DVA ASPEKTY JAZYKA A DVA TYPY Å PATNÃHO ÄTENÃ
DVA ASPEKTY JAZYKA A DVA TYPY Å PATNÃHO ÄTENÃ DVA ASPEKTY JAZYKA A DVA TYPY Å PATNÃHO ÄTENÃ
ni správně zařaditelné slovo table (stůl); pseudo- slovo homofonní cheze (/šéz/), neboť nonpseudo-slovo, to správné mělo být chaise (/šéz/, židle); pseudo- slovo non- homofonní, aleprý vizuálně blízké možnému členu kategorie, zde let ( asi číst jako /le/), podobné zápisem klit (/li/, postel); konečně konkurují a matou slova jiných kategorií, třeba lune (luna, měsíc).Ivana by se asi příliš netrápila s přesným grafickým ani s fonickým zněním slov: takže byměla možná tendenci umístit jak cheze, tak let pod meuble. Kde by váhala delší dobu? Možnánakonec u cheze, pokud by jí připadalo graficky dál od chaise než let od lit? Nebo by váhalakvůli hlasu fonologie? Nedokážu to odhadnout.I když by Ivana udělala víc chyb, záleželo by také na časovém uspořádání- stihla by tohomnohem víc. Při záruce správného přečtení by také nebyla, pro sám kognitivní úkol třídění,horší (tedy kdyby se v úkolu nevyskytovala záměrně matoucí pseudo- slova).Poslední, co se zjišťuje, je kvalita fonologického procesoru, resp. jeho jedné části.Probandi mají slova jednak fonémicky rozdělit, jednak spojit: zkouška se koná jen verbálně,ze hry je tedy vizuálně grafémický procesor a cesta od něj. Zde by ve zkoušce dopadla Ivanamnohem hůř. Vaškovi jde taková práce skvěle: při spojování slabik ve škole dokázal najít idalší řešení, např. u úkolu le ko da oznámila Denisa koleda a on připojil daleko. (Zde už jeovšem opora v psané podobě.)JAKOBSONOVA KONCEPCE DVOU TYPŮ AFÁZIEZhodnocení dosavadní literaturyCo vyplývá z předchozích partií? Zdá se mi nepochybné, že je třeba hovořit ne o jednédyslexii, ale o několika typech; byť by byly vysvětlovány různě diferencovaně a popisovány ipomocí trochu jiného materiálu, např. různě rozsáhlého.Nemohli jsme vždy rozdat naše data o Ivaně a Vaškovi, o jejich chybách pod jednotlivétypy v každé koncepci: jednak někdy srovnatelné údaje (např. ze čtení pseudo- slov) nemáme;jednak by to přesáhlo zamýšlený rozsah textu. O typech dyslexie jsme tedy uvažovali jako okoordinátách, osách, k nimž se naši přátele přiklánějí.Ivana k tzv. dyslexii hloubkové, více méně fonologické; Vašek k tzv. dyslexii povrchové,fonologii ovládající, ale s potíží jít nad ni, rychle k významu. Pokud tedy přijmemenejobvyklejší názvy. Mohli bychom dost podobně, ba v něčem zajímavěji, hovořit oMatějčkově raném dělení na typ A vs. C (kde postřehnutí, že nedostatek ideace probíhá napříčjazykovou hierarchií je natolik zajímavý, že se k němu ještě později vrátíme). Podobnost jezřetelná i pro Bakkerův typ rychle čtoucí věci obvyklé vs. pomalu, ale správně čtoucí i věcineobvyklé.Zůstávají přesto otevřené dvě otázky: některé z klinických obrazů, s těmito typy dyslexiespojených, jsou poměrně členité, vyznačují se řadou příznaků (viz zejména poslední líčeníSeymurova modelu a testů na něj).Za prvé, co když zde existuje nějaké generalizující a přesto výstižnější shrnutí rozdílů,jejich proložení jinou linkou než ty zmíněné?Za druhé, co si máme počít s jinými rozdíly mezi Vaškem a Ivanou, než jsou čtení apravopis, redukovatelné nakonec, opravdu nakonec, na něco tak specifického, ba parciálníhojako je nedostatek nebo přebytek fonologie, jejího vědomí, jejího používání. Stranou nám pakzůstávají další druhy jazykového chování a chování znakového, sémiotického- proč se třeba28
