Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez

SUVREMENI TRENDOVI
Elvis Leni}
Traffic – turobna slika ameri~kog dru{tva
Soderberghovi prethodni radovi
U jednoj epizodi legendarne i nepre`aljene televizijske serije
@ivot na sjeveru (Northern Exposure, SAD, 1990.-95.) Ruth-
Anne Miller, postarija vlasnica malene prodavaonice u gradi}u
Cicely na Aljasci, dobila je poriv za umjetni~kim stvaranjem.
Po~ela je pisati pri~e koje je ~itala jednom tjedno na
lokalnoj radiopostaji (u emisiji filozofa i DJ-a Chrisa Stevensa)
i ubrzo su nai{le na iznimno povoljan odjek kod lokalnog
stanovni{tva. No, ubrzo je crv sumnje po~eo kopkati i u njezinoj
glavi. Trenutno joj dobro ide, ali {to ako joj nakon nekog
vremena ponestane inspiracije? [to ako slu{atelji vi{e ne
budu odu{evljeni njezinim djelima? Indijanac Ed Chigliak,
njezin bliski prijatelj i suradnik, mudro je odgovorio da se ne
optere}uje tim pitanjima, nemogu}e je znati kako }e se stvari
odvijati u budu}nosti. Zatim je, u skladu sa svojim filmofilskim
opsesijama, naveo zanimljiv slu~aj Stevena Soderbergha.
Taj autor osvojio je Zlatnu palmu u Cannesu s debitantskim
filmom Seks, la`i i videotrake (Sex, Lies, and Videotape,
SAD, 1989.), kao mlad stvaratelj po`njeo je nevjerojatan
uspjeh i nakon toga ljudi vi{e ne mare za njegova djela. Chigliak
je ove rije~i izgovorio po~etkom devedesetih pro{log
stolje}a i tada su doista izgledale proro~anski, ali pogledajmo
{to se u me|uvremenu dogodilo sa Soderberghom.
Nakon fenomenalnog prvijenca snima Kafku (Francuska/SAD,
1991.), distopiju u kojoj portretira totalitarno
dru{tvo, zatim Ja, kralj ulice (King of the Hill, SAD, 1993.)
prema biografskom romanu o odrastanju dje~aka u doba velike
ekonomske krize i film noir Ispod povr{ine (Underneath,
SAD, 1995.), temeljen na znamenitoj Unakrsnoj vatri (Criss
Cross, SAD, 1949.) redatelja Roberta Siodmaka. Nedugo zatim
re`ira Schizopolis (SAD, 1996.), nekonvencionalnu satiru
urbanog `ivota koja je namjerno izvedena u rascjepkanoj
naraciji i kaoti~nom stilu kako bi se ~im vjernije predo~ilo
neuroti~no okru`je ameri~ke svakodnevice. U Schizopolisu
se pojavljuje u ulogama pisca govora za gurua scijentolo{ke
crkve.
O~ito je da su dugometra`ni filmovi, koje snima nakon prvijenca
Seks, la`i i videotrake, tako|er osebujna djela, Soderbergh
eksperimentira s razli~itim `anrovima i raznim temama,
ali nikako ne uspijeva ponoviti formulu sjajnog prvijenca
— stvoriti djelo jednostavne strukture i skromne produkcije
koje pobire nepodijeljene ovacije kritike i publike. Tek
krajem devedesetih, kada baca oko na kriminalisti~ku prozu
Elmorea Leonarda i zapo{ljava holivudske zvijezde Jennifer
Lopez i Georgea Clooneya, ponovno svra}a pozornost jav-
102
Hrvatski filmski ljetopis 26/2001.
nosti na svoj rad. Daleko od o~iju (Out of Sight, SAD, 1998.)
sjajna je pri~a u kojoj narativnu slo`enost Leonardovog
predlo{ka uspijeva nadopuniti osebujnim ugo|ajem, unijeti
jedinstvenu senzualnost i romantiku u odnos odbjeglog robija{a
i agentice FBI-a koja mu je na tragu. Soderbergh zatim
snima Osvetu (The Limey, SAD, 1999.), tako|er izvrsnu kriminalisti~ku
dramu u kojoj glume Terence Stamp i Peter
Fonda, a nakon toga precijenjenu biografsku pri~u Erin
Brockovich (SAD, 2000.) koja je njegov najve}i komercijalni
uspjeh. Tu koristi popularnu formu pri~a nastalu na temelju
istinitih doga|aja, snima po scenariju s obiljem kli{eja o samohranoj
majci koja se gr~evito bori za djecu, o biv{oj misici
koja je pametna, drska i uporna. U tom filmu Soderbergh
radi previ{e ustupaka koji rezultiraju mlakim i pomalo pateti~nim
filmom s otrcanim feministi~kim porukama. Malo ranije
u kinima se po~ela prikazivati Probu|ena savjest (The
Insider, SAD, 1999.), remek-djelo Michaela Manna koje
zorno pokazuje do kojih se razina mogu vinuti filmovi ra|eni
u maniri biografskih pri~a, pa je i to utjecalo na dodatno
uo~avanje manjkavosti kojima obiluje njegova feministi~ka
pri~a. No, bez obzira na dvojbene dramske kvalitete filma
Erin Brockovich, njegov komercijalni odjek omogu}io je Soderberghu
rad na Trafficu (SAD, 2000.), projektu epskih
stremljenja i zavidnih autorskih dometa u kojem nastupaju
velike holivudske zvijezde.
Tra fic
Scenarij je Stephen Gaghan napisao po mini-seriji Traffik
(Velika Britanija, 1989.). U njemu je nastojao obuhvatiti slo-
`eni mehanizam krijum~arenja droge koji obuhva}a sve faze,
od proizvodnje u siroma{nim ju`nja~kim zemljama, preko
kretanja raznim krijum~arskim kanalima, do prodaje i konzumacije
na bogatom sjevernoameri~kom tr`i{tu. Film je
izveden u obliku vi{e narativnih odvojaka, mo`e se podijeliti
na tri usporedne pri~e, a svaki odvojak snimljen je posebnom
vrsti fotografije poput, primjerice, sjajne ljubavne pri~e
Sretni zajedno (Happy Together, Hong Kong, 1997.) u kojoj
sli~an postupak koriste redatelj Wong Kar-wai i njegov snimatelj
Christopher Doyle. U Trafficu je Soderbergh odradio
i posao direktora fotografije. Njegova kamera ~esto snima iz
ruke, {to ne zna~i da je Soderbergh jo{ jedan od sljedbenika
trendovske Dogme, nego samo nazna~uje te`nju prema autenti~nosti,
budu}i da takav na~in snimanja upu}uje na prirodniju
promatra~ku vizuru i gledatelj dobiva dojam da je
ono {to se nalazi na platnu vi|eno o~ima ~ovjeka koji se uistinu
nalazi me|u filmskim likovima. Pritom je fotografska