Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Hrvatski filmski ljetopis, broj 26 (2001) - Hrvatski filmski savez
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (<strong>2001</strong>), br. <strong>26</strong>, str. 98 do 101 Sever, V.: O gr~enju tigrova i skrivanju zmajeva<br />
hongkon{kih filma{a na Hollywood koji je uslijedio nakon<br />
{to je Quentin Tarantino tamo negdje ’94. po~eo op}instvu<br />
puniti u{i hvalospjevima Johnu Woou. Radilo se o odsudnome<br />
trenutku u karijerama mnogih <strong>filmski</strong>h kriti~ara. Nakon<br />
{to su saznali da su Hard Boiled i kompanija »zakon nad zakonima<br />
(op. cit.)«, polako su po~eli otkrivati da akcijski radovi<br />
Hong Konga nisu uvijek bedasto}e u stilu Jackieja Chana,<br />
ve} da znaju biti i COOL... Ostalo je povijest. U Ameriku<br />
su emigrirali i Ringo Lam i Tsui Hark i — dapa~e —<br />
Chan, pa i sâm Woo, sretan {to se tolikima svi|a njegova ko-<br />
{arica s redateljskim trikovima. [teta koju su Wooove kerefeke4<br />
nanijele dobrom ukusu mo`e se provjeriti gledanjem<br />
mnogih spotova i reklama i bruckheimerov{tina. Dapa~e,<br />
ova ki~erica se pro{irila ukusom masovne publike br`e i pogubnije<br />
od slinavke me|u nesretnim britanskim ovcama. Ali<br />
Woo je Kinez, Chow Yun-Fat je njegova omiljena zvijezda,<br />
pa Tigar i zmaj svakako mnogo toga duguju putu koji je utro<br />
akcijski me{tar Johnny, zar ne?<br />
Pa, ne.<br />
Ali da se vratim na ono o mentalitetu iz prve re~enice, kad<br />
sam pretpostavio da ga ne bi valjalo dijeliti na isto~nja~ki i<br />
zapadnja~ki s obzirom na ~itav ovaj kontekst.<br />
Rije~ je o fundamentalnom pitanju na~ina na koji tradicija<br />
zapadnog i isto~nog kulturnog kruga do`ivljava dramu. Kinezi,<br />
autori prvog ikad napisanog romana, tradicionalno<br />
smatraju da je posao protagonista da zabludi i da zatim bude<br />
izveden na pravi put — koji je otprije poznat i utkan u<br />
mno{tvo filozofskih spisa — te time drama ima ulogu podupiranja<br />
prethodno postoje}eg poretka stvari. Zapadnjaci su,<br />
pak, skloni ru{enju tradicionalnih veli~ina, svakojakim avangardama<br />
i manifestima. Takvi naprosto jesmo po mentalitetu,<br />
ako su generalizacije mogu}e, bez ikakvih vrijednosnih<br />
predznaka.<br />
To~no, ima mnogo poklonika suprotnog mentaliteta na obje<br />
strane, no kineska se filmska industrija (koja od druga Maoa<br />
naovamo funkcionira rastrojeno, podijeljena na tri dijela,<br />
Hong Kong, Tajvan i maticu Kinu) dr`ala stroge tradicije:<br />
njezina preskriptivnost sjajno je odgovarala kako socrealizmu<br />
crvene Kine, tako i `anrovskim kanonima koji su omogu}ili<br />
komercijalni uspjeh male kapitalisti~ke bra}e s pacifi~ke<br />
obale. Stvari jesu po~ele polako dolaziti na svoje u ’ozbiljnoj’<br />
kineskoj kinematografiji sredinom osamdesetih, pojavom<br />
takozvanog ’petog nara{taja’ redatelja, predvo|enog<br />
Chenom Kaigeom i Zhangom Yimouom. Uvo|enje realisti~nijeg<br />
prosedea uz iznimnu izvedbenu umje{nost i poetski<br />
senzibilitet podarilo je Kini dana{nji renome jedne od najsna`nijih<br />
