Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (2001), br. 26, str. 3 do 37 Krelja, P.; Turkovi} H.: Razgovor s Borivojem Dovnikovi}em
Walter Neugebauer i Borivoj Dovnikovi} u vrijeme rada na filmu
Veliki miting 1950.
H. T.: Kako je po~eo tvoj profesionalni rad na karikaturi u
Kerempuhu?
B. D.: Nakon {to je pregledao gomilu oglednih crte`a koje
sam mu donio, Had`i} me je, kako sam rekao, uzeo na probu.
Dao mi je dnevni bilten doga|aja iz dnevne {tampe koji
je pomagao karikaturistima da izaberu teme koje `ele tretirati
u sljede}em broju. ’Donesi sutra ideje na te teme’.
H. T.: Politi~ke teme?
B. D.: Politi~ke teme, naravno, unutra{nje ili vanjske: negdje
je zapela opskrba kruhom, ili se u nekom selu zapalio vatrogasni
toranj, ili je talijanski premijer Pela izjavio ne{to o
Istri, ili su Sovjeti u~inili to i to... I odem ja ku}i i bacim se
na posao. U biltenu je bilo, uzmimo, trideset pet podataka,
a ja do kasno u no} napravim viceve na trideset tri, pa se
grdno mu~im da obradim preostale dvije teme. Predam ja
sutra ponosno Fadilu gomilu viceva, a on odabere jednu ideju
i veli: ’Daj nacrtaj to, ljubavni~e’. (Svima nam je govorio
’ljubavni~e’; `enskih karikaturista nije bilo, pa je to bilo u
redu.) I na kraju, ni ta moja jedina karikatura nije u{la u broj
lista koji se pripremao. To me nije omelo da se i dalje trudim.
I uskoro zatim moja se prva karikatura pojavila u Kerempuhu.
H. T.: Budu}i da o Walteru Neugebaueru govori{ s takvim
po{tovanjem, iz one vizure mislim, da li to zna~i da si ti tokom
rata ve} gledao njegove stripove?
B. D.: Ne, gledao sam ih prije rata. Kasnije sam valjda, kad
sam se vratio iz Po`arevca, negdje do{ao i do nekih kompleta
strip-listova iz vremena NDH.
H. T.: Zabavnika?
B. D.: Da. Walter je bio bolji od Disneyjevih crta~a. To ja
nonstop tvrdim. Samo, takvo je bilo doba da nije zavr{io
kod Disneyja nego tu, i na kraju karijere u Münchenu.
P. K.: Kad navodi{ onda vrlo ~esto ka`e{ Walter. To je interesantno,
ta distinkcija, Walter, Norbert?
B. D.: Pa, dobro, fer je da se to navede, to se sad vidjelo na
zadnjem zagreba~kom Festivalu animacije gdje smo obilje`i-
10
Hrvatski filmski ljetopis 26/2001.
li 50-godi{njicu realizacije filma Veliki miting. Du{a svega
bio je Walter, iako je brat Norbert kao necrta~ bio nominalni
re`iser filma. U autorskom animiranom filmu re`iser kojemu
netko drugi crta i animira veoma ~esto nezaslu`eno pobire
slavu. ali isto tako i lo{e kritike, ako je nedovoljno anga`iran
u stvaranju filma. A to nije rijetko. Jedan od pravih
re`isera-necrta~a bio je Mimica, koji je provodio dane s crta~em
Marksom i animatorom Jutri{om rade}i na svakom
detalju filma, pa i likovnom, jer je to~no znao {ta ho}e. Vukoti}
je tako|er spadao u takve re`isere kad je radio film s
crta~em. Walter je, kao izrazito sna`na autorska li~nost, u
filmovima bra}e Neugebauer imao dominantan utjecaj.
H. T.: A daj reci jo{ o Walteru Neugebaueru. Po~eo si govorit
kako ti je imponirao u Kerempuhu?
B. D.: Da, ja sam se iznenada na{ao u dru{tvu kolege karikaturista
kojeg sam godinama prije toga znao kao svog idola,
genijalnog strip-crta~a. I s njime sam postao u neku ruku
ravnopravan u radnoj zajednici. Koliko smo puta sjedili zajedno
rade}i karikature, ilustracije ili crtane naslove za novi
broj Kerempuha! On je, naravno, imao vi{e zadataka, pa sam
imao priliku, ~avrljaju}i, promatrati ga kako radi, te njegove
sigurne poteze tu{em, koje na kraju korigira bijelom temperom.
Koji put mi je ostavljao da mu dopunim neki crte` s
velikim brojem figura, dok je on prelazio na novu karikaturu.
H. T.: A vi ste sli~ne dobi bili, ne?
B. D.: Ne. Walter je bio stariji deset godina. On, Fadil i Kostelac,
to je dvadeseto, ja sam trideseto, Marks je dvadeset
peto, Vukoti} dvadeset sedmo...
H. T.: Reci, je li ti koristio u tvom radu dodir s Walterom?
B. D.: Walter ustvari nije bio u~itelj u klasi~nom smislu. Sad
govorim o crtanom filmu. Svi smo mi od njega zapravo u~ili
kao u majstorskoj radionici. Radili smo s njim, gledali
kako on radi, ispunjavali zadatke koje nam je kao asistentima
animatora davao — to je bila {kola. Uostalom, pa ni on
nije bio animator s iskustvom. I on je u su{tini savladavao
animaciju u hodu, zajedno s nama.
P. K.: [ta misli{ da si zapravo od njega dobio?
B. D.: Kako nas zapravo nije u~io, niti je za to imao vremena,
mi smo kroz njegove animatorske napomene na njegovim
crte`ima saznavali kako je rije{io neki problem. Kao genijalan
crta~ on je vrlo brzo nau~io bit animacije. Sistem je
tu. Analizirati pokret figure, podijeliti pokret u niz crte`a...
Walter je bio lo{ matemati~ar, ali dobar geometri~ar, stereometri~ar.
On bi odmah shvatio pokret, naprimjer ljuljanje.
Pazite, u filmu Veseli do`ivljaj medvjedi} se nji{e na ljulja~ki,
i to u perspektivi, ne plo{no. Poslije }emo, u Zagreb filmu,
uglavnom sve raditi plo{no, bez perspektive. On je naravno
stvar postavio realno. Dedukcijom dobrog crta~a znao je, po
zakonima stereometrije, smanjiti medvjedi}a u daljini i pravilno
ga pove}avati do prvog plana, a pritom voditi ra~una
o zgu{njavanju i prorje|ivenju faza pokreta njihanja u prostoru.
H. T.: Zgu{njavanja faza?