustva od prije... B. D.: Vrlo malo. Realizirao je nekoliko godina prije crtani film Svi na izbore, ali bez prave animacije, pomicanjem dije- Kadar iz filma Veliki Miting Hrvatski filmski ljetopis 26/2001. lova crteà pod kamerom. Pored toga, tek pro{le godine, u pripremama proslave 50-godi{njice Velikog mitinga, kod Walterovog sina Roberta prona{ao sam desetak faza crtanog zametka koji se pretvara u cvijet. Ne znamo ni da li je to uop}e snimljeno na filmsku vpcu. Da jest, vjerojatno bi nam tada to Walter pokazao. H. T.: Ali, kako ste rje{avali tehnolo{ke stvari? B. D.: Jedinu knjigu koju smo imali je Blairova bro{urica-slikovnica o tome kako se animiraju pojedini pokreti — hodanje, tr~anje i sli~no. Me|utim, mogu vam dati rije~ da ja to nikad nisam iskoristio. Meni je lak{e bilo da sam crtam i da se pomu~im, nego da studiram po knjizi. Fadil je pri~ao da su crta}e stolove vidjeli na fotosima u nekom ~asopisu. H. T.: Negdje ~etrdeset osme bio je objavljen rusko-francusko-njema~ki zbornik Crtani film? B. D.: Ja se toga ne sje}am. H. T.: [to si od tehnike zatekao kad si pristupio poslu? B. D.: Prvo su napravili animatorske stolove sa svjetlom ispod radnog stakla. Dva su bila u jednoj prostoriji redakcije za mene i Dela~a, a tre}i je bio u susjednoj, Walterovoj sobi. H. T.: Da li je bilo {tiftova (za u~vr{}ivanje papira)?
Page 2 and 3: ISSN 1330-7665 UDK 791.43/.45 Hrvat
Page 4 and 5: PORTRET AUTORA: BORIVOJ DOVNIKOVI]
Page 6 and 7: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7
Page 50 and 51: Dakako, nije to sve {to je Dovnikov
Page 54 and 55: MOSKVA (Goldfish) 1996. (ìri) HIRO
Page 56 and 57: OGLED IZ NOSTALGIJE Zoran Tadi} Vel
Page 62 and 63:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7
Page 64 and 65:
Page 66 and 67:
Page 68 and 69:
Page 70 and 71:
Page 72 and 73:
Page 74 and 75:
Page 76 and 77:
Page 78 and 79:
Page 80 and 81:
POLEMIKE / REAGIRANJA Damir Radi} U
Page 82 and 83:
FESTIVALI / PRIREDBE Nikica Gili} B
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Natjecateljski program Hrvat. film.
Page 88 and 89:
FESTIVALI / PRIREDBE Stjepko Teàk
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
FESTIVALI / PRIREDBE Rada [e{i} Rot
Page 96 and 97:
Page 98 and 99:
Page 100 and 101:
Page 102 and 103:
Page 104 and 105:
Page 106 and 107:
REPERTOAR travanj/lipanj 2001. Film
Page 108 and 109:
transformiranje Bullockove iz femin
Page 110 and 111:
prepoznatljiv bez obzira na starosn
Page 112 and 113:
mo}nije od svih zmajeva — Crvene
Page 114 and 115:
akademskoj zajednici u francuskim A
Page 116 and 117:
vrijeme isuvi{e eksponirani Ben Aff
Page 118 and 119:
ODVA@NI KLINCI / RECESS: SCHOOL’S
Page 120 and 121:
njim sudjeluje u plja~ki casina u k
Page 122 and 123:
REKVIJEM ZA SNOVE / REQUIEM FOR A D
Page 124 and 125:
dre|eno razli~itim vizualnim ekstra
Page 126 and 127:
Koncipiran kao komedija apsurda u k
Page 128 and 129:
REPERTOAR travanj/lipanj 2001. Vide
Page 130 and 131:
ma i za~udnim trenucima, a sve to n
Page 132 and 133:
prvom ima i britanskog produkcijsko
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
STUDIJE I ISTRA@IVANJA Sergej Ivaso
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Page 162 and 163:
STUDIJE I ISTRA@IVANJA Midhat Ajano
Page 164 and 165:
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Page 178 and 179:
STUDIJE I ISTRA@IVANJA Irena Paulus
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Bilje{ke Hrvat. film. ljeto, Zagreb
Page 198 and 199:
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
ation of film emulsion as the two m
Page 204 and 205:
All this could also be said of Piot
Page 206 and 207:
O suradnicima Midhat Ajanovi} (Sara
show all

Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?