Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
neodoljivo mami mje{tane i osloba|a<br />
ih represivnih stega, napose onih erotskih.<br />
Ve}im dijelom ^okolada je vrlo pojednostavljena,<br />
crno-bijela pri~a o sukobu<br />
slobodnomisle}eg, nesputanog pojedinca<br />
i autoritarne vlasti (tako|er utjelovljene<br />
u pojedincu, gradona~elniku),<br />
ispri~ana na iznimno {armantan, {e}erno-bajkovit<br />
na~in. Me|utim, film dobiva<br />
na zanimljivosti ako se politi~ki podrobnije<br />
promotri. Naime, sukob Vianne<br />
i grofa dominantno je politi~ki<br />
sukob: njih se dvoje bore za prevlast<br />
vlastitog svjetonazora u odre|enoj {iroj<br />
zajednici (gradi}u). Jer Vianne nije naprosto<br />
anarhoindividualka i ateistica<br />
(vjerojatno to~nije re~eno paganka)<br />
koja samo `eli `ivjeti `ivot na svoj na-<br />
~in, bez ikakvog interesa za {iredru{tveno<br />
djelovanje. Ona se aktivno uklju-<br />
~uje u `ivot zajednice s jasnom namjerom<br />
da ga izmijeni: daje poticaj degradiranoj<br />
Josephine (Lena Olin) da napusti<br />
patrijarhalnog mu`a (Peter Stromare)<br />
koji ju je silom sveo na svoju primitivnu<br />
razinu, poti~e malog Luca da se<br />
suprotstavi maj~inim krutim pravilima<br />
i uspostavi puni kontakt s nepo}udnom<br />
bakom (Judie Dench), postarijeg<br />
mje{tana da po~ne udvarati svojoj vr{njakinji<br />
udovici (i u 70. godini jo{ uvijek<br />
dra`esna Leslie Caron, legendarna<br />
nimfeta klasi~nih holivudskih mjuzikala<br />
Gigi i Amerikanac u Parizu), sredovje~nu<br />
mje{tanku da obnovi zamrli seksualni<br />
`ivot s mu`em. Drugim rije~ima,<br />
108<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 105 do 1<strong>26</strong> Filmski repertoar<br />
^okolada<br />
Vianne nije samo anarhoindividualka<br />
(paradigma Stirner) nego ju se (uvjetno)<br />
mo`e nazvati i tzv. kolektivisti~kom<br />
anarhisticom (paradigma Proudhon<br />
i Bakunjin) koja svoje dru{tveno<br />
okru`je `eli izmijeniti prema vlastitom<br />
idealu zajednice slobodnih pojedinaca.<br />
To posebno dolazi do izra`aja pri kraju<br />
filma, kad se saznaje da Vianne, sljede-<br />
}i misiju svoje pokojne majke, Maja Indijanke,<br />
odlazi iz grada u grad, iz zemlje<br />
u zemlju s ciljem emancipacije<br />
konzervativnim svjetonazorom (u kojem<br />
evidentno velik utjecaj ima organizirana<br />
kr{}anska religija, a napose katoli~ka<br />
crkva) pokorenih ljudi. Stoga se<br />
^okolada itekako mo`e interpretirati<br />
kao ljevi~arski intonirana alegorija<br />
’klasne borbe’ (na mikro razini) revolucionarne<br />
ljevice i reakcionarne desnice.<br />
U tom je smislu posebno zanimljiva zavr{nica<br />
filma, gdje svaka strana odstupa<br />
od svojih maksimalnih ciljeva, ne<br />
samo stoga {to ne bi mogla izboriti potpunu<br />
pobjedu, nego ponajprije zato jer<br />
u vlastitom djelovanju pronalazi pukotine<br />
nepravde i uzroke patnji. Gradona~elnik<br />
}e se u`asnuti kad shvati da je<br />
Josephinin mu` na potencijalno smrtonosan<br />
na~in odlu~io primijeniti njegov<br />
poziv na akciju protiv »nemorala«, a<br />
Vianna kad samoj sebi napokon prizna<br />
da vlastitoj k}erki uni{tava djetinjstvo<br />
ultimativnim nomadstvom, tj. politi~ki<br />
gledano ’revolucionarnim djelovanjem<br />
u ime vi{ih ciljeva’. U skladu s (trenuta~nom?)<br />
kapitulacijom komunisti~ke<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
utopije potkraj pro{log stolje}a, ^okolada,<br />
to dra`esno, krasno dizajnirano<br />
djelce, zavr{ava kompromisom i pristajanjem<br />
na su`ivot ’zara}enih strana’.<br />
Damir Radi}<br />
^OVJE^E, GDJE MI JE<br />
AUTO? / DUDE,<br />
WHERE IS MY CAR?<br />
SAD, 2000. — pr. Alcon Entertainment, Broderick<br />
Johnson, Andrew A. Kosove, Gil Netter, Wayne Allan<br />
Rice, kpr. Nancy Paloian-Breznikar. — sc. Philip<br />
Stark, r. Danny Leiner, d. f. Robert M. Stevens, mt.<br />
Kent Beyda, Kimberly Ray. — gl. David Kitay, sgf.<br />
Charles Breen, kgf. Pamela Withers. — ul. Ashton<br />
Kutcher, Seann William Scott, Jennifer Garner, Marla<br />
Sokoloff, Kristy Swanson, David Herman, Hal<br />
Sparks, Charlie O’Connell. — 83 minute. — distr.<br />
Continental film.<br />
Jesse i Chester su dvojica dokonih klinaca<br />
koji ve}inu svog `ivota ispunjavaju<br />
svime osim korisnim stvarima i radom.<br />
Nakon jo{ jedne lude no}i, jutro<br />
nudi razna iznena|enja od kojih je<br />
glavno to {to se ne sje}aju gdje im je<br />
auto.<br />
^ovje~e, gdje mi je auto? je namjenski<br />
film za gledatelje mu{kog spola kojima<br />
se `ivotna dob kre}e u granicama od 7<br />
do 15 godina. Oni tra`e jednostavan<br />
humor koji se bazira na seksu i podvalama,<br />
nezahtjevnu pri~u, dobar ’soundtrack’,<br />
zgodne cure u velikim koli~inama<br />
i da to sve ne traje du`e od 90 minuta.<br />
Ako tako postavimo stvari onda<br />
je rije~ o prvorazrednoj robi za tu publiku.<br />
No, ako kompariramo ovaj film<br />
s ostalim pripadnicima istog, trenuta~no<br />
vrlo popularnog `anra tinejd`erske<br />
komedije, ovom naslovu manjka ono<br />
{to bi mu trebao biti osnovni sastojak<br />
— humor. Univerzalni jezik duhovitog<br />
komercijalnog filma transparentan je i<br />
^ovje~e, gdje mi je auto?
Change language