obě děti liší tak výrazně ve formální, geometrické kompozici začarované rodiny, dokonceproč se Ivana obléká z mnoha kousků, ale bez sladění do kompletu?Pokusíme se hledat podobnu transversální představu v Jakobsonově vysvětlení druhůafázie (1995), a sice afázie motorické jako poruchy soumeznosti a afázie sensorické jakoporuchy podobnosti- jak známo, autor odsud extrapoloval do sémiologie (např. do kompozicevýtvarných, filmových a literárních děl).Možná proto, že se "-fázie" týkají primárně pouze mluvení a "-lexie" mluvení, řečení užzapsaného, nenarazil jsem, s jednou výjimkou, na žádnou explicitní referenci k Jakobsonověteorii. I pro tuto vzdálenost mezi specifikou čtení a psaní vs. předpokládanou obecnostímluvení a znakového chování nemohu přidělit Jakobsonovu modelu jasnou funkci: nemohurozhodnout, zda si obecná figurína obléká šaty z jiné látky nebo zda téže figuríně jen různěsednou šaty zcela odlišných střihů.Zmíněnou výjimku představuje G. Pommier (1993, s. 305- 308), který Jakobsona citujepodle mě ve velmi zúženém významu, dokonce tak, že mu to slouží jen k tomu, aby afatickétypy od dyslektických zásadně odlišil.Tento psychoanalytik zajímající se o písmo a zprostředkovaně i o dyslexii, tvrdí, žespecialisté na dyslexii konstatují u svých pacientů potíže s rytmem nebo neschopnost provádětopakované úkony- to se spojovat nepochopením kombinatoriky písmen do slabik, a tak sobtížemi čtení (i Ferreirová, 1988, zjistila, že děti v "ontogenezi" čtení vyžadují, aby se znakyneopakovaly, ale lišily- viz náš text za 1. třídu). Tuto spojitost, kterou považuje za nejasnou,doplňuje Pommier převedením problému opakování na problém podobnosti, na poruchupodobnosti, kterou Jakobson připsal jednomu z typů afázie, a sice afázii sensorické. Poruchupodobnosti pak Pommier přejmenuje na neschopnost metafory (jako je to u Jakobsona), k níždál přidá potíže se shiftery a se subjektem výpovědi. Ale protože prý jsou tyto jazykovéaspekty zasaženy u každé dyslexie, nejen u jednoho druhu, činí z toho Pommier závěr, že vpísmu (tedy v dyslexii) existuje subjekt už na hierarchické úrovni písma, zatímco v řeči (tedyu afázie) až na úrovni věty. A basta.Jistě, něco podobného tvrdí i sami specialisté na písmo a psanou řeč, hovoříce o kódu nadruhou v pravopisu a o jeho nasávání významu z okolí; nicméně se zdá, že Pommier máJakobsona jen v malém zrcátku na dráze své spekulace.Porucha soumeznostiS Pommierem zazněl již jeden typ poruchy podle Jakobsonova dělení; začneme ovšemtypem opačným, abychom dodrželi zde v textu obvyklé pořadí, nejprve Ivana, typ Ivana, po nídruhý Vašek, typ Vašek. Typ Ivana, typ Vašek: přejímáme určitý neurologický obraz, jehožpatologii se ani jeden co do závažnosti naštěstí neblíží.Vedle výrazu soumeznost používá Jakobson i výrazů kombinace a kontextuace. Jde ořazení a skládání jazykových jednotek do vyššího kontextu, z něhož se pak dál zas tvoříjednotky pro kontext komplikovanější- tedy od fonémů až po výpovědi a texty.V jazyce přitom existují útvary s různou mírou stabilního, stereotypního a povinnéhoseřazení; obecně se tato míra volnosti zvětšuje od striktních fonémů směrem k vyššímkontextům (ale i dál můžeme najít ustálená spojení, fráze).Selekce a substituce jsou operace, které jsou slabší v opačné poruše (typ Vašek), v jižPommierem zmíněné poruše podobnosti. Aby se něco mohlo zkombinovat, sestavit vpromluvu, musí se to odněkud vzít, ze zásobníku, z kódu. Vybrat (nyní se s počítačovouterminologií navrhuje v něčem výstižnější překlad pro select, a sice označit; ba řekl bych29
- Page 1 and 2: DVA ASPEKTY JAZYKA A DVA TYPY ŠPAT
- Page 3 and 4: těchto žáků (u nás např. Kami
- Page 5 and 6: Řečově geniální a výtvarně n
- Page 8 and 9: Expozice v řadě začíná kouzeln
- Page 10 and 11: Je to ona, kdo se hlásí v 5. tř
- Page 12 and 13: egistruje následující situaci: -
- Page 14 and 15: "a pekařky" do u pekařky, z "vaje
- Page 16 and 17: do idiolektu (viz první část poz
- Page 18 and 19: VašekMinulou neděli (růži) jsme
- Page 20 and 21: TYPY DYSLEXIE V ODBORNÉ LITERATUŘ
- Page 22 and 23: záměnám. Ale současně jsme ča
- Page 24 and 25: (Vaškův typ). Jorm tvrdil opak: v
- Page 26 and 27: jako synonyma) prvky; ty jsou uspo
- Page 30 and 31: zaškrtnout), to předpokládá exi
- Page 32 and 33: Někdy se vrstvy míchají: třeba
- Page 34 and 35: Vidíme, že Vašek je zde konkrét
- Page 36 and 37: Celkové rozdíly jdou dost jasně
- Page 38 and 39: To, že Ivana a Vašek vycházejí