autorskih kinematografija na svijetu. No ni Chen<br />
ni Zhang nikad nisu bili skloni polemici s preskripcijama<br />
koje nala`e slu`beni sustav: s obzirom da u ovoj komponenti<br />
nikad nisu preuzeli zapadnja~ku skepsu, bilo im je dopu-<br />
{teno pozapadnja~iti svoju maniru koliko su htjeli. (Hrabriji<br />
autori poput Zhanga Yuana ni danas nisu u stanju neometano<br />
raditi u Kini.)<br />
Kakve sad to ima veze s Tigrom i zmajem?<br />
Ang Lee zasniva svoj film na roto-romanu iz tridesetih i<br />
smje{ta ga u poluizmi{ljenu Kinu staru dva stolje}a, pa time<br />
<strong>Hrvatski</strong> <strong>filmski</strong> <strong>ljetopis</strong> <strong>26</strong>/<strong>2001</strong>.<br />
nimalo ne smeta dana{njim kineskim vlastima. Toliko je jasno.<br />
Njegova je pri~a zasnovana na popularnim ratni~kim<br />
predlo{cima koji su tvorili tematsku osnovicu lijepog dijela<br />
hongkon{ke kinematografije. I toliko je jasno. Njegovi scenaristi<br />
produbili su likove i zakomplicirali im odnose, {to je<br />
tako|er bilo za o~ekivati. Ali ~ini mi se da ni{ta od ovoga<br />
nije dovoljno da bi se uspje{no protuma~ilo razloge zbog kojih<br />
je Tigar i zmaj uspio stvoriti tako sna`nu rezonancu pred<br />
tako raznorodnim recipijentima. Vratit }u se jo{ jednom na<br />
mentalitet, ovaj put zapadnja~ki koji se odu{evljava Istokom:<br />
nemam potrebe oti}i dalje od najistaknutijeg mu zagovornika,<br />
Georgea Lucasa. Dok su njegovi Ratovi zvijezda u<br />
mnogome vrhunac komercijalnog Hollywooda, tehnolo{ku<br />
i narativnu paradigmu podignutu do razine kulturnog fenomena,<br />
oni su u svojoj osnovnoj temi ~istokrvni nastavak tradicionalne<br />
isto~nja~ke dramaturgije — njihovi likovi, na<br />
~elu s protagonistom Anakinom Skywalkerom, postoje kako<br />
bi zabludjeli i zatim se vratili na pravi put kakav zagovara<br />
njihov misti~ni vite{ki red. Zapadnja~ka komponenta naracije<br />
u Ratovima zvijezda sastoji se u tome {to }e Skywalker<br />
postati i mesija i zatornik reda Jedija: povratak na staro bit<br />
}e mogu} samo u radikalno novoj formi.<br />
Kroz lik Jen — odnosno Yu Jiaolong, skrivenog Zmaja iz naslova5<br />
— Leejev film donosi sli~nu protagonisticu: ona je nemjerljivo<br />
nadarena, no prije ispunjenja potencijala svojeg talenta<br />
morat }e pro}i isku{enja puti i zastranjenja u odabiru<br />
u~itelja — {to }e je u kona~nici dovesti do odgovornosti za<br />
pogibiju osobe koja u najve}oj mjeri utjelovljuje ideale kojima<br />
te`i, wuxia borca Li Mubaija.<br />
Dobro, osim {to sam na{ao jo{ jednu dodirnu to~ku Tigra i<br />
zmaja s populisti~kom kinematografijom, ima li u usporedbi<br />
s Ratovima zvijezda i~ega {to bi moglo baciti novo svjetlo<br />
na tuma~enje samoga filma?<br />
Ima, naravno.<br />
Po strani od toga {to korespondira s Ratovima zvijezda na<br />
razini teme, a ne forme, pa ju tako donosi onima koji vole<br />
’ozbiljne’ filmove i daje joj svojevrsni pedigre, Tigar i zmaj je<br />
hrabriji iskorak u njezinu tuma~enju ~ak i od jedne ovoliko<br />
zapadne forme. Dakle, nadi{av{i kanonske metode prikaza<br />
99