- Page 40 and 41: Jakobsona vlastně zprostředkovan
- Page 42 and 43: Poté se mělo napsat souvětí pod
- Page 44 and 45: IvanaHrnečku, vař!(Vypravování)
- Page 46 and 47: Není asi proto náhoda, že Jakobs
- Page 48 and 49: významu panuje nejistota, jestli m
- Page 50 and 51: gesto, jako když se v třídění
- Page 52 and 53: Matějček, Z. Dyslexie. Specifick
obě děti liší tak výrazně ve formální, geometrické kompozici začarované rodiny, dokonceproč se Ivana obléká z mnoha kousků, ale bez sladění do kompletu?Pokusíme se hledat podobnu transversální představu v Jakobsonově vysvětlení druhůafázie (1995), a sice afázie motorické jako poruchy soumeznosti a afázie sensorické jakoporuchy podobnosti- jak známo, autor odsud extrapoloval do sémiologie (např. do kompozicevýtvarných, filmových a literárních děl).Možná proto, že se "-fázie" týkají primárně pouze mluvení a "-lexie" mluvení, řečení užzapsaného, nenarazil jsem, s jednou výjimkou, na žádnou explicitní referenci k Jakobsonověteorii. I pro tuto vzdálenost mezi specifikou čtení a psaní vs. předpokládanou obecnostímluvení a znakového chování nemohu přidělit Jakobsonovu modelu jasnou funkci: nemohurozhodnout, zda si obecná figurína obléká šaty z jiné látky nebo zda téže figuríně jen různěsednou šaty zcela odlišných střihů.Zmíněnou výjimku představuje G. Pommier (1993, s. 305- 308), který Jakobsona citujepodle mě ve velmi zúženém významu, dokonce tak, že mu to slouží jen k tomu, aby afatickétypy od dyslektických zásadně odlišil.Tento psychoanalytik zajímající se o písmo a zprostředkovaně i o dyslexii, tvrdí, žespecialisté na dyslexii konstatují u svých pacientů potíže s rytmem nebo neschopnost provádětopakované úkony- to se spojovat nepochopením kombinatoriky písmen do slabik, a tak sobtížemi čtení (i Ferreirová, 1988, zjistila, že děti v "ontogenezi" čtení vyžadují, aby se znakyneopakovaly, ale lišily- viz náš text za 1. třídu). Tuto spojitost, kterou považuje za nejasnou,doplňuje Pommier převedením problému opakování na problém podobnosti, na poruchupodobnosti, kterou Jakobson připsal jednomu z typů afázie, a sice afázii sensorické. Poruchupodobnosti pak Pommier přejmenuje na neschopnost metafory (jako je to u Jakobsona), k níždál přidá potíže se shiftery a se subjektem výpovědi. Ale protože prý jsou tyto jazykovéaspekty zasaženy u každé dyslexie, nejen u jednoho druhu, činí z toho Pommier závěr, že vpísmu (tedy v dyslexii) existuje subjekt už na hierarchické úrovni písma, zatímco v řeči (tedyu afázie) až na úrovni věty. A basta.Jistě, něco podobného tvrdí i sami specialisté na písmo a psanou řeč, hovoříce o kódu nadruhou v pravopisu a o jeho nasávání významu z okolí; nicméně se zdá, že Pommier máJakobsona jen v malém zrcátku na dráze své spekulace.Porucha soumeznostiS Pommierem zazněl již jeden typ poruchy podle Jakobsonova dělení; začneme ovšemtypem opačným, abychom dodrželi zde v textu obvyklé pořadí, nejprve Ivana, typ Ivana, po nídruhý Vašek, typ Vašek. Typ Ivana, typ Vašek: přejímáme určitý neurologický obraz, jehožpatologii se ani jeden co do závažnosti naštěstí neblíží.Vedle výrazu soumeznost používá Jakobson i výrazů kombinace a kontextuace. Jde ořazení a skládání jazykových jednotek do vyššího kontextu, z něhož se pak dál zas tvoříjednotky pro kontext komplikovanější- tedy od fonémů až po výpovědi a texty.V jazyce přitom existují útvary s různou mírou stabilního, stereotypního a povinnéhoseřazení; obecně se tato míra volnosti zvětšuje od striktních fonémů směrem k vyššímkontextům (ale i dál můžeme najít ustálená spojení, fráze).Selekce a substituce jsou operace, které jsou slabší v opačné poruše (typ Vašek), v jižPommierem zmíněné poruše podobnosti. Aby se něco mohlo zkombinovat, sestavit vpromluvu, musí se to odněkud vzít, ze zásobníku, z kódu. Vybrat (nyní se s počítačovouterminologií navrhuje v něčem výstižnější překlad pro select, a sice označit; ba řekl bych29